Manish Daya en Lee Pace in Halt and Catch Fire .Foto: Tina Rowden / AMC En sy dryf deur die agterplaas / En sy trek haar rok uit / En sy beweeg baie stadig / Styg bo die aarde uit. Terwyl die Talking Heads-lied And She Was hierdie week se pragtige episode van Halt and Catch Fire die titel daarvan, die vraag of hierdie lirieke daaruit Donna Clark se psilocybin-verblyf geïnspireer het en of daardie reis die show geïnspireer het om die lied in die eerste plek te gebruik om die episode te doop, is 'n bietjie hoendervleis-affêre. Nie dat dit in elk geval saak maak nie. Te veel tydelike dramas word gevier vir popklankbane wat opvallend of skokkend onversoenlik is ( Vreemder dinge , Ek bly in u rigting kyk); Stop is op hierdie stadium so slim, so subtiel dat die belangrikste musiekaanwysing nie eens hoorbaar is nie, maar 'n ongespeelde liedjie wat diep in die weefsel van die episode self verweef is.
Wat kunsvorme van buite gebruik om die episode van hierdie week te struktureer, is dit nie alleen nie. Gordon Clark en Cameron Howe bestee 'n groot deel van die uur aan die speel Super Mario Bros . op die Nintendo Entertainment System. Tot 'n fout. Hulle verban Gordon se dogters, die oënskynlike teikengebruikers van die spel, om dit self te klop, en koop dan 'n ontsettend groot projeksie-TV-skerm aan nadat Gordon verby is en die ou op pad af breek. Maar jy kan die idee agterlaat dat dit bloot nostalgie-mongering is in die onderstebo, want die parallelle tussen die spel en die groter verhaal is net so slim en so strak as wat hulle ooit in hierdie show was, wat iets sê. Terwyl Cameron en Gordon die berugte uitstel van bevrediging betreur - ONS PRINSES IS IN 'N ANDER KASTEEL! - Donna is inderdaad opgesluit in Diane Gould se paleislandgoed ver van die huis af. Terwyl Donna sampioene neem, trap die Super Mario-avatar van Cameron en Gordon hulle. Terwyl Cameron en Gordon 'n skeepsone ontdek om die moeilike waterwêreld van die spel te omseil, gly Donna verby Diane se pragtige binnepoel terwyl sy met haar psigedeliese reis begin.
Dit is tydens hierdie reis dat Donna haar belangrikste gesprek van die episode voer, met haar nou vervreemde maat Cameron. Ek sal erken dat hulle my 'n rukkie laat flous het: Cam was glad nie daar nie. Nie presies 'n hallusinasie nie, maar haar teenwoordigheid was Donna se manier om vergifnis te vra en te ontvang vir die leuen waarin sy vroeër in die episode vasgevang was, toe Cameron hulle ondergeskiktes Doug en Greg afgedank het. ' - het Donna toe gedwing om mee te speel asof sy aan die trek afgeteken het om te verhoed dat haar leuen aan hul hoofbelegger blootgestel word. Die akteur Kerry Bishé se hande speel gedurig hier terwyl sy op haar rug onder die naghemel lê, die gras onder haar voel, die hemp op haar maag, en hul tekstuur met verbeterde skroom ervaar terwyl sy pleit vir begrip. Maar kontak met 'n mens is moeiliker om te maak.
Daardie leitmotief kom dwarsdeur die uur voor. Cameron kommunikeer uitsluitlik met haar nuwe man, Tom Rendon, deur 'n privaat geselsie op Mutiny. Nadat sy uit die Clark-huishouding gevlug het, deel sy die nuus oor haar huwelik met Gordon via die HAM-radio, en sy reaksie is nooit tydens 'n gesprek met groot stilte gesien nie. Gordon het moontlik baie van sy ander HAM-gesprekke, soos Cameron per ongeluk, ontdek as sy die radio ontkoppel vind. Die ooreenkoms wat Joe McMillan en Ryan Ray se plek in die toekoms van die internet verseël, word deur 'n ongehoorde stem aan die ander kant van 'n telefoon aangebied en bevestig deur 'n ongesiene faks. Daardie faks beland op die lessenaar van Ken Diebold (Matthew Lillard, perfek in hierdie rol), wat woedend oor Joe se gewaande roekeloosheid 'n paleisgreep teen hom orkestreer in 'n raadsvergadering wat buite die skerm plaasvind. Terwyl 'n besoek van Cameron Joe nie kan oortuig om Gordon krediet te gee vir die ontwikkeling van die antivirussagteware wat hy later gesteel en herverpak het om sy miljoene te verdien nie, doen die ongesiene vergadering die truuk: uiteindelik erken Joe sy diefstal, maar hy doen dit die lens van 'n videokamera, sy erkenning van skuld op 'n monitor eerder as om persoon tot persoon te word.
Maar die afwesigheid van menslike interaksie is hier net die helfte van die verhaal. Mense, mense liggame , en hul ervaring van die wêreld rondom hulle dryf hierdie episode soos min voor dit. Die regisseur Michael Morris en die seremonie-fotograf Evans Brown verlig hul spelers asof hulle dit met goud en silwer bedek. Dink aan Ryan en Joe onder die antiseptiese wit liggies in die hoofraamkamer, of teen die verblindende agtergrond van die vensters na hul ontmoeting met die direksie. Dink aan Diane en John Bosworth, wat hul ontluikende romanse weer laat opvlam onder die weelderige kandelare van die operahuis. Dink aan Gordon en Cameron wat deur die sonlig deur die venster van hul sitkamer uiteengesit word terwyl hulle Nintendo speel, terwyl Donna deur die veel helderder gedompelde ruimte van Diane se wingerdvakansie vee.
En dink aan hoe hierdie mense kyk ! Die fisiese energie tussen Gordon en Cameron is dik en uitnodigend genoeg om soos 'n gebak te eet. Albei dra gemaklike wit hemde - Gordon's 'n tee, Cam's 'n tenk - wat jou wil uitsteek en die fermheid van hul skouers voel. Joe en Ryan wil die beste kostuums kry om hul voornemende sakevennote te beïndruk; hulle is net stralend selfversekerd en aantreklik daarin. John en Diane se nou maklike chemie word vertoon terwyl hulle omring is teen die koel baksteenmuur van die gay kroeg waarheen hulle ontsnap vir drankies; jy kan almal die koel lug voel wat die bakstene behou, selfs al word dinge warm vir die mense wat naby hulle sit. (Dit laat die uiteindelike versuur van die aand, wanneer John dinge opdok deur terug te gaan na haar plek toe nadat hulle in sy motor rondgedwaal het, voel soos 'n byna fisiese belediging van hoe dinge moet wees.) Donna is uiteindelik so gevat deur die weelde van haar nuwe omgewing dat sy letterlik al haar klere uittrek om dit soos 'n duur trui te dra, of soos 'n bad daarin te gly. En sy dryf deur die agterplaas en trek haar rok uit. Ons prinses, in 'n ander kasteel.
Halt and Catch Fire het sy keiserlike fase getref. Alles werk. Verdomp, hierdie show is goed.
