Moenie 'n fout maak nie, dit is 'n seerowery.(Foto: LIONEL BONAVENTURE / AFP / Getty Images) bezos ex vrou netto waarde
Dit gebeur in 'n oomblik van swakheid - alhoewel ek van beter geweet het - maar laat een aand vroeër hierdie maand lees ek die Amazon-resensies vir my boek . As alternatief het ek my ego opgeblaas en gemartel, en ek het negatiewe en positiewe resensies deurgemaak. Te midde van die lof (en intense afkeer), het ek vasgevang 'n vreemde opmerking : Iemand noem dat hulle van die boek hou, maar wil lesers daarop let dat hulle die klankboek gratis op YouTube kan vind.
Wat? Ek het aanvaar dat dit 'n fout was. Toe noem 'n ander persoon dit. So ek kyk. Hulle was reg. 'N Vinnige soektog op YouTube het die oudioboeke van my laaste twee boeke, wat in hul geheel op YouTube gestroom kan word, ontdek deur 'n ewekansige gebruiker. Een video vir Die hindernis is die weg , 'n boek wat ek in 2014 vrygestel het, het meer as 16 000 luisteraars gehad. Dit lyk miskien nie soos 'n ton nie, maar die boek het ongeveer 50 000 eksemplare in klank verkoop - 'n bykomende 30% van die syfer het dit deur een enkele video gepirateer?
Moenie 'n fout maak nie, dit is 'n seerowery. Die video was niks minder nie as die rou 6 uur lange klanklêer waarin ek opgeneem het Die Blokhuis ateljees in Austin vir publikasie deur Tim Ferriss Audio , vergesel van 'n kleinkiekie van die omslag van die boek. Daar was geen voorrol-advertensies voor die video nie, maar daar is beslis gewone YouTube-baniere en geborgde video's teen die boek vertoon. Duisende mense het my boek gekyk (of soos ek my voorstel, met die blad oop in hul blaaier terwyl hulle gewerk het) in plaas daarvan om dit te koop. 
Die volledige klankboek vir The Obstacle Is the Way op YouTube.(Kiekie: Ryan Holiday)
YouTube se voorstelalgoritme het duidelik gemaak dat ek nie die enigste outeur was wat geraak is nie. Trouens, 'n vlugtige voorkoms het klankboeke van outeurs gevind Tim Ferriss , Robert Greene , Richard Branson , James Patterson en Stephen King — Sommige met soveel as 162 000+ kyke en 120+ kommentaar. (Kyk net na hierdie YouTube-soektog vir die frase volledige klankboek ). Op forums het ek kommentaar gevind van skrywers soos Diana Gabaldon, wat veral bekend is vir haar Buitelander reeks, wie gekla oor sien haar boeke verskyn in piraatvorm op YouTube. Ek het selfs 'n voorbeeld op reddit van 'n gebruiker gesien verslagdoening te sien seerower-klankboeke waar die aanhanger (of wie ook al) net 'n rekenaarprogram opgeneem het wat die hele boek gelees het en dit gelaai het, in plaas van dat die skrywer vertel.
Daar is ook duidelik 'n groot hoeveelheid podcast-seerowery aan die gang. Al word baie podcasts gratis op iTunes of op die podcaster se webwerf weggegee, is gebruikers nie geregtig om dit weer op YouTube te plaas en advertensie-inkomste daaruit te kry nie. Jy kan vind 'n episode uit Dan Carlin se gewilde Hardcore History wat bykans 10 000 kyke het. Een gebruiker het in die opmerkings opgemerk dat u eintlik moet betaal daarvoor op Dan se webwerf. A vinnige blik op reddit toon aan dat Dan soortgelyke situasies in die verlede hanteer het met kanale en video's wat weens kopieregskendings afgeneem is. Daar is episodes van Joe Rogan, nog 'n swaargewig podcast, met verskeie video's bereik 600,000+ kyke . Maar ten minste vir baie van hierdie programme, kan die podcasters advertensies in die oudiofile inbed en sodoende gedeeltelik voordeel trek uit hierdie verbruik.
Oudioboeke het nie so 'n voordeel nie. Aangesien oudioboeke gewoonlik tussen $ 15 en $ 30 verkoop, beloop dit outeurs en uitgewers miljoene dollars aan verlore inkomste. In 'n bedryf wat die afgelope dekade herhaaldelik ontwrig is - met die sluiting van boekwinkels, die opkoms van selfpublisering, e-boeke en 'n groot ontploffing van alternatiewe vorme van vermaak - is dit 'n inkomste wat min outeurs (en tradisionele uitgewers) kan bekostig om te verloor .
So wat gaan aan? Dit is vir my duidelik dat die onlangse vinnige opkoms van klankboeke die vermoë van groot en klein uitgewers dramaties oortref het om die seerowery voor te bly. Ek bedoel, wie sou gedink het dat iemand 8 uur sou wou seerower van iemand wat iets hardop gelees het? Nadat ek verskeie regte-transaksies vir oudioboeke met verskeie maatskappye onderteken het, kan ek u sê dat geen van die kontrakte eens is nie noem stroomregte of advertensie-inkomste. Hulle noem nog die verkope van fisiese CD's en audiokassette, maar nie 'n wenk om moontlik eendag op Spotify opgeneem te word nie.
Wat dit beteken, is dat YouTube se huidige seerowerybeskerming ongelukkig onvoldoende is vir skrywers en boekuitgewers. In 2007 bring YouTube iets genaamd ContentID uit wat alle opgelaaide video's op YouTube afkrap teen massiewe kopieregbiblioteke wat regtehouers geskep het. Dit was 'n briljante innovasie. As ek 'n video met 'n Taylor Swift-liedjie oplaai, herken YouTube dit en gee regtehouers die opsie om my daarvan te weerhou of hul deel van die inkomste uit enige advertensie te ontvang. Dieselfde geld vir seerowerende televisie- en filmgrepe. Dit is nie so eenvoudig met klankboeke nie - en selfs al was dit, die meeste kontrakte maak geen bepalings vir streaming regte nie. Terloops, baie uitgewers sal ook nie die gehalte van YouTube gebruik om ContentID te bepaal wat bepaal dat om goedgekeur te word nie, [u] eksklusiewe regte moet besit op 'n groot hoeveelheid oorspronklike materiaal wat gereeld deur die YouTube-gebruikersgemeenskap opgelaai word. YouTube sê dat dit u sal verwerp as hy van mening is dat die handgereedskap meer geskik is.
Volgens my ervaring is boekuitgee 'n onderneming wat traag is om aan te pas by verandering. Baie mense in die bedryf dink steeds dat hul sakemodel die heffing van uittreksels in media (dit word reeksregte genoem) insluit, soos wat hulle vroeër betaal het toe F. Scott Fitzgerald 'n paar hoofstukke van The Great Gatsby in Die Saturday Evening Post of 'n ander koerant. (In werklikheid, Waarnemer het net 'n skrywer gehad wat gevra het om 'n kort artikel uit hul boek te laat werk ... net om hul uitgewer te laat geld en geld te vra. Gelukkig het koeler koppe geseëvier). Erger nog, klankboekregte word nie altyd hanteer deur die groot huise met wie u die name ken nie - Penguin, Simon & Schuster, HarperCollins, ens. - In plaas daarvan word die regte verkoop aan kleiner uitgewers van die klankboeke, presies soos die Bulgaarse vertaalregte sou doen. wees. Baie outeurs van groot name - en dit geld vir baie seerowerboeke wat ek op YouTube gevind het - word deur 'n baie kleiner onderneming in klank voorgestel as in druk en e-boek.
Ek verbeel my dat dit is waarom ek byna almal geweier het om te antwoord toe ek verskeie agente en boekuitgewers per e-pos gestuur het vir antwoorde op hierdie verhaal. Dit lyk asof 'n aantal van hulle geen idee het waarvan ek praat nie. Die skrywersgilde? Hulle het ook nie geantwoord nie - hulle is waarskynlik te besig om sinneloos te werk gevegte teen Amazon en Google Boeke (wat terloops eintlik baie geld vir skrywers verdien en hul lewens makliker maak).
Een agent wat ek per e-pos gestuur het, het wel geantwoord - myne (hy is immers direk geraak deur hierdie seerowery). Ek het hom gevra wat ons moet doen. Op die minste, het hy voorgestel, kan ons 'n kopieregseis by YouTube indien. Gebruik dus die vorm van YouTube handmatig ( hier gesien ), Het ek eise ingedien teen al die video's wat inbreuk maak op my boeke. Binne 'n paar dae het ek geantwoord: hulle was besig om af te kom. Maar nadat ek die skrywe gelees het, weet ek dat dit binnekort weer sal wees. Ek sal hierdie eise telkens moet indien. Ek kan voortgaan om hierdie eise as skrywer in te dien, maar omdat ek nie 'n groot uitgewer is met 'n groot hoeveelheid oorspronklike materiaal nie, kan ek nie persoonlik aan YouTube se ContentID deelneem nie. 
'N Gedeelte van YouTube se proses vir kopiereg.(Kiekie: Ryan Holiday)
Nog 'n afdeling.(Kiekie: Ryan Holiday)
Wat beteken dat die mense wat seerower word, diegene moet wees wat al die werk moet doen - terwyl die platforms en gebruikers daarby baat. James Tonn, een van die slimste geeste in klankpublikasie wie se oudioboekuitgewery Podium, (wat boeke soos Die marsman , Vrees die lug , Die laaste stam en Inval ), beskryf die situasie so:
Kortom: ons speel 'n klap-mol. Dit is soos NYC se graffiti-beleid: vinnige verwydering verminder belangstelling. Ons monitor YouTube weekliks en rapporteer die gebruikers wat dan verban word en die inhoud vinnig verwyder word.
Dit is 'n treurige toedrag van sake vir hierdie bedryf in 2016. In die middel van die skryf van hierdie artikel, waar ek oorspronklik van plan was om YouTube te prys vir die vinnige verwydering van my boek na my eis, het ek nog 'n eksemplaar van Die hindernis is die weg , opgelaai deur 'n ander gebruiker en moes 'n blaaskans neem om 'n ander eis in te dien. Wat die verlore verkope betref? Daar is nêrens op die vorm om daardie inkomste te verhaal nie. En as daar was, na wie sou dit gaan? Die uitgewer? Ek? 
Dien nog 'n eis in.(Kiekie: Ryan Holiday)
Ek het grootgeword met internet seerowery. Ek onthou die dag in 7degraad toe 'n vriend ons in die wetenskapklas na die rekenaar roep en vir ons hierdie cool nuwe ding genaamd Napster wys. 'N Goeie gedeelte van die musiek op my iPhone is deur die jare gepirateer vanaf die voortdurend ontwikkelende parade van dienste wat na Napster ontstaan het: Audiogalaxy, Morpheus, Kazaa, DC ++, eMule, BitTorrent. Daar was selfs een op die universiteit genaamd ourTunes waarmee u die iTunes-biblioteek van almal in u koshuis kon aflaai. Toe ek ouer geword het, het ek besef dat dit dom en verkeerd was (en 'n slegte gebruik van tyd), en ek het al die musiek en films wat ek gebruik het, begin koop. Ek verstaan dat seerowery 'n funksie van ontdekking is, veral vir jongmense. Die helfte van die bands wat ek al in konserte gesien het of t-hemde gekoop het, het ek het hierdie manier ontdek .
Dit is nie my punt nie. Ek maak nie een of ander toegeeflike klagte oor seerowery nie, nou dat dit skielik 'n impak op my beursie het. Vanuit 'n bemarkingsperspektief het ek altyd gesê dat mond tot mond 'n kragtige drywer is - so kragtig dat dit nie altyd by wettige middele sal hou nie. Hel, dit is juis hoekom Ek het met BitTorrent saamgewerk om Tim Ferriss se boek te bevorder Die 4-uur-sjef toe dit deur Barnes & Noble verbied is. Ek het selfs weggegee stukkies van my eie goed daar.
Ek respekteer ook die feit dat vooruitdenkende outeurs soos Paulo Coehlo eintlik hul eie boeke gepirateer het en massiewe verkooppunte gesien daarom. Coehlo het nie net sy eie boeke na torrent-webwerwe in Rusland gelaai nie - 'n stap wat aansienlike buitelandse verkope gedryf het - maar hy word selfs bestuur advertensies wat die hele teks bevat van sy romans (seerowery wat 'n vergrootglas benodig, dink ek). Daar is egter 'n verskil tussen gratis blootstelling aan die internet en een van die grootste webwerwe ter wêreld wat u werk sonder u toestemming weggee. Piratery is nie die grootste bedreiging vir outeurs nie, maar dit is goed om seker te maak dat dit nie ongebreideld is nie en dat die kopieregkopies nie is nie makliker toegang tot vorme van betaalde verbruik.
Die uitgewersbedryf moet dit aanpas en hanteer. Ons betree 'n stromende wêreld - en kontrakte sal opgedateer moet word. Hulle sal moet voldoen aan advertensie-inkomste-modelle, en as hulle dit nie doen nie, sal mense seerower. Regsdepartemente sal ook harder en baie vinniger moet werk. YouTube moet op sy beurt regkom en gereedskap direk aan uitgewers en skrywers aanbied. Piratery in die audioboek is werklik en groei duidelik. Die idee dat liedjies en televisie en films beskerming van ContentID verdien, maar skrywers nie, is absurd.
ContentID is amper tien jaar oud. YouTube is 'n multimiljard-maatskappy wat besit word deur 'n nog groter maatskappy met 'n groter miljard dollar. Klankboeke is nie net hier om te bly nie; dit word 'n toenemende persentasie inkomste vir outeurs. Die skrywersgilde, agente, skrywers en uitgewers sowel as platforms sal dit nodig hê om dit bymekaar te kry. Of hulle gaan nog 'n groen spruit vir die bedryf vind vertrap deur swak strategie en stadige opname.
Ryan Holiday is die topverkoper-outeur van Ego is die vyand en Die hindernis is die weg . Ryan is 'n hoofredakteur vir die Braganca, en hy woon in Austin, Texas.
Hy het dit ook saamgestel lys van 15 boeke waarvan u waarskynlik nog nooit gehoor het nie, wat u wêreldbeskouing sal verander, u sal help om u loopbaan te presteer en u sal leer hoe om 'n beter lewe te lei.
