Naomi Watts en Woody Harrelson in Die Glaskasteel .Jake Giles Netter / Lionsgate. Daar is 'n wonderlike aanhaling van Anne Lamott oor die skryf van memoires wat lui: U besit alles wat met u gebeur het. Vertel jou stories. As mense wou hê dat u warm oor hulle moes skryf, moes hulle beter opgetree het.
Beide Jeannette Walls se pappa liefste memoires Die Glaskasteel en Destin Daniel Cretton se slaafse verwerking kon baat gevind het by hierdie raad. Die kaal bene van die verhaal - lees die Cliff Notes - is dat die skrywer Walls (Brie Larson) van Manhattan van 'n deftige geselskap huis toe ry en haar middeljarige ouers vang met die duik. Sy hou nie op nie; selfs om vir hulle die boksreste te gee waaraan sy vasklou.
Die kern van die memoires ondersoek hoe hierdie suksesvolle strewe - 'n opwaartse mobiliteitsrolmodel - hier aangekom het, aangesien haar vader Rex (Woody Harrelson) 'n appalachiese dronkie was en haar kunstenaarsmoeder (Naomi Watts) die uiteindelike instaat is. Onderweg kry sy en haar twee susters en broer brandwonde, mishandeling en 'n wortelagtige bestaan wat deur die maanstof van hierdie magiese mens-kind Rex geskiet word.
Om Wells 'n ware volwassene te word, moet sy natuurlik vrede maak met die maniere waarop sy haar pa se dogter is, terwyl sy uit sy giftige kloue sak. Soos Larson's Wells vir haar verloofde finansier verloofde David (Max Greenfield) sê: Laat my die leuen as dit by my familie kom.
Soos herinneringskundige weet, gaan dit met die gebied — al is die skrywer hoe eerlik. Ten minste kry Harrelson se vader op dieselfde onderwerp, terwyl hy huil, in die kursivering van die teks: You lear from living. Al die ander is 'n verdomde leuen.
Die feitegebaseerde drama navigeer deur hierdie twee pole: die leuens in die woorde en die leuens van die hart. Dit beweeg ook, net soos die memoires, heen en weer in die tyd, vanaf Wells se verfraaide hede deur die helle en hoogtepunte van grootword met 'n mishandelde en beledigende, maar briljante alkoholiese vader. Maar ek kon gedoen het met 'n bietjie minder van sy outydse oorlewingslesse, insluitend die toneel waar dogter papa se geskeurde skouer naaldwerk (en ons praat nie 'n mou hier nie). Ek sou in werklikheid 'n bietjie minder van alles kon gebruik. Kap die 127 minute looptyd en deel die herhaalde voorbeelde van papa se brutaliteit en mama's in staat. Die regisseur en medeskrywer Destin Daniel Cretton het die rolprent met goue lig gewerp, oral . Dit bons die ongewaste kinders se gemmerhare en die vullishoop by die gesinshut. Dit is die gloeiendste grimmige drama wat ek buite PBS gesien het. Die film verskans die hardnekkige narratiewe verhaal wanneer dit vuilheid onder die vingernaels moet kry - die werklike snitte van die gesin se laaste krediete dui op 'n meer charismatiese vader en 'n slinger, donkerder bestaan.
Harrelson as die hoofduiwel en die goddelike pappa-sweepsaag tussen die twee teenoorgesteldes, sukkel om goed en ontroerend en eg te wees en, wel, sukkel om die soort rigting te kry wat, byvoorbeeld, Oren Moverman hom gegee het in die onderskatte Rampart en Die Boodskapper . Larson is 'n goeie dramatiese aktrise met 'n fyn rustende teefgesig - maar sy is nie genoeg vrygestel van die materiaal om die verhaal te hervorm en te bevry om dit ware omvang en konflik te gee nie. Sy is 'n bietjie afgedop.
Die kinders is oor die algemeen geweldig - Chandler Head en Ella Livingston as jonger inkarnasies van Walls, asook Sarah Snook, Sadie Sink, Josh Caras, Charlie Shotwell as die trop Walls-kinders op verskillende ouderdomme. Watts, as die mamma, skarrel om die rol haar hare te maak, maar lyk beperk deur hare en hippie-katoen en nie genoeg lig in die karakter om die gloed van die kamera teë te werk nie. Sy het baie tonele, maar nie genoeg om te doen nie.
| DIE GLASKASTEL ★ ★ |
Die verhaal van 'n ikonoklastiese vader en die gepeupel wat hy ten goede of ten kwade vorm, is al voorheen vertel, en ek kon nie help om aan sommige van hulle te dink na aanleiding van hierdie besigtiging nie. Verlede jaar se diep emosionele Kaptein Fantasties met 'n donderslag van 'n opvoering deur Viggo Mortensen en 1982's Skiet die maan saam met Albert Finney en Diane Keaton is die beste voorbeelde. Daar is hartroerende oomblikke in Die glaskasteel, maar Walls se topverkoper-memoir moes opgeruim en uitgesaai word. Om die boek te kon ooreenstem, moes die film die glas verpletter, en nie elke skerf nie.
