'Bridgerton' sien ras deur 'n kleurlens

Ek is net so lief vir 'n goeie periode-drama as die volgende aanhanger van Trots en vooroordeel of Noord Suid , toe ek die eerste promosies vir Bridgerton , 'n vonk van belangstelling het in my kop afgegaan, maar toe merk ek die rolverdeling op en weet ek het dalk probleme met hierdie show. Nadat ek daarna gekyk het, is die bekommernisse wat ek gehad het, ongelukkig korrek bewys.

Geproduseer deur Shonda Rhimes onder haar maatskappy Shondaland en geskryf deur Chris Van Dusen ( Skandaal, Grey’s Anatomy ), seks, skandale en familiedrama is te verwagte, en dit word gelewer met dieselfde flair en panache wat gedurende die Regency-era bestaan ​​het. In hierdie verwerking van Julia Quinn van die boekreeks word geslagsrolle, seksisme, sosiale status en die druk van vroue om hul lewens vir hul mans en gesinne te lei op die voorgrond geskuif. Elkeen wat 'n boek van Jane Austen gelees het, sal die opset herken: sodra 'n jong dame mondig is, moet sy haar op die huweliksmark plaas om haar nuwe man 'n erfgenaam te gee, en haar gesin een mond minder om te voed, terwyl hulle ook hul status verhoog. Maar Bridgerton neem 'n meer moderne en oop benadering deur sy gehoor die gedagtes van mans en vroue oor hierdie onderwerpe te gee. Dit is nie dikwels dat ons die perspektief kry van die jong mans wat die gewig dra om 'n gesin te onderhou terwyl hulle gedruk word om 'n nuwe een te maak deur die huwelik nie.

Om hierdie redes het ek die program baie geniet. Ek hou van drama en skaduwee met 'n spitsvondige dubbele geskenk wat ingegooi word. Die produksie en die akteurs is almal goed in hul rolle, en die kostuumontwerp is pragtig. Vir alles wat dit fyn is, is daar egter hakies in die helder weefsel van die vertoning wat ek net nie kan oor die hoof sien nie, naamlik die negatiewe stereotipering van die swart karakters en kleurigheid in die rolverdeling.

Bridgerton geprys is as 'n ras-uiteenlopende show wat in die Regency-era afspeel, omdat swart mense in 'n groot begrotingsproduksietydperk of film oor Engeland voor die 1900's vertoon, soos 'n vreemde konsep vir wit regisseurs en skrywers voel, alhoewel Swart, Suid-Asië, Asië en ander gekleurdes woon al honderde jare daar as gevolg van merkantilisme, en die monargie se kolonisasie in meer as die helfte van die wêreld.

U kan nie sê dat ras nie van belang is nie, aangesien die wêreld wat hierdie karakters bewoon, gedeeltelik deur rassisme geskep is.

Om swart mense in die hoofrolspeler te hê, is alles goed en wel omdat hulle histories daar moet wees. Maar die probleem in Bridgerton kom wanneer die karakters se ras feitlik vir die hele show geïgnoreer word, behalwe 'n paar vae verwysings in hul dialoog - met woorde soos ons en hulle. Dit is minagtend om te sê dat hul ras nie saak maak in hierdie wêreld nie, wanneer die mees prominente en talle mense wit is. As ras regtig nie saak maak nie, is daar 'n gelyke aantal swart, Asiatiese, Midde-Oosterse, Latinx ens. en wit mense wat in die vertoning verteenwoordig word. Maar daar is nie, en dieselfde geld vir dialoog. Die meerderheid van die praatrolle behoort aan die wit akteurs. Die drie swart karakters met die belangrikste skermtyd is die manlike hoofrol Simon (Regé-Jean Page), my gunstelingkarakter Lady Dansbury (Adjoa Andoh) en Marina Thompson (Ruby Barker). (Die feit dat twee van hulle ligkleurig is, is iets waaroor ons 'n bietjie sal ingaan.)

U kan nie sê dat ras nie van belang is nie, aangesien die wêreld wat hierdie karakters bewoon, gedeeltelik deur rassisme geskep is. Die geld om die skou se wit ryhuise in Bath, die groot landgoed en die paleis te bou, kom van die slawehandel. Ja, slawerny bestaan ​​in hierdie wêreld, so hoe kan ras nie saak maak nie? As swart mense in die agtergrond rondloop, word dit nie uitgewis nie, en dit is nie genoeg nie. Dit beteken dat die onderwerp relevant is en dienooreenkomstig aangespreek moet word.

Ras is belangrik as swart karakters skurkagtige storielyne gee. Bewus of nie, het Van Dusen se kreatiewe span byna al die swart karakters met spreeklyne negatiewe eienskappe en oortuigings gegee wat hulle in stryd met die wit hoofkarakters plaas. Golda Rosheuvel as koningin Charlotte op Bridgerton .LIAM DANIEL / NETFLIX

Simon se vader, die hertog van Hastings (Richard Pepple), is mondelings en emosioneel beledigend teenoor sy seun en skep 'n diepe haat tussen hulle twee. Lord Hastings het sy seun gehaat omdat hy 'n spraakgebrek gehad het wat hom ongeskik en onverdiend gemaak het om sy titels te erf. Hy betwis en verloën Simon bloot omdat hy gestremd is, wat uiters onverantwoordelike en skadelike boodskappe deur die skrywers is om 'n menigte redes. As gevolg hiervan besluit Simon dat hy nie die gesinslyn sal voortgaan nie, wat daartoe lei dat sy vrou Daphne (Phoebe Dynevor) verraai voel, omdat sy geglo het dat hy nie fisies kinders kon hê nie. Nie net was Lord Hastings beledigend nie, hy was 'n afwesige vader omdat hy verkies om van Simon af te woon. Nie eens sy titel verhinder dat hy geskryf word met die tipiese rassistiese stereotipe dat hy 'n swart man is wat sy kind verlaat nie, en hy is nie die enigste nie; Marina se pa het haar gestuur om by die Featherington-gesin te gaan woon in ruil vir 'n skuld aan hom. ( Sy-oog. )

Die volgende boosaardige karakter is Marina, wie se onverwagse swangerskap vir 'n kêrel wat in Spanje baklei, haar nie kan help nie, maar om te trou met 'n man wat bereid is om 'n kind groot te maak wat nie sy eie is nie. Dit is nie die probleem nie, want dit is iets wat baie jong vroue wat hul in hierdie delikate posisie bevind, moes doen om 'n posisie vir hulself te verseker. Die probleem kom wanneer Marina as planmaker ingestel is om met Colin, die niksvermoedende en baie geliefde jong vrygeselseun van die Bridgerton-gesin, te wil trou. Wanneer haar bedrog blootgelê word, word Marina selfs vermy deur die Featheringtons en haar sogenaamde beste vriendin Penelope, wat blyk dat dit die mees kenmerkende karakter van die lot is.

Om voor te gee dat die swartmense se ras en velkleur van min of geen betekenis is in 'n omgewing waar baie wat hulself direk verryk het uit die trans-Atlantiese slawehandel, is absurd en ronduit beledigend.

Kom ons kyk nou na die kleur van alles, want ja, dit is 'n faktor. Die twee donkerste manlike karakters van die program is óf die Duke of Hastings, 'n vader wat iemand sou haat, óf Will (Martins Imhangbe), 'n bokser wat die enigste doel was om as Simon se onbetaalde terapeut te dien. In drie kort tonele slaag die skrywers daarin om Hastings op te stel as die slegste persoon in die show, nie net vanweë sy optrede teenoor Simon nie, maar ook teen Simon se moeder, Lady Hastings, wat ook lig soos haar seun is. In die toneel wat hierdie karakters aan die gehoor voorstel, kyk ons ​​hoe sy in absolute angs sukkel om geboorte te gee, terwyl hy aggressief skree, en net omgee dat sy hom 'n manlike erfgenaam gee. Vir die bediendes en Lady Dansbury is hy 'n monster, en Lady Hastings word geraam as die perfekte vrou en heilige. So 'n opmerking word 'n paar keer tydens die program herhaal.

Will se bydrae tot die verhaal eindig wanneer hy 'n bokswedstryd gooi. Dit is 'n oneerlike praktyk wat gewoonlik die dood tot gevolg het, wat bewys word deur die dood van mnr. Featherington, wat Will oortuig het om dit te doen, sodat hy die wins kon gebruik om sy dobbelskuld te delg. Maar ons kry nie eens die kennis of Will aan dieselfde ongelukkige einde voldoen nie, want sodra hy ophou om vir Simon van nut te wees, maak hy nie meer saak vir die show nie. Adjoa Andoh as Lady Danbury op Bridgerton .LIAM DANIEL / NETFLIX

white pages.com omgekeerde telefoonnommer

Op die agtergrond daag Swartmense redelik gereeld op - wat weer: nie 'n probleem nie - behalwe dat as dit by bediendes kom, die enigste swartmense donkerkleurig is, insluitend dié in koningin Charlotte se hof. Die twee magtigste swart mense in hierdie show, waarvan een die manlike hoofrol en liefdesbelang van die wit vroulike hoofrol is, is albei lig van kleur. Dit is nie toevallig nie. Dit is nooit so nie, want dit speel 'n algemene tendens in mediaverteenwoordiging in. Dit is akkuraat dat koningin Charlotte ligkleurig uitgebeeld word, aangesien sy tweesydig was, en daar word getoon dat sy 'n ligte velkleur het in historiese portrette , maar dit hou nie rekening met die fiktiewe karakters van die program nie. Wat die rol van swart mense in sekere rolle betref, is wit mense geneig om na die ligter kant van die kleurpalet te gaan, want dit is met wie hulle waarskynlik kan verband hou. Hulle beskou 'n ligte swart persoon - en nie-swart POC - as wensliker, veral as hulle meer Eurosentriese kenmerke soos loser, krulleriger hare en nouer neuse het, en plaas dit as leidrade. As u dink dat ek verkeerd is, kyk op die papiersakkietoets . Dit bestaan ​​om 'n rede, en hierdie rolverdeling is 'n uitstekende voorbeeld daarvan.

Vir baie mense lyk my kritiek dalk soos vuil, maar om voor te gee dat die swartmense se ras en velkleur van weinig tot geen betekenis is in 'n omgewing waar baie wat hulself direk verryk het uit die trans-Atlantiese slawehandel, absurd en beledigend is nie. Die lof vir 'n show om 'n swart man in 'n baie gesogte posisie in die Britse aristokrasie te werp en te ignoreer wat dit beteken - wanneer die show duidelik maak dat die rede waarom hy daardie posisie kon erf, was omdat die koningin dit aan sy vader bemaak het bloot omdat hy was Swart — is eerlikwaar belaglik. Dat koningin Charlotte dit gedoen het as 'n manier om plak dit vas vir die bedompige ou wit mense wat haar huwelik met die koning frons, is dit tog 'n mate van kleinlikheid wat ek goedkeur.

As u daaraan dink, is Bridgerton selfs daardie progressief? Om 'n interrasverhouding tussen 'n swart man en 'n jong wit vrou te toon, is niks nuuts in 2020 nie; kyk net na elke ander Shondaland-produksie. Maar wat van meer romanses tussen kleurlinge? Wat van romanse met donkerkleurige vroue? Sekerlik die inspirasie Bridgerton neem van 1997’s Aspoestertjie kan nie kostuum-diep wees nie. As produsente gaan beweer dat 'n produksie progressief is en kleurblinde rolverdeling het, wat dit ook al beteken, moet die interasiale verhoudings daarvan ten minste eerlik uitgebeeld word en meer as net swart en wit paartjies weerspieël word.

Bridgerton is beskikbaar om op Netflix te stroom.

Newjornal is 'n semi-gereelde bespreking van belangrike besonderhede in ons kultuur.