Bedwelmde diva Leticia (Audrey Luna) soek 'n uitgangstrategie in Die uitwisende engel .Ken Howard / Metropolitan Opera As u kies watter nuwe wetenskapfiksiefilm u hierdie naweek wil sien, besef u dat wat tans by die megapleks is, nie die glans van Die bruid van Frankenstein of selfs Aankoms. Waarop u hoop, is die uitstekende uitnemendheid van a Blade Runner 2049 , of as dit nie slaag nie, is die kamp aantreklik van 'n goeie-slegte film soos Zardoz of Slagveld Aarde .
Opera-aanhangers is in werklikheid baie soos wetenskapfiksie-aanhangers (opera is immers dieselfde as ruimte-opera, net sonder die ruimte), en ons verlang te lank na 'n nuwe werk wat een van die polêre uiterstes van meesterstuk of skuldig benader. plesier.
Ongelukkig is die jongste poging van die komponis Thomas Adès, Die uitwisende engel , wat Donderdagaand by die Met sy Amerikaanse première gehad het, bereik geen doel nie. Dit is duur, maar ongeskik, a Geostorm van die liriese teater.
Die moeilikheid, dink ek, begin met die keuse van bronmateriaal: die enigmatiese 1962-gelyknamige film deur Luis Buñuel. 'N Eksegese van hierdie prent, wat handel oor 'n groep sosialiste wat geheimsinnig vasgevang is in 'n elegante salon, val buite die bestek van hierdie oorsig, maar op 'n basiese manier lyk dit asof die materiaal anti-operatief is.
Maar die libretto is subtiel in vergelyking met Adès se orkesmusiek. Die meer bombastiese oomblikke, met skreeuende koper, donderende perkussie en die gekerm van die Ondes Martenot, het my laat wonder of Klaatu en Gort was op die punt om 'n kameeverskyning te maak. En die strawwe vokale lyne dra so aan die oor as wat dit op die larinks van die sangers moet wees: meer kinkend en geknor as wat jy in 'n seisoen se waarde sou kry Elektrisiteit .
Nadat die opera die grootste deel van die film slaafs gevolg het, draai sy die opera skielik in sy laaste twintig minute. Een van die gaste, die operadiva Leticia, begin in 'n aria wat 'n apokaliptiese visie beskryf.
Of so neem ons aan, want die vokale lyn dryf die begaafde sopraan Audrey Luna in 'n kranksinnige hoë hondfluitregister waar die teks almal klink soos eep-eep-eep. En dan breek die hel los. Klokke lui, mense skree, die orkes ontplof amper letterlik en dan ...
Wel, wat moet volgende gebeur, is 'n weergawe van die ontkenning van die film: die geredde partytjiegaste woon 'n dankoffer by, net om te ontdek dat nou hulle kan nie uit die kerk ontsnap nie. Maar in plaas van hierdie ironiese afsluiting, kies die opera vir wat u die Stephen King-finale kan noem: die huis word lewendig en eet almal.
Daar is 'n paar dinge om in hierdie opera te bewonder, waaronder die komponis se virtuositeit in die skep van opwindend opwindende mure van klank, asook 'n paar subtiele uitvoerings in ondersteunende rolle van veteraan-sangers soos Rod Gilfry en Alice Coote.
Maar meestal Die uitwisende engel skep per ongeluk 'n gevoel van empatie vir die onsimpatieke karakters, aangesien ons in die gehoor eerstehands ervaar hoe dit voel om vasgevang te wees.
