Die meester-liedjieskrywer Jim Peterik wys die oog van die tier in 46ste straat.Julius Motal vir waarnemer
Ek het 'n mal ding gedoen. In September 2014 het ek die dag saam met Jim Peterik, die legendariese Chicago-liedjieskrywer en kunstenaar, deurgebring wat nie een nie, maar twee ongelooflik invloedryke popgroepe, Ides of March en Survivor, van stapel gestuur het. Ons het middagete geëet, en toe was ek sy gas op 'n intieme konsert wat hy net die vriende by The Cutting Room gehou het. Die idee was dat ek veronderstel was om 'n onderhoud met hom te voer om 'n kroeg te gee vir sy nuwe memoires, Through the Eye of the Tiger: The Rock 'n 'Roll Life of Survivor's Founding Member .
En toe skryf ek nie die artikel nie.
Die probleem is dat ek unironies en volledig van hierdie man se werk hou. Jim Peterik is een van my gunsteling liedjieskrywers sedert ek uit my bedjie gekruip het en almal meedeel dat ek 'n arm man se seun is met 'n slegte kitaar en 'n eenvoudige lied. Hou losweg vas. Swaarmetaal. Rockin 'Through the Night. Voertuig. Net treffer na perfekte treffer. Ek kan prentjie kyk Rocky III in Julie Kaufmann se gesinskamer. Ek sou daardie openingsmontage met Eye of the Tiger daarbo plaas met Tony Manero se wandeling tydens Stayin 'Alive, Don't Dream It's Over tydens die vuurwerk in Avontuurland, en The Concept tydens die reis in Jong volwassene een van die perfekste kombinasies van liedjies en flieks ooit. Daar is ten minste vyf duidelike hakies in I Can't Hold Back, elkeen wonderlik op sy eie, en binne daardie soort weggooibare popkonfeksie is daar regtig 'n komplekse liedstruktuur aan die werk. Probeer om die liedjie met sy vreemde halwe brûe en die vers reg in die middel van 'n brug te diagram.
Ek hou dus van hierdie man, en omdat dit 'n soort ding is om kultuur ernstig op te neem slim mense kyk neus af , Ek was gretig om met hom 'n onderhoud te voer en die saak uit te maak dat hy saam met Cheap Trick en Big Star waardeer word.
Die probleem is dat die boek 'n bietjie sukkel. Ek sal omtrent enige rock-memoires lees, en as 'n mislukte rockmusikant kan ek byna altyd 'n draadjie daarin vind - die elementêre narigheid, die dwelmverslaafde foute, die seks-aangewakkerde amok, die bedryfsrampe, dit is alles te make. Maar Peterik is net hierdie baie gawe ou wat goed gedoen het vir homself, 40 jaar of meer met sy geliefde op hoërskool getroud is en toevallig die vuilste hakies ooit geskryf het. Ongelukkig is hy beter om pakkende kore te skryf as outobiografie. Hierdie ding was heeltemal te kort en te vervelig. En toe ek hom ontmoet het, het ek so baie van hom gehou, en ek het in daardie ding geval dat ek nie die gevoelens van 'n man wat op my gegroei het, wou seermaak nie - 'n noodlottige lokval vir 'n joernalis. Die laaste strooi: Toe ek na die show vir vriende gaan, het hy 'n goue rariteit gespeel, die wonderlike Ides-lied L.A. Goodbye en dit opgedra aan Ken, hierdie pragtige skrywer waarmee ek die dag deurgebring het.
Ek het die stuk wat ek gaan skryf, gekap.
Maar hierdie somer het Peterik 'n nuwe plaat uitgereik, Die liedjies , wat van sy grootste treffers herinterpreteer. Selfs sonder die lae produksiesuiker, is die bene net so solied. Ek het teruggegaan na my oorspronklike onderhoud, en nou, sonder dat ek die boek hoef te bevorder, kan ek dit met 'n skoon gewete aanbied. In werklikheid . . . Ek kan nie terughou nie.
Waarnemer: ek is van Chicago en het rockmusiek in my eie verlede. Dit is vir my 'n grap om dit te sê vir iemand wat bereik het wat u het, maar sommige van die plekke wat u soos Weeskinders genoem het waar u in u solo-loopbaan ontdek is, is vir my baie bekende name. Vertel my dus as ek 'n jong Chicago-rocker na New York gekom het.
Jim Peterik: Wel, die eerste ervaring was 1970. Ek was nog nooit in New York nie, en die Ides het 'n NBC-premier in 'n konferensiesentrum gespeel, soos die NBC-konferensiesentrum. Ons het 'n nommer 1-rekord gehad. En dit was soos 'n samelewingsding, en ons speel in die voorportaal. Dit was baie ongemaklik en baie vreemd. Maar so anderhalf jaar later, en ons is by die Bittereinde bespreek, en dit was lekker. Ons het pas Miami Beach in die Swingers Lounge gespeel en daarna na New York City gevlieg en die Bitter End vir drie nagte gespeel en net doodgemaak. Die eerste keer dat ek in New York was, het ek my daaroor afgeskrik. Die energie was amper te veel. Ek het gevoel dat daar soveel mense was, en ek was gewoond daaraan om 'n groot vis in 'n dam in Chicago te wees. Skielik was ek een van die massas in die stad New York. Ek het nie geweet hoe om dit te hanteer nie. Maar die tweede keer aan die Bittereinde, daardie verblyf, het ek gemaklik daarmee begin raak. Ek het die Meadowlands baie keer saam met Survivor, toe Eye of the Tiger, gespeel, en dit was 'n geweldige opwinding. Ons het met REO Speedwagon gespeel. Ek onthou die aand Irv Azoff, die gifdwerg, dat hy ons vir bestuur bestuur het. Ek sal dit nooit vergeet nie, want jy weet dat hy na die stel na ons toe gekom het, en hy het gesê: Haai Jim, hoe gaan dit met jou? Ek hou regtig van jou band. Wel, ons het uiteindelik by hom geteken. Frank [Frankie Sullivan, mede-stigter en kitaarspeler van Survivor] het draadloos en op stellasies in die gehore uitgegaan en al die dinge gedoen wat ek wens ek doen.
Wel, u het u eie verhoogbewegings en persona ontwikkel, maar u lyk soos 'n serebrale deel van die rockervaring, die skrywer en so. 
Die skrywer en liedjieskrywer Jim Peterik buite Orso op Times Square.Julius Motal vir waarnemer
Wel, ja, daar is twee kante aan my. U weet dit is die ek wat probeer om 'n goeie boodskap in 'n goeie melodie vir 'n liedjie te skryf, maar as u daar uitkom, bedoel ek, was altyd 'n baie. . . Wel, hulle noem hulle hamme, maar dit is meer as 'n ham — ek hou net daarvan om op te tree. Toe ek Springsteen sien optree, was dit voordat hy regtig gebreek het. Hy was in die Auditorium Theatre in Chicago. Dit is voor draadlose kitare, en hy het 'n kabel van 200 voet gehad. Gedurende Spirit of the Night het hy by die gehoor uitgekom en op die gang gestap - Hy het oor die gange gestapel en op die armleunings gewieg, en ek was aan die einde. En daar is Springsteen met sy Telecaster, en ek het gesê: Karen, ek het net God gesien. Ek was al 'n showman ...
Hoe oud was u ongeveer daardie tyd?
Ek het Springsteen in '74 gesien.
U het dus al 'n hele paar rock-sukses beleef.
O, ja, maar dit het nog 'n kerf gekry wat jy weet toe ek Springsteen sien. Maar ek onthou ons het vir Sha-Na-Na in die Arie Crown-teater geopen, en ek het my Les Paul gehad, en ek het hierdie ding gedoen waar ek dit onder my ken gesit het, en tydens die konfyt op Eleanor Rigby, het ek doen [sing] da-da-da-da-da-da-da-da-da-da-da-da-da-da-da-da-da-da-da-da-da-da-da-da-da-da- da-da-da-da-da-da-da-da-da-da-da-da-da-da-da-da-da-da-da-da-da-da, en dit was net regtig mielies, maar die skare was mal daaroor. Die resensent het my die volgende dag net daarvoor laat lam en gesê: Toe hy daardie kitaar sit en maak asof hy 'n viool speel, sterf ek amper van die lag. Jy weet wat? Kritici nooit nie. . . Ek was nooit 'n kritici nie.
Kritici haat die soort musiek wat na treffers naakweg wrewelrig is, maar ek dink dat daar verdienste was wat u vervaardig het. Dieselfde het met REO Speedwagon gebeur, en dit voel of daar 'n herevaluering was, dat die goed net op 'n manier hou wat niemand in 1981 sou voorspel het nie. 
Jim Peterik het op 30 September 2014 'n uitnodigingsvertoning in The Cutting Room gespeel.Foto: Waarnemer
Ek stem saam. Soms werk sukses op snaakse maniere. Ons het al hierdie top 10-plate gehad met 'n redelike hoeveelheid nommer 1-plate, maar ons was aan die gang Soliede goud in plaas van Don Kirshner se rockkonsert , weet jy, en Soliede goud hou nie juis die kas van daardie ander shows nie. Rollende klip resensies het my gewoonlik geskend, en jy weet Rollende klip is my Bybel, en ek is op pad met die Ides, en daar was vroeër hierdie stad met die naam Veroordeel, en daar het hierdie outjie gehang, 'n klein spotprent, en toe Voertuig deur die Ides van Maart. Ek sal ongeveer twee weke in 'n diepe depressie deurbring. Toe leer ek: Weet jy wat? Dit maak nie saak nie.
Van diepe depressie gepraat, daar is 'n goeie verhaal in die boek waar dit lyk asof jy oop is vir al hierdie cool bands. U open vir Boston, u eerste soort solo-optredes wat 'n solo-kunstenaar wil word. En Bradley Delp is bang om uit te gaan, en later eindig sy lewe in die ongelooflikste grusame selfmoord. Hierdie bands wat hierdie soort soetkoek-pop doen, dink jy nie dat daar hierdie aaklige depressiewe gevoelens ronddwarrel nie. Praat oor hoe u hierdie baie stabiele gesinslewe gehad het, hierdie baie stabiele emosionele lewe te midde van al hierdie regtig ontstellende omstandighede.
Wel, u weet wat ek op 'n ander manier in die boek sê, dit was toe ek begin het. . . U weet dat ek 10 jaar lank gehuiwer het om hierdie boek te skryf, omdat ek nie gedink het dat ek genoeg drama in my lewe gehad het nie. Ek het nie die treinwrakke gehad wat individuele lede van Duran Duran en Motley Crue gehad het nie. In die eerste plek is ek 'n vraatsugtige leser van rockbios en outobiografieë. Soos Rick Springfield s’n Laat, laat in die nag . Ek het gedink dit was uitstekend. Hy praat oor depressie en die besoeke wat hy gehad het. Ek is mal oor daardie boek. Ek het liefgehad Howard Kaylan se boek . U hoef nie die grootste ster in die wêreld te wees om 'n wonderlike boek te skryf nie, en natuurlik was ek mal oor die Turtles. Dit is hier waar ek my vrou ontmoet het en in die tou gewag het om die Turtles te sien. Maar ek het hierdie boeke gelees, en daar is soveel treinwrakke, en daar is 'n deel van die menslike natuur wat graag na 'n treinwrak kyk en nie kan wegkyk nie. So ek gaan, is daar genoeg spanning in my lewe? Maar toe ek begin skryf, het ek begin huil as ek praat dat ek amper my huwelik verloor het omdat ek 10 jaar onderweg was en die mag sukkel met Frankie en Frankie se passiewe aggressiewe taktiek. Ek het gesê: Weet jy wat, daar is baie meer konflik in my lewe as wat ek gedink het, en jy weet hoekom? Ek het dit altyd met liedjies bedek. Ek het altyd na my kamer gegaan en enige emosies wat ek gehad het, in die liedjies uitgegooi wat soos 'n skild geword het. Maar jy haal die skild af, en ek het 'n ewe moeilike lewe gehad as die meeste. Dit is net so hoe ek dit hanteer het.
Ek is 'n groot genoeg fan dat ek nie net Ides of March en Survivor ken nie, maar ook baie van u samewerking van 38 Special tot Brian Wilson. Wat ek nie regtig waardeer het voordat ek die boek gelees het nie, is u tyd as professionele liedjieskrywer - Reba McIntyre en Johnny Rivers - en ook die klingelende dinge. Die Sunkist een? Ek bedoel, jy het my lewe so verwoes met daardie liedjie.
[Sing] Ek drink goeie vibrasies op, Sunkist oor die smaaksensasie ... whaaa whoop whoop . Ek is skaam.
En die Schlitz-een?
[Sing] Wees op die uitkyk vir die bul. Kyk uit vir die Schlitz Malt Liquor Bull. Niemand maak moutdrank soos Schlitz nie.
Ek onthou daardie melodie! Daar was een wat enige Hawks-aanhanger sou onthou van die hokkie oor die radio: [sing] Uit die land van lugblou water ...
[Sing] Uit die land van lugblou waters. Ek het een daarvan gedoen.
Het jy? Ek het gedink ek het jou daar gehoor.
Absoluut. Dit was ongeveer drie jaar tantieme - Hamm's Beer.
Praat dus 'n bietjie met my oor hoekom jy nie die hoof kan kry om Survivor-goed uit te voer nie.
Toe ek Survivor in '96 verlaat, het ek die naam verbeur, en die rede waarom ek so maklik daaraan toe was. Eerstens haat ek hofsale, en ek wou nie 'n lang stryd deurgaan waarvoor dit sou gewees het nie. Frankie. Dus, het ek gesê, hier is die naam, en hier is die rede: ek het dit gevoel, en dit klink miskien egoïsties, maar sonder my as musikale leier sal die naam nie die moeite werd wees om voor te veg nie. Ek was die musikale quarterback van die groep. Ek was die bandleier. Ek het hulle deur alles gelei - die reëlings, die dissipline tydens repetisies. As dit nie daar is nie, het u nie 'n quarter nie, en dit was waar. Ek het dus teruggegaan met die Ides. Eintlik het ek die Ides voorheen in '91 of '90 hervorm, en ons het optredes gedoen. Dit was toe Survivor 'n soort treffer was, en Jimmy sy eie weergawe gehad het, en dit was 'n nagmerrie. En ek het gesê: Wel, Berwyn, Illinois, het ons heelwat geld aangebied om terug te kom vir een show. Ons het drie maande geoefen, en in die somer van '90 het Ides hierdie konsert vir 25 000 mense in Berwyn gedoen. Ons het gesê: Haai, man, ons het drie maande gewerk; ons gaan nie net een vertoning doen nie. Daardie jaar het ons miskien vyf shows gehou, en elke jaar het dit gebou. Ek was terug by my gesin. En jy het gelyk toe jy gesê het Survivor was meer 'n sake-entiteit as enigiets, en hulle was verontwaardig - veral Frankie - het hekel aan enige vorm van skryfwerk wat ek met enigiemand anders gedoen het, selfs al sou ek nie die liedjies met Survivor kon skryf nie en dit sou nie dit was nie die regte handelsmerk nie. Terwyl dit, Ides van Maart, was, ja, gaan jy, Jim. Wat vir u goed is, is goed vir almal, en dit was net 'n totale ondersteunende omgewing. Ek het die Ides-ouens sedert Cub Scouts geken, en ek was terug. En ek het besef dat ek hierdie liedjies het - dit is my kinders. Ek kan met my kinders doen wat ek wil. Dit hoef nie Survivor te wees wat Eye of the Tiger speel nie; dit kan die Ides wees met die koper wat gaan [sing] bap bap bap bap . 
Oorlewende op die kruin van hul 'Eye of the Tiger' -faam. Die liedjieskrywer-klawerbordspeler Jim Peterik is tweede van links in die ligblou hemp; die sanger Dave Bickler is in die leerbroek met sy kenmerkende baret; die liedjieskrywer-kitaarspeler Frankie Sullivan is aan die regterkant. Die gimnasiumbroek is onverklaarbaar.Oorlewende publisiteit
Maak dit jou egter ergerlik dat die liedjies steeds gespeel word deur 'n entiteit genaamd Survivor?
Weet jy, as hulle goeie shows doen, gee ek nie om nie. As hulle dit agtervolg - en ek het gemengde resensies gehoor.
Het jy hulle al gesien?
Ek het nie. Ek het dit doelbewus nie gedoen nie.
Ek weet 'n bietjie van liedjieskryf en hoe die geldgedeelte daarvan werk. U het gesê dat u baie geld het om te hervorm en wat dit ook al was, dit kan nie die ekwivalent wees van wat u van tyd tot tyd in u posbus moet sien nie. Ek hoor vandag nog u liedjies op die radio.
Reg. Wel, daarom moes ek my opsies weeg. Ek het agt maande gelede van Jimi gebel en gevoel of ek weer op die sleutelborde wil aansluit. Hy sing, Frankie op die kitaar.
[Survivor se oorspronklike sanger was Dave Bickler, wat voortgegaan het met die stem van Budweiser se Real Men of Genius-veldtog. Hy is vervang deur Jimi Jamison, wat in September 2014 oorlede is, enkele dae voordat die onderhoud gevoer is.]
Tot ongeveer ses maande gelede was daar twee voorsangers. Dave en Jimi het hoofsang gedeel. David Lee Roth en Van Halen, ja, [Peterik beteken Sammy Hagar]. En Jimi begin — uiteraard het Frankie hom daarvoor aangestel omdat Frankie my nie direk sou bel nie. U weet dat ons nie die soort verhouding het nie. Jimi gee my dus die soort hart en siel: Dit is regtig 'n wonderlike man. Ons sing wonderlik, ons speel wonderlik — bla bla bla. Hy het aanhou praat, en ek het besef dat dit nog steeds die show van Frankie was, en dat dit nie goed gaan nie, en uiteindelik het hy gesê: Jim, jy wil nie hier wees nie. En dit was die laaste. . . hy moes eerlik wees, want hy is my vriend.
U beskrywings van u verhouding met Frankie word regtig goed bewerk. U het hierdie hele tyd respek vir hom as musikale medewerker behou, en tog is dit so duidelik hoe moeilik dit is om 'n kamer saam te wees.
Wel, die enigste keer dat dit gemaklik was, en ek sê hy het 'n strooihoed en kierie opgesit en na die skryfsessie gekom, want hy het geweet dat dit is waar die brood gebotter is, en ek het Frankie so geniet toe ons saam geskryf het. Hy was 'n sterk liedjieskrywer.
Hy is 'n riff ou.
Hy was 'n goeie riff-ou, maar ek is ook 'n goeie riff-ou. Baie van die riffs wat mense aanneem dat hulle Frankie is, is myne.
Ek is waarskynlik self daaraan skuldig. Ek het aangeneem dat die melodieë, die idees, die lirieke joune was, en dan was hy die ou man.
Wel, dit het bestaan. Ek bedoel, Caught in the Game was beslis sy riff, wat briljant is, weet jy, maar daar is ander kere waar ek 'n riff geskep het, en natuurlik Take You on a Saturday was syne, maar ek kon jou ander voorbeelde gee wat myne was. Maar hy het 'n goeie rock and roll-toets gehad, en hy was 'n goeie redakteur. En jy weet, al was hy nie in die kamer nie, as ek geweet het dat ek 'n idee aan Frankie sou voorlê, sou ek myself redigeer, sorg dat daar nie iets te intelligent was wat mense nie sou kry nie of daar was 'n koord nie te links van die middel nie. Hy was baie hoofstroom. Frankie het die handelsnaam Survivor geken, en dit is die grootste ding wat hy by die groep gevoeg het. Hy het nie van slapheid gehou nie, en dit was 'n goeie ding.
U het dus werklike samewerking met 38 Special gehad. U het dit net vir ons kelnerin aangehaal. En nie net losweg vashou nie, maar u ook so vasgevang was?
Wild Eyed Southern Boys, Fantasy Girl, Chain Lightnin ', Keep On Running Away, Rocking into the Night ...
O, ek het dit nie geweet nie. Dit was soos hul eerste treffer, of hoe?
[Sing] Da da do do. Die tydsberekening is regtig vreemd daaroor. Iemand sê is jy seker dat die tydsberekening kommersieel gaan wees? Ja.
Twee tromspelers? Waaroor gaan dit hel?
En nie een van hulle was regtig goed nie. Een ou kon skaars speel. Dit was so erg. Ons het saam met hulle in Jacksonville geoefen. Ek gaan, kan jy net nie speel nie? Dit was die verkeerde ding om te sê. Maar nee, daardie liedjie, en dit staan in die boek, was veronderstel om op die eerste Survivor-plaat te wees wat Ron Nevison vervaardig het. En dit was 'n groot verhooglied.
Wie is al die medeskrywers wat op Rockin 'Into the Night gelys word?
Daar was Frankie Sullivan en Gary Smith, die tromspeler, wat ek net vir hulle gegee het. Gary Smith was Survivor se tromspeler voor Marc Droubay. Hy het net op die eerste album gespeel. Marc Droubay en Dennis Johnson was voorheen lede van die groep Chase.
U het dit beskryf, maar waarom het Smith aan die liedjieskryf deelgeneem? Is dit tipies?
Nee. Dit was waarskynlik die goedheid van my hart. Ek het Frankie krediet gegee omdat hy die rif geskep het. [Sing] gee nie Don, wat 'n groot deel van die liedjie geword het. Hy het niks met die akkoorde of liries geskryf nie.
Dit was vrygewig van u om aan hierdie ouens te gee -
Ek was baie vrygewig daarmee. Gary het die ritme geskep vir [sing] Wag Deelneem. Sy tromdeel het my geïnspireer om die deel te skryf.
En kry dit 'n liedjieskrywer-krediet? Hierdie man kry tot vandag toe tjeks om die tydsberekening van 'n trommel op te stel?
Hulle is albei. Maar toe word ek soos die skurk, want Kolodner [John Kolodner, die hoof van A&R by Atlantic Records] was soos my man, want jy weet hy het gedink dat ek die leier van die groep was, en ek was dit regtig. Ek het dus die skuld gekry en toe dit 'n top 10-rekord vir 38 Special word - sou ons in die motor wees, en daardie liedjie sou verskyn, en Frank het die radio net toegeslaan.
Ek is mal oor hierdie verhaal van die liedjies. Vertel my van Voertuig.
Ek het sopas 'n radio-onderhoud gevoer, en die bestuurder van die stasie het aanhou aangehou. Hy het gesê: Wat 'n opwinding! Die man wat 'Voertuig' gesing het. 
The Ides of March het baie goeie liedjies gehad, maar 'Vehicle' is die Berwyn, Illinois-groep se bekendste treffer. Die snit bereik nommer 2, verkoop meer as 'n miljoen eksemplare en verdien die groep tieners slots wat Jimi Hendrix, Janis Joplin en Led Zeppelin ondersteun.Idees van Maart-publisiteit
Ek is nie daardeur verbaas nie. Daardie liedjie is so spesiaal, so ongewoon vir 'n radiotreffer. Dit is ook nogal grillerig. Ek het dit gespeel. Ek het jong dogters, en ek het vir hulle gesê dat ek 'n rocksterheld gaan ondervra, en my dogter is 'n vriendelike vreemdeling in 'n swart sedan?
En hier sing ek 19 daaroor. Ek dink ek sou in die boek vertel het wat gebeur het. Dit is snaaks, jy weet Hardees het net 'n advertensie daaroor gedoen - Hardees en Carl's Jr en hulle het dit gespeel. Hulle het daardie vriendelike vreemdeling gespeel. Hierdie akteur sit op 'n swart sedan en eet 'n hoendertoebroodjie. Ek het saam met my stoner-laboratoriummaat in biologie gesit, en hy lag, Jim, kyk hierna! Hierdie anti-dwelm-pamflet wat deur die skool versprei het. En daar was hierdie klein karikatuurprentjie van die vriendelike vreemdeling om op te let, en hy was in 'n swart sedan wat jy ken. Ek is die vriendelike vreemdeling in die swart sedan — sou jy in my motor spring? Ek was op soek na daardie eerste reël. Voor dit was dit [sing] Ek het 'n stel mooi wiele mooi baba, sal jy nie in my motor spring nie. Dit het nie die ritme gehad nie.
Onthou jy 'n Chicago-band genaamd The Kind?
Natuurlik. Ja, Frank. . .
Almal was Frank in die orkes, 'n tipiese Italiaanse Chicago-orkes. Hulle het 'n treffer genaamd Loved By You gehad. Hulle en Off Broadway, albei sterk beïnvloed deur jou.
Wel, ek bedoel Cliff en ek nog steeds - Hy was op die wêreldtoneel. Weet u, ek doen hierdie wêreldverhoë, soort van my Ringo Starr-oorsig, ongeveer twee keer per jaar, en hy was ten minste twee jaar aan shows. Ons het baie gedoen - ek bedoel Bully Bully en al die wonderlike liedjies, Keeping Time en Don't Get Out of Line.
Bly betyds. Dit is 'n wonderlike lied.
Jy is 'n ou wat sy rock ken.
Dit is die grootste kompliment wat ek nog ooit gekry het.
Sit die opnemer stil. Ek wil jou iets van Cliff vertel. . .
