Philippe Halsman, Marilyn Monroe , 1952. Gelatien silwerafdruk, ferrotipe.Kopiereg Halsman Argief Andy Warhol was gedurende die laaste dekade van sy lewe nooit sonder sy 35mm-kamera nie en het elke dag gemiddeld 'n rolprent verorber. Skaars enige van die 130 000 blootstellings wat hy op hierdie manier geskep het, is egter ooit buite sy ateljee gesien; hulle het ongesiens op 3 600 kontakvelle vertoef. Net toe die fotograaf Robert Frank aan sy ikoniese boek gewerk het, Die Amerikaners (1958) het hy 27 000 rame geskiet en uiteindelik slegs 83 gepubliseer - en die res in 'n geruite volgorde van opnames op sy kontakvelle gelaat. En Irving Penn, die legendariese Vogue fotograaf, het dikwels tot tien rolle film gebruik om 'n enkele portret vir die tydskrif te kry.
Net soos Instagram-beïnvloeders wat net skynbaar moeitelose foto-perfekte opnames plaas, het fotograwe uit die middel van die 20ste eeu selde hul bloeierolle blootgestel, ook bekend as kontakblaaie. Kontakblaaie was 'n werkshulpmiddel van 'n fotograaf - afdrukke van al die negatiewe uit 'n rol film wat op een vel 8-tot-10-duim fotopapier gerangskik is, en gebruik om te kies watter rame om te vergroot.
Die ontslape fotograaf en versamelaar Mark Schwartz het hierdie ontsaglike afleggings liefgehad en byna uitsluitlik teen die einde van sy lewe versamel. 'N Gedeelte van sy miniatuurgrootte versameling word nou in die Cleveland Museum of Art uitgestal BEWYS: Fotografie in die era van die kontakblad , wat op 7 Februarie open.
Kontakblaaie gaan nie oor die voorblad nie, dit gaan oor die proses. 'N Dosyn kontakvelle vertel veel meer van 'n fotograaf as 'n dosyn' goeie 'foto's wat dieselfde fotograaf geneem het. Die Amerikaanse sluiter Elliott Erwitt het eenkeer gesê . Soos 'n fotografiese weergawe van die voorbereidende skets van die skilder, is hierdie velle 'n blik op die jag van 'n fotograaf op daardie wonderlike beeld, in plaas van die geknipte en kleurkorrigeerde finale produk.
BEWYS strek oor die veertiger- tot negentigerjare — die tydperk toe kontakbladsye meestal gebruik is. Hierdie formaat kon tegnies nie voor 1900 vervaardig word nie (wanneer negatiewe dieselfde grootte was as die afdrukke daarvan), maar die uitvinding van klein negatiewe op rolle films het fotograwe in staat gestel om 'n hele katrol op een liggevoelige bladsy te pas. Al 36 rame van 'n rol van 35 mm film pas op 'n vel fotopapier van 8 by 10 duim; so ook die 12 rame van 'n rol van 120 film. 
Larry Fink, Voordeel, The Museum of Modern Art, New York City , 1977. Silwerdruk van gelatien met die hand toegepaste vetpotlood in groen, rooi en geel.Kopiereg Larry Fink
Hierdie lakens is gewoonlik in donkerkamerlaaie vasgesteek, wat nie bedoel is om deur iemand buite die ateljee van 'n fotograaf gesien te word nie. Kontakblaaie moet so privaat wees soos 'n tandeborsel en moet net so jaloers beskerm word soos 'n minnares, het Erwitt ook gesê.
Dit was dus 'n unieke uitdaging vir Schwartz om hulle te versamel. Nie as selfstandige kunswerke beskou nie, maar kontakblaaie word gewoonlik nie deur galerye of fotograwe verkoop nie.
Dit verg 'n sekere soort hardnekkigheid, het Schwartz se weduwee, Bettina Katz, aan Braganca gesê. Hy wou hulle hê, en niemand anders het regtig gelyk nie. Daar was hierdie hele voorraad daar buite, maar dit is nie asof hulle op die mark was nie. Hy moes hard werk om hulle te kry.
Op die vraag waar hy hulle kon kry, antwoord Katz: Dit was nie by die groot galerye nie - hy was op eBay!
Schwartz se volharding het uiteindelik Richard Avedon-kontakblaaie van 'n bejaarde Groucho Marx, 'n opgevoerde reeks van die Beatles, wat 'n kussingstryd geskiet het deur Harry Benson, 'n reeks Diane Arbus-rame wat verskriklik identiese stelle tweelingsusters gehad het, en 'n stel studioportrette van Arnold Newman van Piet Mondrian (gepas vir die geometriese skilder in 'n rooster). As 'n geheel beskou, vertel die kontakblaaie 'n groter verhaal as die som van die onderdele. 
Irving Penn, 12 Hands of Miles Davis and His Trumpet, New York , 1986, gedruk 1999. Gelatien silwerafdruk, selenium getinte.Kopiereg van die Irving Penn Foundation
Hulle was meestal net 'n werkdokument. Die verskil is dat Mark regtig [die kontakblad] as 'n kunsobjek op sigself gesien het, voeg Katz by. Daar was geen belang daarin toe Mark begin versamel het nie. Dit is regtig 'n spesifieke ding om in te samel.
Kontakblaaie kan nog steeds moeilik wees om aan te skaf, maar die belangstelling in hierdie nou verouderde fotografiese formaat neem toe. Die eerste boek van die filmbedryf se kontakvelle is 'n paar jaar gelede gepubliseer, Hollywood raam vir raam (Princeton Architectural Press, 2014), gevolg deur 'n boek kontakvelle van 69 fotograwe in die nou uitverkoopte boek, Magnum-kontakvelle (Thames en Hudson, 2017). Meer uitstallings, soos Kontak Warhol by Stanford's Cantor Arts Centre (2018) en PROOF, gee die kontakblad 'n close-up.
Alhoewel die kontakblaaie op sigself nie kunswerke is nie, kan hulle ons baie vertel van die manier van werk van die kunstenaar, skryf Peter Galassi, voormalige fotografiekurator by die Museum of Modern Art in New York, in die PROOF-uitstallingskatalogus. Kontakblaaie leer ons oor fotografie sowel as die fotograaf.
