Die Speletjie van trone openingskrediete is geskep met 'n baie spesifieke doel in gedagte.HBO Speletjie van trone is terug, dames en here, alhoewel ons u baie vertrou het ons nie nodig gehad nie om jou dit te vertel. Aanhangers het al meer as sewe seisoene getuie van allerhande rugstekery, politieke jokkies, verskuiwing van trou en bonatuurlike bedreigings. Geliefde karakters het hul kop verloor, en beledigde karakters het hulle bygevoeg in die groot draakput in die lug. Deur alles het ons een konstante gehad: die ikoniese openingskrediete van die program. Komponis Ramin Djawadi 'N opwindende temaliedjie is natuurlik 'n gunsteling vir aanhangers, maar die gedetailleerde animasie van die belangrikste plekke van die program is die grondslag waaruit ons basiese begrip van hierdie fiktiewe wêreld gevloei het. In werklikheid is die struktuur van Speletjie van trone sou dit heeltemal anders gelyk het as dit nie vir die krediete was nie.
Angus Wall, 'n filmredakteur en die titelontwerper, en Kirk Shintani, hoof van CG vir a52 en Elastic, die ateljees vir animasie en visuele effekte agter die reeks se openingskrediete, het onthul dat die aanhangers David Benioff en D.B. Weiss speel aanvanklik met 'n heel ander opset vir Speletjie van trone —Een wat die nou dalk meer skade as goed kon berokken rekordreeks .
Teken in op Braganca se vermaaknuusbrief
Hulle het die vlieënier geskiet en besef dat daar verwarring is in die wêreld wat hulle help skep, het Wall aan Braganca gesê. Daarom het ons hierdie afgewerkte en geanimeerde reeks kaarte opgesweep wat tussen tonele ingegaan het om u van die plek waar u vertrek na die volgende toneel te neem. Ons het vinnig besef dat dit ongelooflik ontwrigtend was in 'n narratiewe sin, maar dit het die kwessie wat enige fantasieprogram het, beklemtoon: as dit nie in die wêreld is waarin ons woon nie, hoe weet ons waar verskillende plekke is?
Dit het vinnig geblyk dat die titelvolgorde 'n nuttige rol vir die reeks kon speel, as 'n legende, of die kaart wat u aan die begin van die meeste fantasieboeke vind. Nadat die betrokke kreatiewe span tot die gevolgtrekking gekom het dat die openingskrediete dieselfde pragmatiese funksie kan verrig, het hulle die missie gehad om voorstellings van die lokasies van die show op 'n visueel arresterende manier te skep.
Ons het begin met verwysings uit die produksie, het Shintani aan Braganca gesê. Hulle het ons baie fotografie- en konsepkuns voorsien vir die lokasies wat ons vir seisoen 1 wou bou. Daaruit kon ons verstaan hoe die liggings daar uitsien en hoe ons dit sou kon aanpas om by ons ontwerptaal te pas. Ons het heelwat tyd daaraan bestee om uit te vind hoe elke plek sou lyk, en konsepkuns was dus uiters belangrik. Ons het baie verskillende voorkoms, style en strukturele komponente probeer.
Shintani en Wall neem leidrade uit verskillende oorde, van die primitiewe dog elegante meganika van Leonardo DaVinci se ontwerpe tot die visuele industriële ratte-en-hefbome-estetika van steampunk. Dit is noodsaaklik dat die geanimeerde voorstellings op die skerm slegs bestaan uit materiale wat u in die vertoning self sou vind, soos metaal, hout, perkament, leer en glas. Die span het gedurende die eerste sewe seisoene byna 30 unieke weergawes van die openingskrediete geskep.
Ek dink die uitdaging is om altyd uit te vind hoe ons nuwe besonderhede en bloeisels kan byvoeg wat die kyker sal verbly, het Wall gesê.
Shintani voeg by dat hul doel nog altyd was om te onthaal en stel die kyker in kennis terwyl hy dien as 'n mikrokosmos vir die uitgestrekte reeks, en na die volledige herontwerp van Seisoen 8, met die gebreekte muur en die sagte ondersoek na die binneste van King's Landing en Winterfell, sal baie saamstem dat hulle hierdie missie bereik het.
Sê Shintani, ek voel dat ons belangrikste titelontwerp die immer groeiende wêreld van Speletjie van trone , en ons kon die epiese skaal van die show oordra.
