Basies dit. (Vertoontyd)
Daar is twee kante aan elke verhaal - tensy die verhaal 'n resensie is, waarin een kritikus se woord die evangeliewaarheid is, ten minste totdat u die kommentaargedeelte tref. Nie meer nie! In 'n weerklank van die struktuur van die show, het hy gesê, het ons die kritici Sean T. Collins en Eric Thurm aangespoor om ons deur albei se teenoorgestelde standpunte te lei die finale en die hele eerste seisoen van Die saak, Sarah Treem en Hagai Levy se Showtime-reeks wat 'n buite-egtelike slinger - en 'n moord - aanbied vanuit die tweestrydperspektiewe van die twee deelnemers. Vonke sal vlieg!
Deel Een: Sean
My liefde vir Die Affair is passievol en stormagtig en noukeurig bewaak, 'n verleentheid wat tematies toepaslik is om lief te hê Die Affair . Dit is die vertoning waaroor ek waarskynlik tweeuur die oggend na 'n paar drankies lapsodies sal twiet, en my verwonder aan die skerp seks en gesofistikeerdheid asof ek 'n geheim vir my mede-naguile en kroegvliegies uitdoof. Hierdie tweets word dikwels deur die verleiding en minagting van die nadele van die program deurgeskiet: Waarom, goddelike rede, hou niemand daarvan nie Die Affair soos ek doen? Weet hulle nie hoe goed hulle dit kan hê nie? Ek voel dat ek die beste ding in die wêreld ontdek het en dit is net wat ek kan sien.
Wat natuurlik oordrewe is, maar net effens. Selfs baie van die aanvanklike, vokale ondersteuners van die program lyk asof hulle afgekoel het oor die verdeelde sage van Noah Holloway en Alison Lockhart; aan HitFix se jaarlikse kritici se peiling dit het 'n lae 24ste plek behaal, onder die skitterende prys soos The Walking Dead, Gotham , en seisoen vier van Tuisland . Op sulke oomblikke is ek bekommerd dat die sinvolle weiering van TV-kritiek om ernstig met goed saam te smelt, 'n refleksiewe ywer geword het om ernstig met sleg te meng.
Maar die bekommernis is gering in vergelyking met my diep, diep vreugde in die program self, wat een van die beste op televisie is. Dit is net so slim , en so spesifiek , oor soveel dinge wat moeilik is vir TV om te doen sonder om alles te kry, weet jy, teevee oor hulle. Seks, ja, natuurlik - Dominic West en Ruth Wilson is geweldig aantreklike mense, net soos Maura Tierney en Joshua Jackson, en as niks anders nie, is dit lekker om hulle te sien neuk. Maar die vertoning vang meer as net warm naakte lywe. Dit kom by die wisselende, unieke intensiteit en dinamika van verskillende soorte seks, van die bekende en vertroostende tot die roman en verbode, van prettige een-nag-staanplekke tot sielsmoorde, van lang libertyse middae tot dringende laataand-toewysings . Op 'n aparte, maar verwante noot, is dit ook onbeduidend insiggewend oor die huwelik, oor hoe die geweldige sekuriteit prokusties kan word, maar ook hoe die langtermynliefde kan verdiep in iets nader aan 'n swaartekrag.
En dit is briljant oor die vorme van deug wat ons in verskillende geslagte vier. Let op hoe Noag se standpunt hom altyd weergee as 'n goeie mens, 'n mens wat so verkeerd verstaan word en dat hy nie waardeer word nie, dat hy nie anders kan as om die verkeerde ding te doen nie, maar tog probeer om die regte ding te doen, wee hy. Daarteenoor skilder Alison se standpunt haar as die langlydende vrou, wie se pyn en hartseer totaal en onaantasbaar is deur iemand se begrip. Die Affair praat van 'n swaar waarheid oor manlikheid, vroulikheid en die vorms wat ons onsself dwing om namens hulle aan te neem, selfs as niemand daarna kyk nie.
Maar die show gaan verder as die seks / liefde / huweliksgoed wat hy gesê het / sy gesê het, en dit is waar dit regtig indrukwekkend word. Die Affair het nie behoefte om albei sy protagoniste groot families van goed getekende karakters te gee, elk met hul eie interaksie en verwagtinge met die protagoniste en mekaar. Die goed met Noah se dogter of skoonpa, die goed met Alison se ma of skoonsuster, is sterk genoeg vir ander programme om hele episodes rond te bou. En goeie god, Die Affair neuk nie rond oor pyn nie. Alison se beproewing as moeder van 'n seun wat verdrink het, manifesteer in een van die kragtigste televisies wat ek nog ooit gesien het - haar afbreek nadat sy gesien het hoe 'n kind met kanker uit chemo opgooi in sy ma se hande, haar grafiese selfbeeld op die skerm besering, haar bykans onuitspreeklike aandrang op haar kinderarts dat sy die volgende keer haar seun se lewe sal red, asof sy 'n oorhand kan kry ... dit is die soort gesig-op-behandeling van moeilike idees en emosies wat ons van almal moet eis vorms van kuns.
Die finale is beslis Die Affair op sy wild-en-wollerigste. Beëindig die hele seisoen op 'n Wet en orde kliphanger op te tree, en onthul dat Noah en Allison nou gelukkig getroud is, welgestelde ouers net voordat speurder Jeffries inloer om Noah in hegtenis te neem vir die moord op Scotty Lockhart? Dit is nie die stil, resoluut on-dramatiese karakterstudie wat die program altyd op sy beste was nie, en ook nie die resolusie van die geheel-aspek wat baie kykers, ook ek, ook verwag het, selfs ná die nuus dat die program vir 'n tweede seisoen sou terugkeer nie.
Maar hoewel die voortsetting van die moordraaisel inderdaad frustrerend is - vir elkeen Twin Peaks , waar die besluit om die sentrale raaisel te verleng wys was, is daar 'n Die moord , waar, uh, nie soseer nie - daardie frustrasie verdwyn as u kyk na al die nuwe gange wat die show in sy nuwe status quo kan reis. Hoe het Noag se kinders sy hertroue en die geboorte van hul halfbroer hanteer? Is Helen se minagting van haar eks en sy minnares genoeg om haar te laat glo dat hy eintlik 'n moordenaar is? Sal die uitgestrekte, feodende Lockhart-stam almal agter hierdie teorie van die saak aanpas, gegewe hul jarelange wedywering met Oscar en ander spelers in die Montauk-politiek en misdaad, om nie eens van mekaar te praat nie? Het Alison die geboorte van 'n nuwe seun gehelp om regtig te herstel van haar hartseer oor die een wat sy verloor het? Die noukeurige manier waarop die show sy plotontwikkelings in karakter gewortel het, eerder as die behoefte van 'n verhaal om Ding X te doen, net omdat dit gewoonlik die tyd is wanneer Ding X gebeur, het dit 'n klomp beweegruimte verdien en my selfversekerd gehou dat ek vir seisoen twee net so warm en swaar sal wees.
Deel twee: Eric
Ek het gehou van die eerste paar episodes van Die Affair , maar ek dink nie ek het mooi verstaan watter soort vertoning dit moes wees nie? Die eerste paar aflewerings, wat die moeite doen om dieselfde gebeure vanuit die perspektiewe van Noah en Alison te wys, is redelik interessant om na een menslike verhouding en die manier waarop dit gebreek word deur die prisma van albei se persoonlikhede, geskiedenis en pyn te vertoon. (Gedwing deur 'n polisie-ondervraging.) Maar toe hou die program nie meer daaroor om nie, en gooi 'n klomp draaie na die karakters sonder rede. Die plaas is verkoop! Noag was lief vir Alison! Nee, hy wou teruggaan na sy vrou toe! Wag, nee, hy wil by Alison wees! Iemand is swanger!
Daar is skoue wat in hierdie vlak van melodrama kan neig en dit goed kan trek - en die rolverdeling van Die Affair is beslis talentvol genoeg om 'n verhoogde vlak van emosionele werklikheid te hanteer, iets wat voortdurend aandui dat ons nie heeltemal veronderstel is om alles so letterlik op te neem nie. Tog lyk alles hier vreemd gedemp, want die skynbare intellektuele doelstellings van die show (wat bloot 'n foefie is) maak dit moeiliker vir alles om heeltemal belaglik te wees, want ek is nog steeds veronderstel om om te gee wat met hierdie karakters gebeur. om ander redes as skok. Dit is 'n bietjie te veel gevra, veral omdat ek ook gevra word om my regtig aan die oplossing van die moord te gee.
Dit is jammer dat die agterkant van hierdie seisoen so ver van die spoor af is, want jy weet, daar is eintlik 'n paar goeie dinge in hierdie episode. Om met Noah se rigtinglose slaap rond te gaan, is redelik uitstekend, wat daarop dui dat al wat hy ooit nodig gehad het, van die konvensies van sy huwelik, Walter White-styl, afgeskakel moes word. Noah is baie meer oortuigend as 'n onberouvolle cad en aaklige man as as iemand wat ek veronderstel is om vir Alison te gee. Dit is cool dat Noah se dogter Whitney nou 'n karakter is met 'n eie agentskap, en Julia Goldani Telles speel met 'n bietjie staal .. En om te sien hoe Joshua Jackson se Cole 'n ware kragmeting met Alison kry en dan met 'n geweer uitklim, was baie pret! Natuurlik is dit 'n soort neute, maar die mate waarin hy deur sy vrou gewond is, is tasbaar.
En toe het dit heeltemal verander in Skadevergoeding ? Ek kan my nie voorstel dat iemand regtig omgee vir die moordraamwerktoestel nie. Ek dink ek kan soort van sien hoe die draai wat Noag eintlik gedoen moord op Scotty Lockhart (blykbaar - niks is soos dit op die slegste manier op hierdie program lyk nie) sou opwindend wees vir iemand wat van die program gehou het. Dit is ook die naaste aan 'n volledige erkenning van hoe verskriklik hy is, hoewel dit nie een is wat my weer na hierdie karakter wil laat kyk nie.
Maar dit is natuurlik 'n seisoen finale, een wat nie eintlik baie los punte eindig nie en nog 'n jaar van Noag op die been bring met die regstelsel wat wankel oor of hy regtig liefdes Alison of net soort van is lief vir haar. Aanvanklik het ek gedink Die Affair sou 'n seisoenale bloemlesing wees soos Ware speurder , 'n show wat elke seisoen die menslike geheue en verbode verhoudings en selfs variasies op seep in verskillende instellings sou ondersoek. Dit sal wonderlik wees! En dit sou 'n mate van afsluiting in hierdie finale voorgestel het.
Vir my om om te gee Die Affair as 'n show wat dalk tien jaar sal duur (soos alle Showtime-reekse deesdae doen), sal ek genoeg van Alison moet sorg om tien uur per jaar in haar lewe in te sak, of om enigsins vir Noah om te gee. En nee, nee. Ek is nie eers seker dat die skrywers die meeste van die tyd besef hoe verskriklik hulle is nie. Want die mees onvergeeflike ding van hierdie episode is wat dit aan Helen, Noah se vrou, doen.
Maura Tierney se optrede is elegant onderskat en haar karakter verfrissend kompleks. As sy so smeek dat hy tuis moet kom en hom moet gedra (behalwe 'n paar kwaai kyk), laat sy haar net tandloos en swak en oninteressant lyk, 'n indruk wat net versterk word deur die onthulling van die program dat Noah en Alison aan die einde saam is, want ek dink hoekom nie? Die Affair is so naby daaraan om regtig goeie televisie te wees - dit bevat meestal die regte elemente, behalwe vir goeie, empatiese en kommunikatiewe skryfwerk. Die show stel diep belang in Noah en Alison, maar nou kry ek nie wat dit in hulle sien nie, wat beteken dat ek nie heeltemal kry wat mense daarin sien nie.
Deel drie: Sean (weer)
Ek dink Die Affair Se sentrale tesis is waar: Mense regtig kan sien dieselfde op twee radikaal verskillende maniere, of hoe? Dit is egter snaaks dat die dinge waarmee ek eintlik moeiliker was in die finale, soos Cole alles gewapen en gevaarlik raak, eintlik uitstekend met u gespeel het. Aan die ander kant stem ons saam dat die moordraaisel waarskynlik die minst boeiende aspek van die show is. Miskien was dit meer gelykop toe Alison en Noah verhale sou vertel om mekaar te betwyfel, maar dit lyk nie meer so nie. Trouens, ek is nie seker of die program die beste verstaan word nie as twee mense wat meer verskillende stories oor dieselfde gebeurtenis vertel, as dit ooit was. Noah wat Alison as 'n smeulende versoeker van die werkersklas beskou, terwyl Alison Noah as 'n swaaiende boonste cocksman skilder? Dit is een ding. Heeltemal verskillende weergawes van daardie tyd het Alison se man 'n rewolwer op hulle gerig? Nou is ons besig met 'n alternatiewe tydlyn. Trek jou skouers op - ek vermoed die bedekking van Noah vir iemand na aan hom, miskien selfs Helen, vir wat dit werd is.
Maar ek dink nie dit is veel werd nie, nie vergeleke met die vaste en behendige begrip van die karakters bo alles nie. Ek kon regtig nie meer saam stem oor hoe die finale Helen uitgebeeld het nie, net om mee te begin. Om 'n huwelik op te breek - 'n gesin - is soos om 'n legkaart te neem wat jy in die loop van dekades gebou het en dit deur die kamer te gooi, 'n paar stukke te strooi terwyl jy ander aanmekaar plak, sommige aan die brand te steek en nog ander heeltemal weg te gooi. Slegs vier maande na hulle skeiding, nog steeds verenig deur hul liefde vir hul kinders, sou daar natuurlik tye wees dat Noah en Helen die vasgeplakte stukke sou wou gryp en probeer om saam met hulle te werk, ongeag hoeveel Noag van hom geniet het. vryheid of Helen sy ontrou tereg opgehef het. Dit mag 'n slegte besluit wees, maar dit is nie 'n swak een. Dit is nie swak vir mense met pyn om 'n einde daaraan te vind nie, selfs net 'n tydelike, illusieuse een.
Dit is die soort praktiese benadering tot menslike gedrag waarvan ek die beste hou Die Affair , en ek dink dit is die rede waarom ek kompleksiteit en empatie sien in die protagoniste waar jy 'n paar vies gatjies sien. Dit laat Noah en Alison, en Helen en Cole, foute maak sonder om die foute soos referenda te behandel oor die totaal van hul morele karakter. Dit doen maak dit moeiliker om te sien wat hulle in mekaar sien, en wat die program ook in hulle sien, want hierdie dinge word verduister deur emosionele en gedragsgevalle, doodloopstrate en dubbelrugby in plaas van die voor- en middelpunt. Maar ek hou van daardie reis om te kom waarheen hulle oppad is. Ek is daarin tot die einde, of, na gelang van die geval, Die einde .
Deel vier: Eric (weer)
Alternatiewe tydlyn lyk na 'n redelike liefdadigheidsinterpretasie van wat die program nou doen. Dit lyk vir my relatief duidelik dat Noah se helfte van hierdie episode die weergawe is wat hy aan Jeffries voorstel, wat Cole as die duidelike skurk uitbeeld, en sy hereniging met Helen in redelike simpatieke terme (dit is miskien die verklaring waarom ek nie van haar uitbeelding in hierdie episode hou nie. - dit kom van Noah), en klere Alison in heilige wit eerder as die grys wat sy in haar eie verhaal dra. Op sy beurt jaag Alison se helfte vorentoe na iets wat ek vermoed 'n bietjie nader is aan wat regtig gebeur het, wat uitloop op die feit dat Noah in hegtenis geneem word. Die ondersoek lyk nog steeds as die regverdiging vir die split-story-struktuur, wat my steeds pla, want dit is nie net onnodig nie, dit is 'n afleiding van die dinge wat eintlik goed is aan die show.
Sean, ons is dit ten minste eens dat nie een van ons veral baie omgee vir die identiteit van Scotty Lockhart se moordenaar, of die gevolge van die moord nie. Maar dit is die gebeurtenis wat die struktuur van die show verklaar, en waarskynlik nog belangriker sal wees vir sy verhoudings in die tweede seisoen. Ek verstaan waarom u simpatie het met sommige van die karakterbesluite (in die besonder, u lees van Helen, waarvan ek nie saamstem nie, maar heeltemal sinvol is), maar dit kom steeds vir my arbitrêr voor. Almal het 'n rowwe karakteromskrywing en doen dan alles wat in die storie pas vir 'n episode, veral Noah - wat waarskynlik vir iemand bedek, maar ek het begin wanhoop dat die program 'n werklike teorie van die misdaad het. of dat die terugskil van die lae misleiding enige ander doel het as om die akteurs te regverdig om meer klere af te trek.
Dit is nie dat ek nie daarvan hou om televisie te kyk oor narsistiese gatte nie - ek bedoel, ek is lief vir, lief Deursigtig . Maar daar is 'n mate van rou, stil menslikheid in die program, iets wat gekoppel is aan die karakters as mense eerder as as uitsnydings, 'n eienskap wat meestal ontbreek Die Affair . Die mense wat hierdie show bevolk wil dinge hê en nie omgee vir die gevolge nie, wat goed sal wees as ons 'n idee het waarom hulle dit wil hê, of ten minste 'n vae gevoel van wat hulle dryf. Behalwe aangename emosionele verrassings soos om Alison saam met haar ma te sien (sorry, Athena), is daar feitlik niks in die finale nie. Daar was skaars emosies wat ek, ten minste, as eg kon herken na die eerste paar episodes, wat baie goed van hul taak gekwyt het om die voorlopige, duiselige stormloop van die begin van die saak vas te lê.
Anders gestel, ek kan my voorstel dat ek verheug is oor 'n praktiese benadering tot karakters sonder om veral definitiewe uitsprake daaroor te moet aflê, selfs nie in die soort ernstige vertoning wat u bekommer dat die kritici onregverdig verguis nie. (Alhoewel ek sou beweer dat dit eienskappe is wat, byvoorbeeld, Die Amerikaners besit en trek baie beter af as Die Affair .) Maar die karakters moet eintlik vir ons interessant wees, of die show moet ten minste so gefassineer word deur hulle dat ons daarin belangstel Dit , en ek vind dit net nie meer hier die geval nie, as dit ooit sou wees. Toegegee, dit is ook moontlik dat ek net regtig ongelukkig voel om my te laat voel deur die belofte van 'n vertoning wat baie slimmer is as hierdie een - ontsteld deur die manier waarop my verhouding met Die Affair afgekoel, soos dit waarskynlik moes. Ek is bly dat jy daarvan hou, en ek is bly dat daar iets is wat selfversekerd ernstig is met goeie akteurs wat oor die algemeen goeie vertonings kry. Ek wens net dat ek dit kry soos u dit doen, of dat al die ander wat nie die program misloop nie, al die klokkies en fluitjies sou laat val en die afgeboorende karakterstudie sou word dat dit van meet af aan kon gewees het. Maar met 'n bietjie meer pret en selfbewustheid, asseblief - ek dink nie ernstig hoef bloedloos te beteken nie.
Eric Thurm is 'n skrywer woonagtig in New York wie se werk in Grantland, The A.V. Club, Complex en The L.A. Review of Books.
Sean T. Collins het geskryf vir Rolling Stone, Wired, BuzzFeed en The Comics Journal. Sy strokiesprente is gepubliseer deur Marvel, Top Shelf, Study Group en Youth in Decline. Hy woon saam met sy dogter op Long Island.
