Emma Watson woon die Skoonlief en die Ondier New York-vertoning op 13 Maart.Mike Coppola / Getty Images plekke om e cigs te koop
Feminisme en vroueregte word dikwels gekaap deur Hollywood, korporasies, bekendes en elite as 'n skakelmiddel vir openbare betrekkinge, wat dit gebruik om iets uit te beeld as 'n insiggewende of revolusionêre stap in die rigting van gelykheid vir vroue. In werklikheid is hierdie krediete nie feministies nie. Hulle beliggaam eerder die elitisme wat feministiese oorsake benadeel.
Onlangs het Skoonlief en die Ondier , waarin Emma Watson die hoofrol speel, is omskep in 'n bemagtigende feministiese verhaal, soos op-eds in Los Angeles Times en ander afsetpunte eis. In werklikheid is selfs die titel van die film anti-feministies deur die hoofkarakters van die film te noem as karikature van vernietigende geslagstereotipes: skoonheid as die stereotipe vir vroulikheid en dier as die alfa-manlike stereotipe van mans. Stel u voor of die geslag in Skoonlief en die Ondier omgekeer is. 'N Publiek sou dit as 'n horrorfilm beskou — iets meer soos Stephen King s'n Ellende —Nie 'n romantiese sprokie nie. Ten spyte van die anti-feministiese titel, Watson en verskeie neoliberale beweer dat die nuwe weergawe 'n vars feministiese draai maak op die inherente problematiese Disney-weergawe wat 'n sprokiesromanse uitbeeld as 'n produk van Stockholm-sindroom. Die veranderinge in hierdie nuwe aanpassing is slegs aanpassings aan die geslagstereotipes van die protagoniste, Belle and the Beast, wat die misogynistiese verhaal min aanspreek.
In die nuutste weergawe - wat deur mans geregisseer, vervaardig en geskryf word - word Belle se tradisionele geslagsrol as ondergeskikte, huishulp beskou as opgeknap deur Belle se innoverende vindingrykheid, omdat Emma Watson ook 'n uitvinder is. Haar uitvinding is 'n wasmasjien , wat Emma Watson daarop aangedring het dat hulle in die draaiboek skryf. Hierdie uitvinding beperk steeds haar talente en intellektuele vermoë tot huishoudelike pligte, 'n beperking wat histories op vroue afgedwing word, terwyl mans gewoonlik aangemoedig word om na te streef wat hulle wil. Ja, ons het Belle 'n uitvinder gemaak, vertel Watson Vanity Fair in 'n onderhoud , ten spyte van die feit dat Belle se uitvinding was om 'n kortpad te skep na haar werk om klere te was.
Wanneer Belle gekonfronteer word met die ultimatum om haar vader te bevry in ruil vir haar eie gevangenisstraf, is die argument van Watson en ander wat beweer dat die film feministies is, dat Belle se besluit onafhanklik geneem word, asof enige besluit onafhanklik en dus feministies geneem word. . Hulle erken nie die geïnternaliseerde dwaling waarom 'n vrou sou kies om haarself gevange te neem as 'n offer vir haar gesin, of in hierdie geval haar enigste familielid, haar vader nie.
As gevangene ontwikkel Belle aanvanklik vriendskappe met die antropomorfe materiële besittings van die kasteel, die Beast se vervloekte bediendes wat die Beast afrig om Belle se guns te kerrie. Hierdie lewende huishoudelike artikels plaas die las van die Beast se vloek op Belle deur haar te vertel dat hulle haar nodig het om die vloek te verbreek. Belle probeer ontsnap, maar word deur 'n klomp wolwe voorgekeer. The Beast onthef homself van die skuld vir haar gevangenisstraf deur haar te red, hoewel hy haar eers later in die film bevry het. Sodra Belle bevry is, word sy weer gevange geneem, hierdie keer vir die verdediging van die Dier in plaas van haar vader. Haar lojaliteit word uiteindelik beloon met 'n aristokratiese paradys, kompleet met 'n prins, 'n kasteel en 'n skare dienaars. Die einde bevat al die wesenlike argetipes van 'n sprokie-einde, maar bied op geen manier die feministiese deurbraak wat Emma Watson en ander is eis dit moet wees.
Dit sou voordelig wees vir filmmakers om Disney-films wat seksistiese stereotipes voortgesit het, weer te verander in films wat gesonde portrette van vroue bied, maar hierdie aanpassing van Skoonlief en die Ondier versuim om dit te doen. In plaas daarvan word feminisme gekaap om die seksistiese eienskappe van die verhaal uit die weg te ruim, sodat die filmbedryf 'n remake van die film kan baat sonder om potensiële gehoorlede te verloor weens kritiek op vrouehaat in die verouderde verhaal.
