Pooch Hall as Daryll, Katherine Moennig as Lena en Liev Schreiber as Ray Donovan.Foto via Michael Desmond / Showtime Is ons veronderstel om baie aandag daaraan te gee? Ray Donovan enigsins? Die hele show is ontwerp om deur mense op hul telefone gekyk te word, of in 'n kroeg waar hulle die dialoog net half kan hoor. Keer op keer voel dit asof ons gelei word na 'n verhaal wat tematies nie regtig veel sin maak nie, veral nie wat die gevolge van mense se optrede betref nie.
Neem byvoorbeeld Mickey. Sy hele seisoen is bestee aan die hantering van gevolge. Hy het geld gesteel, hy het dit teruggesteel en toe weer gesteel. Hy is tronk toe om sy gesin te beskerm, en klim dadelik uit. Selfs hierdie week word die trauma van die verlies van Sylvie in sy kragtige ruk teen Primm tot 'n paar dialooglyne gereduseer. Daar was geen gewig aan Mickey se hubris of Sylvie se dood nie, want die show dui regtig nie daarop aan dat dit een of ander manier 'n kak gee nie. Ek weet eerlikwaar nie of Mickey se boog hierdie seisoen toegedraai word met 'n klap op die pols van Abby nie, of Bill Primm uit die graf opkom en Mickey saam met hom in die koue aarde sleep nie. Ray Donovan tree op asof ons nie die verskil kan sien tussen organiese groei en gevolge nie, en net reguit geriefskrywing.
Van gemaklik gepraat, ons slaan die beplanningsfases van Ray se nuwe skema oor, wat hy bedink het tussen die einde van die laaste episode en die begin van hierdie een. Ons duik reguit in, met Lena, Ray en Daryl wat die galery uitstap, waar Waller Dimitri se onskatbare kuns laai. Ray trek Waller en die wagte se aandag af terwyl Lena en Daryl met die goedere klaarkom. In die loop van vyf minute (insluitend die segment wat voorheen aangebied is), het Ray van 'n rot in 'n doolhof oorgegaan na die onderhandelingskyfie teen Dimitri van 'n leeftyd. Moet nooit sê dat hierdie program nie ... voortstuwend is nie. Ook hey, ten minste kry Daryl uiteindelik iets lekker. Hy is al 'n rukkie aan die rand.
Ook van die bank af: Bridget! Sy kry hierdie week twee hele tonele en albei saak! Eerstens kry ons Ray met 'n een-tot-een dogtertyd. Hy sê vir haar om binne te bly, en ten spyte van sy afwesigheid, is hy baie lief vir haar (dit is miskien ook die skrywers wat 'n bietjie projekteer). Bridget is later in aanmerking vir 'n telefoonoproep tussen Abby en haar dokter, wat, gefrustreer deur die teenwoordigheid van haar dogter, van die hand wys dat ek die mastektomie is. Die mure kom al hoe nader aan Abby, en bedoel ek knel , om tred te hou met die tempo van die res van die storielyne. Dit verg deesdae 'n bietjie moeite om nie kanker (baie minder matriarg-borskanker) na 'n saai, lui plotmiddel te laat lyk nie. Daar is nie veel bewyse van hierdie poging nie.
Daar is ook hierdie keer 'n vreemde spil met Abby toe sy, voordat Ray vir Dimitri gaan handel, vir hom sê dat hy Sonia moes vermoor het. Dit is heeltemal anders as verlede week, toe sy vir hom gesê het, moenie haar doodmaak nie, selfs nie as u dit moet doen nie. Dit was 'n uitstekende lyn wat die vereniging van Ray en Abby beklemtoon het, terwyl dit ook 'n belangrike verskil beklemtoon het. Hierdie week, nie soseer nie. Ray se optrede het ALTYD oor die beskerming van die gesin gegaan. Ek koop, of waardeer nie, Abby se vinnige verskuiwing nie.
Terry kry die week die emosie, en begin met sy suksesvolle afspraak met die polisieman wat hy gevra het. Die volgende oggend in die bed vertel hy haar alles van sy tyd in die tronk weens gewapende roof en die tyd toe hy geskiet is. Hy vertel haar dat hy voel dat hy op straat sterf, en toe hy uitblaas, hoor hy 'n stem met hom praat en sê Na pyn is daar liefde. Lady cop word weggewaai deur hierdie uitstorting van emosie, en sê vir Terry dat daar koffie in die kombuis is voordat hy werk toe vertrek. Van hier af kan dit net beter gaan, Terry.
Behalwe dat dit nie kan nie.
Ek sal jou sê, sodra ek die lopende water hoor, was ek bang vir wat met Marisol gaan gebeur. Haar dood aan sy hand is baie sinvol, aangesien Hector leer dat hy sy dogter verloor, en Marisol geen tekens toon dat sy haar veldtog teen haar broer vertraag nie. Tog is dit wonderlik uitgetrek. Die spanning tussen die twee terwyl sy hom vir die bad ontklee (wat verhoog word deur wat natuurlik gaan gebeur en, weet jy, die feit dat hulle broers en susters is) is goed gespeel, en die skielike uitbarsting van geweld as Hector haar verdrink die bad hou presies so lank as wat dit moet.
Minder goed gebalanseerd is die karakterisering van Dimitri, wat, al is hy alreeds nie regtig so 'n imposante skurk by my sit nie. Sy ontmoeting met en daaropvolgende vernedering van Butch Kramer, voel sag, en dien eintlik net as 'n manier om ons te herinner dat Ray nog steeds betrokke is by die Hollywood-fixeerbedryf, en dat die bedreiging deur verskillende Oos-Europese mobsters 'n bykans is. Dit is ernstig dat hierdie Russe-boog opgeblaas is, te lank is en nie goed aangeraai is nie. Selfs Dimitri se moord op Waller verander nie veel nie, want, wie gee om vir Waller? Dimitri sê vir Ray dat hy sy kuns moet terugkry, en dat Ray hom baie skuld ... dus ... net soos voorheen, dan is dit nou kuns in plaas van Sonia? Waarom het ons dit selfs gedoen?
Ons eindig ten minste op 'n goeie, definitiewe noot. Ray hanteer die liggaam van Marisol, parkeer haar motor op 'n brug, stuur 'n SMS aan Hector se telefoon en gooi haar in die water. Ek is geïnteresseerd om te sien of Ray en Hector nog tyd saam kry om dit te verteer. Die Russe kan alles klop wat hulle wil, maar aan die einde van die dag dryf die liefde, pyn en stryd van die gesin Ray, en Ray Donovan .
