Die rolverdeling van Droomland . (foto: Beck Media / Netflix) Danksy Netflix hoef u net een keer te klik om Oz te besoek. In Desember is die stroomdiens van stapel gestuur Droomland , 'n trefferreeks van die Australiese produksiemaatskappy Working Dog, wat baie Amerikaners hul eerste regte blik op vermaak van Down Under gee. Working Dog is saamgestel deur Tom Gleisner, Rob Sitch en Santo Cilauro en is verantwoordelik vir dertig jaar se gevierde programmering tuis - insluitend die Australiese weergawes van SNL en Die Daily Show - maar Droomland Se nuwe blootstelling in die buiteland is 'n seldsame en opwindende geleentheid vir kulturele kruispunt.
Dit is vir ons opwindend, sê Gleisner (saam met Sitch en Cilauro) as medeskepper / vervaardiger / skrywer / regisseur van die program. Ons het 'n goeie reputasie in Australië vir die wye verskeidenheid projekte wat ons deur die jare gedoen het. Maar ons het nog altyd 'n doel daarby behaal. Daar is dele van die wêreld daar buite, soos die VSA, waar groot, oordeelkundige gehore 'n vertoning soos kan waardeer Droomland . Televisie was nog altyd 'n bietjie plaaslik, maar met dienste soos Netflix begin die geografiese grense daal. U kan na alles van oral in die wêreld kyk, as u bereid is om 'n bietjie avontuurlustig te wees.
Die beste avonture begin met die lag. 'N Satire in die werkplek van Die kantoor en Parke en ontspanning , Droomland volg die werknemers van die fiktiewe regeringsagentskap Nation Building Authority (NBA) terwyl hulle probeer om Australië se infrastruktuurprobleme op te los. Spanleiers Tony (Rob Sitch) en Nat (Celia Pacquola) is die enigste gesonde individue onder 'n sirkus van liefdevol ongeskikte werkers. Terwyl hulle sukkel om 'n verskil te maak, word die hele kantoor deur burokratiese klug, toerusting wat verkeerd funksioneer en die nuutste media-gier wat deur die publisist Rhonda (Kitty Flanagan) en die regeringskakel Jim (Anthony Lehmo Lehmann) gestoot word.
Gleisner sê die kantoor en die huis is die belangrikste aspekte vir komedies in situasies. Ons hou van kantoorpolitiek en kyk hoe regerings groot planne bedink. Dis universeel; dit is nie uniek aan Australië nie. Elke land het groot visioene vir nuwe tonnels en paaie en hawens wat altyd vasgevang is. Die groter tema van elke aflewering kom net uit die lees van die koerante ... maar ons vind die daaglikse frustrasies 'n groter bron van komedie - iets so dom as om nie die vergaderlokaal te kan gebruik nie omdat jy vergeet het om dit gister te bespreek en as jy dit nie doen nie bespreek dit, u mag dit nie gebruik nie. Die ergernisse wat ons identifiseer, of ons nie net Wi-Fi of die kopieerapparaat kan afbreek nie, vind aanklank by mense. Dit is katarties om [daardie gevoelens] te deel.
Maar Droomland Se beroep gaan verder as katarsis. Dit is maklik om politieke satire slim komedie te noem, maar soos Gleisner verduidelik, sal Amerikaners baie waardeer as hulle die program kyk. Hier is 'n paar kernlesse wat ons uit internasionale streaming kan leer:
Kykers moet meer aandag gee.
Word dikwels beskryf as perkussief, Droomland is opmerklik om vinnig te beweeg, onderstreep deur pakkende ritmes en tot op die rand gevul met subtiele waarnemings oor die kantoorlewe. Die vinnige spoed word weerspieël in die produksieskedule, wat slegs twee dae per episode duur.
Dit is die enigste manier waarop ons dit kan doen wat die begroting betref en om mense bymekaar te kry, berig Gleisner. Ons moet van toneel tot toneel spring en ons is baie ywerig met ons draaiboeke, want ons het nie veel tyd om [improvisasie] te geniet nie. Ons moet dit binne drie of vier opnames spyker.
Is vinniger TV meer gesofistikeerde TV? Te oordeel aan Droomland Se voorliefde vir wegwerpverwysings wat twintig minute later pragtig vrugte afwerp, is die antwoord ja.
Volgens Gleisner vra die reeks 'n bietjie meer van sy gehoor: jy moet leun en konsentreer om te kyk. As u langer as dertig sekondes wegkyk, gaan u 'n soort belangrike ontwikkeling mis.
Gebrek aan romantiese plotgewasse maak 'n reeks gesond.
Daar ontbreek egter een ontwikkeling. Anders as die meeste Amerikaanse kantoorkomedies, Droomland grawe nie in die karakters se romantiese lewens nie - en dit is des te beter daarvoor. Sonder die ongemanierde melodrama van 'n Jim-en-Pam-styl-intrige wat hulle weeg, kan die kykers die groter vrae van die satire op hande waardeer.
'N Romanse sou oortollig aan ons vereistes wees, sê Gleisner. Ons het net 'n halfuur gekry en ons het te doen met redelike groot temas en miljard dollar-projekte wat verkeerd loop. Dit is waar dit boeiend word, wanneer politiek voorkeur geniet bo goeie beleid. Dit is die soort idee waarna ons kyk en dissekteer.
Baie storielyne ondersoek wit olifante, voorstelle wat goeie publisiteit kry, maar op die lange duur rampspoedig misluk; hoëspoedtreine, lughawens vir geïsoleerde gebiede en gemeenskapsruimtes wat luukse komplekse word, word almal in aflewerings aangebied. Ander komplotte ontbloot verder die belaglikheid van hoe regeringsbesluite geneem word.
Gleisner bevestig dat sy span baie inspirasie uit die werklike lewe put: in my gunsteling episode ['A Fresh Start'] probeer hulle om 'n swembad in 'n klein dorpie te laat bou. Dit het reguit Santo se eie ervaring gekom. Hy is baie betrokke by die inheemse welsyn en besoek afgeleë gemeenskappe in Australië. Daar was 'n noordelike gemeenskap waar die kinders 'n basketbalbaan nodig gehad het, maar omdat dit 'n relatiewe klein hoeveelheid geld was wat hulle van die regering gesoek het, kon hulle dit nie kry nie. Niemand was geïnteresseerd om hulle $ 200 000 te gee nie, want dit sou nie 'n plons maak nie. Iemand het grappenderwys gesê: ‘Ons moet $ 200,000,000 vra!’ En dit blyk dat hulle die massiewe toekenning deur die vraag te verhoog. Die pragtige absurditeit daarvan werk onmiddellik vir ons.
Stuur die narre in vir die beste resultate.
As u absurd is, moet u die regte bemanning hê. Gleisner erken met trots dat byna elke Droomland rolverdeling het 'n standup-komedie-agtergrond.
Standups is goeie akteurs. Hulle verstaan tydsberekening beter as enigiemand en hulle het u nie nodig om hul hand vas te hou nie; hulle kry net die grappies [instinktief]. In die klassieke toneelspel-wêreld deel jy dikwels 'n draaiboek uit aan 'n klomp mense en sien hulle blaai deur net hul eie naam te soek en die aantal bladsye wat hulle het, geestelik te vergelyk. Terwyl mense wat uit 'n skryf- en komiese agtergrond kom, [alles] wil weet. Hulle sal net so hard lag vir 'n toneel wat hulle nie betrek as een wat dit doen nie.
As gasheer van die nuuskomedie-vasvraprogram Het u aandag gegee? , waar Droomland alumni verskyn dikwels as gaspaneel, Gleisner is meer vertroud met die veelsydigheid van Australiese standups as die meeste. Maar nou het Amerikaners hul kans om hulle te verwonder oor Oceania se rykdom aan komiese talent. (Dit kan sommige mense verbaas om dit te leer Droomland Se luidrugtige karakter Jim is die eerste belangrike rol in die rol van Lehmo, wat bekend is as radio-gasheer in sy geboorteland.) Waarom moet ons nie Celia Pacquola en Kitty Flanagan bewonder soos ons Tina Fey en Amy Poehler doen nie?
Die ryk moontlikhede van internasionale streaming begin eers vir Amerikaanse kykers realiseer, maar met Gleisner en Working Dog wat 'n derde seisoen van Droomland en in ontwikkeling op een van Australië se eerste animasiereekse van die eerste keer, is dit duidelik dat ons 'n nuwe wêreld betree. As jy dus gereed is vir slimmer komedie, moenie bang wees om te klik nie. Hou net die geel baksteenpad dop.
