Die Smiths.Clare Muller / Redferns hoe gaan dit met luke perry
Teen 1987 was The Smiths in die slag.
Nie eers vyf jaar in hul bloeiende loopbaan nie, was die kitaarspeler Johnny Marr, miskien die mees gevierde musikant van al die bands wat in die 1980's uit die Verenigde Koninkryk ontstaan het, op die punt om die band te verlaat. Die spanning tussen Marr en die hoofsanger Stephen Morrissey het 'n kookpunt bereik en hom gedrink om te drink. En die meningsverskille wat hy en Morrissey gehad het oor die toekomstige rigting van die band, help nie.
Morrissey was dol oor Engels uit die 60's Vlermuis musiek. Marr, wat sy invloed van James Williamson, Mick Ronson en John McGeoch geneem het, wou die volgende LP van die groep hê, Vreemde weë, hier kom ons , om 'n meer uitgebreide verklaring van die Smiths se kreatiewe bekwaamheid te wees.
Ek het nie 'n groep gestig om Cilla Black-liedjies op te voer nie, het die kitaarspeler gesê Plate versamelaar in 1992.
Toe Morrissey, Marr, Andy Rourke en Mike Joyce die band in 1982 stig, was dit die teenwoordigheid van die New Romantic-era van Britse pop.
As gevolg van die eyeliner en synths van hul tydgenote vir T-hemde, jeans en elektriese kitare, het hulle die intensiteit van The Stooges en Neil Young + Crazy Horse gebalanseer met die kombuisrealisme van die Britse New Wave-bioskoop uit die 60's, wat 'n kenmerkende klank geskep het wat sou vinnig hul geboorteland Manchester definieer: 'n Byrds-styl jangle-benadering tot die plaaslike post-punk-handelsmerk wat eers deur ikoniese groepe soos The Buzzcocks en Joy Division gedefinieer is.
Maar sulke uiteenlopende invloede en persoonlikhede was 'n moeilike balans; gou was daar iets selfs groter as spanning en kreatiewe verskille wat die Smiths uitmekaar gedryf het. Ondanks 'n hondsdol kultus-aanhangersbasis in die Verenigde State en hul groot gewildheid in die Verenigde Koninkryk, het die groep se etiket Sire / Reprise die Smiths nie behoorlik bevorder om hulle op die Billboard-treffer te haal nie, wat nog te sê van die voorblad Rol Klip.
Ondersoek die rekords wat hierdie week bo ons is, en u trek verskrik terug, het Morrissey aan fanzine gesê Rorschach-toetsing laat 1983.
Ek kan geen rede sien waarom ons nie verdien om daar te wees nie ... nie een enkele rede nie. So baie mense lyk tevrede met die eentonige gesigte wat die hele spektrum van populêre musiek oorheers. Hulle is tevrede met Billy Joel. Niemand bevraagteken Billy Joel nie. Niemand vra mense soos Iron Maiden nie. As daar groepe kom wat 'n sekere hoeveelheid brein besit, ondersoek mense en sê 'waarom dit en waarom dit'? Hulle is so gewoond aan hierdie gestruktureerde taal, 'n soort bevrore woordeboek, sekere terme wat u kan gebruik en as u 'n ander een neem, bederf dit dinge. Ons volg egter geen spesifieke reël nie.
Op 30 Maart 1987 erken Sire / Reprise uiteindelik die belangrikheid van die Smiths en hul swelling ondergronds in die Verenigde State met die vrylating van Langer as bomme , 'n 24-snit versameling van byna al die singles en gepaardgaande b-kante wat die band in die Verenigde Koninkryk tussen 1983 en 1986 vrygestel het.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=videoseries?list=PLKfIvkA5oGI-nOY2B3nR2QcrBc_1h36ZD&w=560&h=315]
Die eerste Smiths-uitreiking wat spesifiek voorsiening gemaak het vir die gevestigde Amerikaanse aanhangers van die groep, Langer as bomme het ook gedien as iets van 'n jongmens se gids tot hipmusiek. Maar dit was ook soveel meer as dit.
Langer as bomme was die hoofinleiding tot die groep, wat alles omvat wat hulle as 'n band gedefinieer het.
Miskien selfs meer as die trio langspeelplate wat die Smiths sedert die oprigting vrygestel het - 1984's Die Smiths , 1985’s Vleis is moord en 1986’s Die koningin is dood —Die 7-duim enkelsnit wat die groep konsekwent in Engeland laat val het, was die definisie van hul kuns, liedjies wat in baie van die Verenigde State heeltemal ongehoord was tot Bomme was vrygestel. Nou is hulle nie bymekaar gehuisves as 'n soort Greatest Hits of Best Of-pakket nie, maar in 'n unieke selfstandige verklaring, vasgeplak deur sewe pas opgeneemde liedjies.
Die Smiths werk op 'n baie outydse basis, dat u enkelspel opneem en dit vrystel soos om poskaarte of briewe huis toe te stuur, Tony Fletcher, skrywer van die Smiths-biografie 'N Lig wat nooit uitgaan nie: Die blywende saga van die Smiths , aan Salon verduidelik.
Die katalogus sou nie beter gelyk het nie - dit sou nie beter geklink het nie, want 'n ander rede waarom die Smiths so tydloos klink, is omdat sommige van hul opnames relatief amateur is. Hulle het nie probeer om volgens die destydse standaarde aan te teken nie. Hulle het nie probeer sê: 'Wat moet ons doen om oor die radio te kom nie? O, ons het sintetiseerders en groot bloeiende galmdromme nodig. ’Ek sien dus dat die amateurs van al hierdie dinge eintlik speel in waarom die Smiths geduur het. Sou hul loopbaan meer suksesvol kon gewees het as hulle tyd met albums geneem het en nie vaag loopbaanbesluite geneem het nie? Ja, maar ek is nie seker dat hulle so opwindend sou gewees het nie en ek is nie seker dat ons al die jare later so opgewonde sou wees oor hulle nie.
Die 72 minute lange versameling, met sulke Smiths-voorwerpe soos Panic, Shakespeare's Sister, Heaven Knows I'm Miserable Now, William, dit was regtig niks, en natuurlik die onuitwisbare b-kant. Laat my asseblief Wat ek wil hê, bevat ook die opvallendste verpakking van die groep. Die titel daarvan kom uit 'n bepaalde reël in die Kanadese digter Elizabeth Smart se prosaroman van 1945 By Grand Central Station gaan sit ek en Huil :
Alles vloei soos die Mississippi oor 'n verwoeste aarde wat onversorgd drink, en die vloeistof aanvul met watervalle van dankbaarheid; wat 'n geluid van lof verhoog om alle twyfelaars vir ewig te doof; om hul skaam oordromme te bars met die gedruis van bewyse, harder as bomme of gille of die binnekant van die berou.
Die omslagkuns - waarskynlik die mees ikoniese beeld van The Smiths se katalogus - is ontwerp deur Morrissey self, die salmduotoon wat 'n foto beklemtoon van sy mede-inheemse en bekende dramaturg Shelagh Delaney, oorspronklik in Die Saturday Evening Post na die debuut van haar 1958-toneelstuk 'N Taste van heuning .
Dit was nie die eerste of laaste keer dat Delaney 'n inspirasie vir die Smiths was nie. Sy het voorheen op die mou gesit vir die groep se vriendin in 'n coma 7-duim, en Morrissey het die plot gebruik om 'N Taste van heuning vir die lied This Night Has Opened My Eyes, wat eksklusief opgeneem is vir 'n 1983 John Peel-sessie, was aanvanklik op die groep se eerste enkelsamestelling Hatvol hol (1984), en een van die ware hoogtepunte van Langer as bomme .
Wanneer Langer as bomme Amerika getref het, is 'n dawerende koor van kritieke mislukking ontmoet dat sy Engelse eweknie, Die wêreld sal nie luister nie , nooit heeltemal ontvang nie - baie Britse aanhangers het gevoel dat hulle die liedjie gekies het in hul Britse enkelsnit-versameling nadat hulle gesien het wat die band verkies om in die Verenigde State vry te stel.
In enige ander bedryf word kopers van Die wêreld sal nie luister nie sou geregtig wees op volle terugbetaling! betreur die skrywer Danny Kelly in die uitgawe van die 10 Desember 1988 Nuwe Musical Express .
Volgens Braganca-bydraer Jim Farber in sy resensie vir Rollende klip , Bomme uitgeblink as 'n kernportret van nie net die orkes nie, maar ook die persona van Morrissey as een van die mees raaiselagtige karakters in moderne rock.
In terme van pure direktheid skryf hy in die 21 Mei 1987-uitgawe van RS , Morrissey het homself beslis oortref op hierdie album, en hy het kant een afgeskop met 'Is dit regtig so vreemd?' 'N ope uitnodiging om hom te slaan, te skop en sy ruggraat te breek. Natuurlik lewer Morrissey sulke verklarings heeltemal dood. In werklikheid het sy kwynende, oordramatiese vokale styl sy grootste komiese instrument geword: hoe meer hy kreun, hoe meer sal jy huil.
Morrissey is 'n postmodernis Hamlet, wat besluit of hy moet lewe of sterf, het die groot Roy Trakin in sy resensie van die album vir CREEM . En op een of ander manier word die denkproses 'n slapstick-meditasie oor die genesende aard van kuns. ‘O ja, jy kan my skop / En jy kan my slaan / En jy kan my gesig breek / Maar jy sal nie verander soos ek voel nie.’
Ten spyte van die rewolusie wat dit in Amerika aangehits het, Langer as bomme was nie die eerste album in sy soort wat op die mark gekom het nie.
Die pas ontslape Chuck Berry het met sy debuut-LP die eerste keer vir sulke versamelalbums gesorg Na skoolsessie , wat grotendeels bestaan uit 45's wat hy vrygestel het in die maande voor sy debuut. Intussen, in Engeland, het Echo & The Bunnymen 'n versameling van hul vroeë singles vrygestel Liedjies om te leer en te sing in 1985, terwyl '86 The Cure die uiters gewilde saamstel Staan Op Die Strand LP uit hul eie kans en sods.
Maar The Smiths het onteenseglik 'n dapper nuwe era vir die enkelsamestelling in '87 ingelui deur die lengte van hul tydgenote se werk te verdubbel.
Dit was 'n uitdaging wat later die somer deur hul Manchester-broers New Order opgeneem is toe hulle vrygelaat is Stof , wat nie net een nie, maar twee kassetbande en kompakskywe gevul het met baie van die remixes en uitgebreide weergawes van die goue nuggets wat dit in die laat 80's so 'n stapelvoedsel op die New York City-klubbaan gemaak het.
Terwyl Langer as bomme het die Smiths-gehoor buite hul kultus-aanhangers uitgebrei, net een jaar na die vrylating was die groep nie meer nie. Kort nadat Marr die groep in die somer van '87 verlaat het, het hy kragte saamgesnoer met Matt Johnson in The The, en was hy op die bekende LP van die Britse groep in 1989 te sien. Mind Bomb .
Morrissey duik intussen eerste in sy sololoopbaan met die vrystelling van Lank lewe haat in '88, die eerste in 'n lang opeenvolging van opnames onder sy eie naam wat tot vandag nog vrugte dra. Joyce en Rourke skakel met Sinead O'Connor net betyds voordat die werk aan haar tweede LP begin. Ek wil nie hê wat ek nie het nie , terwyl Joyce ook tromme gespeel het op Julian Cope se meesterstuk uit 1991 Peggy selfmoord .
Wat die handelsmerk The Smiths betref, 'n lewendige album wat tydens die 1986-toer ter ondersteuning van Die koningin is dood geroep Rang is in die herfs van '88 vrygelaat. In 1992 het die groep uiteindelik 'n behoorlike pakket met die grootste treffers ontvang Beste ... ek en Beste ... II , 'n paar titels wat grotendeels deur aanhangers en kritici onder die loep geneem is as 'n platemaatskappy se kontantgryp. Dit is sedertdien verwyder uit die algehele katalogus wat tans deur Warner Bros.
Ek is seker dat elke Smiths-aanhanger 'n storie soos hierdie het: ek het 'n paar ouens 'n paar grade voor my gehad wat ek saam met die plaaslike rolprentteater in Newburgh gewerk het, wat my die eerste keer The Smiths gewys het. Destyds het een vir my gesê om op te tel Langer as bomme , want dit was die enigste Smiths-album wat jy ooit nodig gehad het. Dertig jaar later is hy steeds reg.
