(foto: Will Hart / HBO) Omstreeks 21:55 op 10 Junie 2007 klink daar 'n geskree in my huis. Dit is gevolg deur wat ek 'n enkele vloekwoord sou noem as dit nie nader aan 'n samesmelting van was nie elke vloekwoord saamgevoeg om 'n wanklank van pure woede, verbasing en frustrasie te skep.
Dit was my pa wat gereageer het op wat hy gedink het ons televisie krag verloor in die kwynende sekondes van Die Sopranos ‘Laaste episode. 'N Sekonde later lui ons foon. Toe lui dit weer. Dit was vriende en familie wat desperaat uitreik na 'n toneelstuk van wat hulle in die laaste oomblikke van 'Made in America' gemis het.
Soos ons nou almal weet, agt jaar later, het hulle niks gemis nie. Die ses-seisoen-sage van New Jersey-familieman en Mafia-koningin Tony Soprano sny tot 'n skielike swartheid reg in die middel van Journey se 'Don't Stop Believin', wat 'n volle tien sekondes leë skerm en stilte vertoon wat die hele pad geduur tot die slotkrediete.
Omdat Dinsdagaande in die somer TV-woesteny is, het ek gisteraand 'Made in America' gekyk (ek het eintlik die laaste drie aflewerings gekyk, wat my persoonlike gunsteling 'The Second Coming' insluit, maar ons is hier om oor die finale te gesels ). En daardie laaste toneel is daar nog na al hierdie tyd. Dit sny nog steeds na swart, net soos jy onthou. En dit is steeds 'n meesterklas in die opbou van spanning. David Chase ontgin meer spanning uit 'n gesin wat by 'n ete praat terwyl 'n jong vrou sukkel om parallel te parkeer as wat die meeste suiwer gruweldirekteurs selfs kon droom.
Maar wat verbasend is, is hoeveel ons vergeet van die ander 55 minute van die episode, en die ure televisie wat daarvoor gekom het, en hoeveel al die ander help om in perspektief te kom wat vervaag tot swart einde. Hierdie episode, hierdie hele reeks, word nie deur tien sekondes duisternis gedefinieer nie.
Hoeveel mense onthou byvoorbeeld dat so 'n groot deel van hierdie episode nie werk aan plotlyne nie, maar om die status quo wat ses seisoene gehou word, te handhaaf? Ondanks die ooglopende waarskuwingstekens wat die dood van Bobby Baccalieri en die koma van Silvio Dante moes bied, is Tony steeds dieselfde donker maalkolk as wat hy nog altyd was - as hy 'n pad kies wat direk na die bodem van die see lei, bring hy almal om hom ook af. Hy bied Paulie, sy oudste vertroueling wat nie in 'n hospitaalbed of in die graf is nie, die kans om die Aprile-bemanning te lei. Paulie weier aanvanklik, en verstandig, omdat die laaste vier mans wat hierdie posisie ingeneem het, 'n vroeë afsterwe gekry het. Maar omdat Tony iemand aan sy regterkant nodig het terwyl die wêreld om hom verkrummel, het hy Paulie nodig om saam te stem. In 'n vertoning waar patrone en simbole dikwels meer beteken as wat ons eintlik sien, het Paulie waarskynlik 'n doodsvonnis na die finale, selfs groter as Tony s'n.
Tony se eie seun, AJ, is ook nie immuun vir die trek van sy vader nie. AJ, vars van die opvallende ontploffing van sy SUV in die bos, besluit hy wil by die weermag aansluit (en uiteindelik helikopters vlieg vir Donald Trump en / of by die CIA aansluit). En ja, in 2007 was Amerika in 'n oorlog. Maar selfs Carmella Sopraan, ondanks die feit dat sy haarself dadelik tweede raai, besef dat AJ 'n vorm van dissipline nodig het. Dit hoef nie eens die weermag te wees nie. AJ het enige verantwoordelikheid, enige soort vinnige inskop nodig. Wat hy kry, is die teenoorgestelde. Hy kry 'n nuwe motor om die motor te vervang wat hy geblaas het, en 'n gebrek aan werk by Little Carmine se produksiemaatskappy. Want dit is wat Tony Soprano doen: in die aangesig van verandering oortuig hy jou op een of ander manier om aan te hou om jou slegste self te wees. (Hulle doen porno. Hulle het Cleaver ! is egter steeds 'n fantastiese uitruil).
In die voorlaaste toneel in die hele reeks besoek Tony oom Junior in die psigiatriese afdeling, in 'n toneel wat meer transformerend is vir die karakter van Tony Soprano as enigiets wat in die afgelope tien sekondes gebeur. Oom Junior, 'n man wat die hele verhaal van die eerste seisoen uitgedryf het deur 'n treffer op Tony te slaan, sit sonder tande, alleen en heeltemal uit sy gedagtes. Jy en my pa, sê Tony, amper maar nie heeltemaal nie skeur, het jy Noord-Jersey bestuur.
Dit is lekker, reageer oom Junior en keer terug na die venster.
Op daardie oomblik is die visie van die man wat Tony glo dat hy moet wees, die hardste treffer gedurende die hele reeks. Uiteindelik besef Tony dat vir al sy versamelde krag, al die afslaan van emosies soos swakheid en depressie en hulpeloosheid , ons is almal net verskrompelde ou mans in rolstoele wat in die sonskyn uitstaar.
Op 'n manier was hierdie besef besig om op te bou sedert die oomblik in die vorige episode, 'Blue Comet', waarin Doctor Melfie uiteindelik besluit Tony is 'n sosiopaat wat nie in staat is om te behandel nie, of selfs eenvoudige hulp. Hul opblaas, prut en sterf in die loop van elke seisoen, word deur een van die grootste subtiele reëls van die program onderstreep. As dokter dink ek dat u immoreel is, vertel Tony miskien die een karakter in hierdie show met 'n nie-krom gevoel van reg en verkeerd. Tony, wie se eie morele kompas so skeef is dat dit nie die son in die Mojave-woestyn as dit op peyote was, kry 'n laaste graaf aan iets ag hy nie volgens die kode nie, al is dit net omdat dit homself dwing om na homself terug te kyk. Dit is die laaste bewys dat Tony ondanks alles wat gebeur het, nie kan ontsnap aan sy eie afgesonderde wêreldbeskouing nie. Want dit sou beteken om te verander. Tony Sopraan is nie net fisies 'n baksteenmuur nie, maar ook emosioneel. U kan 'n baksteenmuur afsny, klein en amper onmerkbare dele verander, maar op die ou end staan dit nog steeds hard en onwrikbaar, of u slaan die hele ding neer.
Word die baksteenmuur dan uiteindelik in die laaste toneel afgehaal? Skiet die man in die enigste baadjie van die lid, of die mans wat die gebak bewonder, of 'n ander ongesiene goomba Tony agter in die kop voor sy vrou en kinders? Ondanks die lees van die indrukwekkende gedetailleerde Definitiewe verduideliking van die einde wat die rondte gemaak het, en ten spyte van die aanhaling-interpretasies gemasker as bewys, as u glo dat Tony beslis dood is? bestaan oral, maar miskien in die gedagtes van David Chase, mislei jy jouself. Regtig, ek dink daar is net een aanvaarbare antwoord op wat in die laaste sekondes van 'Made in America' gebeur het.
Dit maak nie saak wat in die laaste sekondes van 'Made in America' gebeur het nie.
Ek onlangs geskryf oor hoe dit nie 'n wonderlike ding is om nie die lot van Jon Snow te ken nie, en hoe dit verfrissend kan wees om in die donker te bly deur filmvervaardigers. David Chase het dit tot die uiterste geneem en ons letterlik in die donker gelaat, en dit was die beste ding wat hy kon doen. Ek het nooit verstaan waarom die vraag altyd is nie Sterf Tony? Omdat natuurlik uiteindelik sterf hy. So ook AJ. So ook Carmella. So ook die man in die enigste baadjie van die lid, saam met almal in daardie eetkamer. En dan sal die wêreld sonder hulle aangaan. Tony se lewe, of dit nog tien sekondes of vyftig jaar duur, sal voortgaan totdat dit nie gebeur nie. Daar sal net nie meer 'n gehoor wees om na te kyk nie.
Daardie tien sekondes swart verteenwoordig nie net die res van Tony se lewe nie, maar die res van ons eie. Dit is terselfdertyd die mees frustrerende en mees vertroostende reeksfinaal van alle tye. Dit sny skielik na 'n leë skerm, maar daar is 'n hele lewe voor daardie leë skerm geleef, en daarna sal daar lewe wees, maak nie saak hoe kort nie. Die lewe gaan voort tot die einde krediete.
Ek dink altyd terug aan die reaksie van my pa. Dit was nie frustrasie op 'n slegte einde nie - op daardie oomblik het hy dit nie eens geweet nie was die einde. Dit was frustrasie dat iets wat hy werklik liefgehad het, iets wat hy nie net sy tyd nie, maar ook emosies in gestort het, in daardie een sekonde van hom weggeneem is. Maar toe gaan hy aan.
Dis nie TV nie. Dit is die lewe.
