Stuur die narre in. (Netflix)
Die bussie vertrek vanaf Litchfield, maar Morello ry nie. In plaas daarvan is dit Pensatucky, wat kalmer lyk as wat ons haar ooit gesien het, en skerts met haar wagte terwyl sy met 'n pas vervangde bussie ry. Heeltemal anders as die moorddadige ywer wat ons leer ken het, lyk dit asof Pensatucky aktief probeer om haarself te verbeter. Nadat sy uitgeroep het dat haar kêrel nie kraak gerook het nie omdat sy krake vir kleurlinge gehad het, het sy haar faux pas haastig reggestel en Afrika-Amerikaners beslis uitgeroep! Crack is vir Afro-Amerikaners. Ten minste probeer sy.
Pensatucky is nie die enigste een wat in vrede lyk nie. Deur die besluit van Oranje is die nuwe swart' se tweede seisoen lyk alles goed, opgelos. Vee, seisoen twee se primêre antagonis, het uit die gevangenis ontsnap, net om deur juffrou Rosa en haar gesteelde bussie vermoor te word (in een van die mees bevredigende gevolgtrekkings van die seisoen ooit). Figueroa is afgesit deur Caputo, wat die rol van adjunk-bewaarder seëvierend aangeneem het na 'n lang geskiedenis van minagting van sy afwysende senior personeel.
Dus, met byna elke los punt wat opgelos is (of deur 'n bussie geslaan word), Oranje is die nuwe swart het geen plotlyne gehad wat seisoen drie dringend nodig was om aan te spreek nie - wat geen verpligtinge in die seisoenopening gemaak het nie.
Die eerste aflewering van seisoen drie is op Moedersdag, wat 'n welkome bespreking uitlok oor ouerskap in die gevangenis. OITNB skitter wanneer die menslike toestand ondersoek word: wie mense is, hoe hulle ontstaan het en hoe dit nie altyd is wat hulle lyk nie. Uiteraard ondersoek 'n show so gerig op die lewens van vroue moederskap - die gespanne verhouding van Piper met haar moeder, die gebrek aan moederfiguur van Taystee en die gevolglike verafgoding van Vee, en Daya en Aleida se rotsagtige moeder-dogter-interaksies in die tronk, om 'n naam te noem. min.
Hierdie episode se moedergerigte tema is OITNB op sy beste: dit was warm, hartlik, snaaks soos die hel en het geëindig met 'n harde, genadelose terugroep na die werklikheid van die gevangenislewe. Meer nog, dit het aan seisoen een herinner - die episode was nie noodwendig plotgedrewe nie, maar eerder aangedryf deur blote emosie.
Hierdie emosie spruit uit die kort terugflitse van Pensatucky, Nicky, Poussey, Sophia en Healy. Sommige is soet (Poussey kyk aanbiddend na haar ma terwyl hulle saamlees, en Sophia sing voor haar oorgang na haar ongebore seun), ander is ontstellend (die moeder van Pensatucky dwing haar om Mountain Dew af te gons sodat die kind verstandelik optree om te versamel meer welsynsgeld ignoreer Nicky se moeder haar kinderagtige pogings om moedersdag te vier) koud. Maar dit is die moeilikste om Healy se herinneringe aan sy ma te aanskou - sy ma is verswak, smeer die mure met lipstiffie en gooi haar seun bakkies kos. Hy hou dop, pateties hopeloos; dit is geen wonder dat Healy grootgeword het met verlammende vrese en obsessies met vroue nie.
Tussen terugflitse sien ons in die een of ander seisoen twee plotlyne wat tot stand kom: Rooi, nadat sy genadeloos geslaan het van Vee, keer terug en sementeer haar tonnel (skryf RIP in die droog sement as 'n gedraaide huldeblyk aan Vee, nie minder nie). Alex keer terug na Litchfield, heeltemal afwesig van haar flitsende oë en snerpende selfvertroue, maar vertrou eerder op Piper as 'n byna moederlike figuur. Natuurlik blameer Piper Alex se terugkeer na die tronk op die stelsel in plaas van haar oproep na Alex se proefbeampte, in tipiese selfsugtige oproep. Piper mode.
Die Moedersdag-pseudo-karnaval is 'n perfekte voorbeeld van OITNB’s meesterlike samestelling van die alledaagse lewe en gevangenisbestaan. Kinders probeer 'n piñata met die kaal vuiste slaan, aangesien hulle nie 'n stok binne die gevangenis mag toelaat nie, en gebruik 'n sanitêre pad as 'n blinddoek. Uiteindelik slaan 'n wag dit met 'n nagstok. Een moeder wieg haar baba gelukkig, maar los haar op die modderige gras buite 'n draagbare toilet om die kokaïen deur die kind se luier te laat insluip. Big Boo se nar is skreeusnaaks demonies, en Pensatucky maak mini-grafsteenkruisings uit popstokstokkies en doop haar geaborteerde kinders met botteldoppies Mountain Dew.
Nadat een van Aleida se kinders tydelik vermis word, gaan die gevangenis egter toe. Die gevangenes word gedwing om hulpeloos op die tuin te gaan lê, want hul kinders omring hulle in verwarring, sommige in trane. Dit is die sluiting wat die kykers terugbring. Hierdie vroue is in die tronk. Sommige van hulle is moeders. Sommige van hulle is gevaarlik. Sommige is albei.
Seisoen een van Oranje is die nuwe swart was redelik donker (dink Pensatucky sny haar handpalm sonder om haar hand te sny en bloed op 'n bewende Piper in 'n verlate badkamer te vryf). Seisoen twee was egter des te grimmiger. In plaas daarvan om te konsentreer op 'n brougeveg tussen Pensatucky en Piper, fokus seisoen twee eerder op 'n volwaardige oorlog tussen Vee, haar bende en in wese alle ander gevangenes.
Seisoen een was relatief ligter; dit het effens komies gevoel en grootliks op Piper gefokus, wat die vertoning 'n eng en soms rasende perspektief gegee het. Seisoen twee het egter buitengewone werk gedoen om ingewikkelde gevangenispolitiek met skerp komiese skryfwerk te neutraliseer. Die tweede seisoen het verder van die seisoen een se formule afgewyk deur veel verder in die lewens van ander gevangenes in te gaan en Piper as die protagonis effektief te laat vaar deur aan kykers nuwe - en eerliker meer aangename - gunstelinge te bied.
En hoe verskillend die twee seisoene ook al is, is die eindstryde steeds anders. Seisoen een het geëindig met die volledige ontknoping van Piper, bloed wat op sneeu spat terwyl sy Pensatucky kwaadwillig geklop het - kykers kan dit wonder of Piper se meedoënlose bedreiging vir dood agtergelaat is. Seisoen twee laat geen kranshangers nie, geen spanning nie. Vee is dood, juffrou Rosa is vry — die enigste onbeantwoorde vraag wat oorbly, is die lot van Alex, wat 'n geweer op haar proefbeampte trek (dit is egter maklik om aan te neem dat sy terugkeer tronk toe).
Hierdie opening is 'n slim antwoord op seisoen twee se finale. Dit het weinig gedoen om enige vorm van plotvorming te bevorder (behalwe Alex se terugkeer na die gevangenis, wat ek seker in toekomstige aflewerings breedvoerig sal bespreek), maar dit bereik wat dit die beste doen: dit is 'n bittersoet herinnering aan die lewe agter tralies. Hier is die terugkeer van die lewe op Litchfield.
Uitstaan een liners:
- Stewige poging, swak uitvoering: Pensatucky reflekteer op haar vyf geaborteerde kinders, en een wie in die donker agtergebly het, sou ek vyf gehad het. Ses as jy die een tel wat in die grotte uitgeval het. Sou 'n wonderbaba soos Tim Tebow gewees het.
- Doen soos die Russe doen: Rooi keer terug uit die hospitaal, maar met 'n vreemde nuwe eienaardigheid. Vreemdste ding. Sedert die aanranding praat ek met hierdie Russiese aksent.
- Litchfield word literêr: Taystee waarsku haar vriende oor die aard van die kwaad — niemand anders as Poussey kry haar nie Harry Potter verwysing. Knoei met die bose magte, jy sal soos Cedric Diggory uit wees.
- Healy ruik aan 'n rot: Wanneer adviseur Rogers, 'n nuwe, entoesiastiese werknemer van Litchfield voorgestel word, is Healy minder as tevrede met die nuwe toevoeging. Sy ruik nie reg nie en ek bedoel dit letterlik! Sy het 'n vreemde reuk!
- Less is more: OITNB doen 'n wonderlike werk om die diepte van geslag en seksualiteit in te gaan, maar dit is regtig nie altyd nodig nie. Al wat u nodig het, is hierdie uitruil tussen Nicky en Big Boo. So luister, ek het 'n ou. Jy is 'n ou. Suig my piel.
- U kan die meisie uit Manhattan neem, maar u kan Manhattan nie uit die meisie neem nie: Piper probeer Alex troos met haar terugkeer in die tronk. Jy het in Queens gewoon. Moet dit nie die gevangenis baie aantrekliker laat lyk nie?
- Uit die mond van 'n kindjie: Brooke Soso tref 'n bietjie bril terwyl hy kyk hoe verwagtende kinders na 'n piñata swerm wat blyk dat dit leeg is. O my god, dit is so 'n metafoor vir hul lewens.
