Horn en die stad New York. Uiters hard en ongelooflik naby is 'n waaghalsige en eerbare film, pragtig gemaak en sensitief opgevoer (veral deur 'n kind met die naam Thomas Horn, in sy eerste akteursrol, wat die film letterlik onder almal af steel). Dit is noukeurig gerig. Dit is ryklik gefotografeer, met die soort droomlandskapkwaliteit wat New York soos 'n muurskildery laat lyk. Dit is ook belaglik.
Elke talent wat by hierdie poging betrokke is, is van die eerste klas. Gebaseer op die 2005 beste verkoper deur Jonathan Safran Foer, spog dit met 'n draaiboek van Eric Roth ( Forrest Gump). Die rolverdeling is voorbeeldig. Die regie is deur Stephen Daldry ( Billy Elliot ). Chris Menges ( The Killing Fields ) is agter die kamera en die musiek is deur Alexandre Desplat ( The King's Speech ). Die woordkwaliteit word op elke raam vasgedruk, en soos films gaan, styg dit inderdaad bo die norm. Daarbenewens is die verhaal 'n moerse mengsel van hoop en wanhoop oor ontwrigte lewens in die nasleep van 9/11. So, wat is verkeerd met hierdie prentjie? Of wat is fout met my? Ek is aangesê om in te gaan om 'n boks Kleenex te bring. Maar niemand om my het gehuil nie. Dit was twee uur en 10 minute lank. Ek het my horlosie bly kyk. Ek het al die goeie werk van soveel goeie mense bewonder, maar ek het duidelik iets daaroor gevind Uiters hard en ongelooflik naby gewerk en deurmekaar, en dit was nie net die titel nie.
Hier is die plot, in 'n peanut shell. 'N Briljante 11-jarige seun genaamd Oskar Schell (die merkwaardige jong meneer Horn, wat ontdek is dat hy die wêreld in die verslawende TV-program stomp) Gevaar) hoor die oggend van 11 September vir oulaas die stem van sy geliefde pa (Tom Hanks) op 'n telefoon vanaf die World Trade Centre. Oskar se wêreld draai van daardie dag af onderstebo. Sy ma, Linda (Sandra Bullock), bring die meeste van haar tyd in die bed deur en kan nie haar seun die genesing gee wat hy nodig het nie. 'N Jaar na hierdie lewensveranderende afgryse val 'n vaas van die bokant van sy vader se kas en verbrysel, wat 'n geheimsinnige sleutel in 'n klein koevertjie met die woord Swart daarop openbaar. Dit moet 'n teken wees. Die res van die film handel oor sy soeke in die stad New York om die slot te vind wat by die sleutel pas en moontlik die geheim wat die toekoms ontsluit. Met behulp van die nuutste telefoonboeke vir die vyf stadsdele in die stad, stel Oskar hom voor om 472 mense met die naam Black te bel, gewapen met 'n verkyker, 'n Israeliese gasmasker, 'n ou kamera, 'n selfoon en 'n tamboeryn. slae om sy senuwees te vestig. Omdat openbare vervoer hom senuweeagtig maak en hy bang is vir brûe, stap hy tot in Brooklyn om sy soeke te begin. Hier is 'n uiters treurige, vreemde en voorbarige kind, sielkundig beskadig en maklik vatbaar vir paniek, op 'n missie om 472 mense op te spoor en te ondervra in 'n doolhof in New York, wat in die werklike lewe ongeveer 472 jaar sou duur. Die feit dat die soektog binne net meer as twee uur skermtyd eindig, is nog 'n raaisel, en die avontuur is meestal net so boeiend as skrikwekkend.
Dan, onder nadere ondersoek, begin die vrae te terg. 'N Eienaardige ou stom (Max von Sydow) met die woorde ja en nee wat nie in die handpalms geskryf, getatoeëer of gebrandmerk word nie, word Oskar se reisgenoot dwarsdeur die honderde kilometers strate wat van Manhattan na die Bronx kronkel. Hy verkort die reis (en die film) deur die metro te neem. Die aksie word deurspek met herinneringe aan spesiale tye wat Oskar saam met sy pa deurgebring het (wat mnr. Hanks meer as net 'n aanloop gegee het) en die geduld en kennis wat hy uit hul buitengewone verhouding geleer het. Die slim, uitgebreide strategie wat die kind uitbeeld om elke swart in die metropolitaanse gebied op te spoor, word met die minuut meer onwaarskynlik. Hy gaan nooit skool toe nie. Sy ma gaan nooit werk toe nie. Sy ouma (Zoe Caldwell, in 'n kamee wat bestaan uit nie meer as 'n dosyn lyne dialoog in 'n skelm Duitse aksent nie) verdwyn heeltemal uit hul lewens. 'N Mooi literêre oefening op papier, miskien, maar ek is bang dat dit niks oortuigend vir my op die skerm gelewer het nie.
Dit lyk asof dit tydmors is om al die maniere waarop die verhaal nie werk nie, op te noem of hoe die daaglikse optrede (veral die geografiese uitdagings) van die seun (en, soos dit blyk, sy moeder!), Heeltemal onmoontlik blyk te wees - want in 'n film wat die gevarieerde en afbrekende emosionele traumas van 9/11 distilleer, is maklik om die gebreke oor die hoof te sien. Die kind dra die film en is in elke toneel. Dit is 'n monumentale taak en hy voer dit heldhaftig uit in 'n veeleisende rol wat 'n blink jongeling benodig wat intens betrokke is by die oomblik. Deur die persnotas te lees, is dit die moeite werd om op te let dat dit lyk asof mnr. Horn gebore is om Oskar te speel; hy is 'n wonderkind wat uitblink in karate, tennis en klavier en vlot Kroaties en Mandaryns praat. Hy was nog nooit vantevore in 'n film nie, maar ek twyfel of die vermoëns ooit in Hollywood nodig, benut of selfs verstaan sal word. Tog maak hy hierdie film die moeite werd. Miskien is die gate in die plot wat duidelikheid nodig het, die skuld van die boek, wat ek nooit gelees het nie, maar Uiters hard en ongelooflik naby het my nie beïnvloed soos dit lyk asof dit ander raak nie. Beslis nie 'n slegte film nie, maar teleurstellend. Dit klop homself om jou hart te probeer breek, maar dit is te stysel en geblaas vir sy eie beswil. Miskien sou dit my meer beweeg het as dit my minder gemanipuleer het.
rreed@observer.com
UITERS LUID EN ONGELOOFLIK NABY
Looptyd 130 minute
Geskryf deur Eric Roth en Jonathan Safran Foer
Die regie word behartig deur Stephen Daldry
Thomas Horn, Tom Hanks en Sandra Bullock vertolk die hoofrolle
2.5 / 4
Normaal 0 vals vals vals MicrosoftInternetExplorer4
UITERS LUID EN ONGELOOFLIK NABY
Looptyd130 minute
Geskryf deurEric Roth en Jonathan Safran Foer
Geredigeer deurStephen Daldry
In die hoofrolThomas Horn, Tom Hanks en Sandra Bullock
Uiters hard en ongelooflik naby is veten eerbare film,pragtig gemaak en sensitief opgevoer (veral deur 'n kind met die naam Thomas Horn, in sy eerste toneelspel, wat die film letterlik onder almal af steel). Dit is noukeurig gerig. Dit is ryklik gefotografeer, met die soort droomlandskwaliteit wat New York na 'n museumskildery laat lyk. Dit is ook belaglik.
Elke talent wat by hierdie poging betrokke is, is van die eerste klas. Gebaseer op die 2005 beste verkoper deur Jonathan Safran Foer, spog dit met 'n draaiboek van Eric Roth ( Forrest Gump). Die rolverdeling is voorbeeldig. Die regie is deur Stephen Daldry ( Billy Elliot ). Chris Menges ( The Killing Fields ) is agter die kamera en die musiek is deur Alexandre Desplat ( The King's Speech ). Die woordkwaliteit word op elke raam vasgedruk, en soos films gaan, styg dit inderdaad bo die norm. Daarbenewens is die verhaal 'n moerse mengsel van hoop en wanhoop oor ontwrigte lewens in die nasleep van 9/11. So, wat is verkeerd met hierdie prentjie? Of wat is fout met my? Ek is aangesê om in te gaan om 'n boks Kleenex te bring. Maar niemand om my het gehuil nie. Dit was twee uur en 10 minute lank. Ek het my horlosie bly kyk. Ek het al die goeie werk van soveel goeie mense bewonder, maar ek het duidelik iets daaroor gevind Uiters hard en ongelooflik naby gewerk en deurmekaar, en dit was nie net die titel nie.
Hier is die plot, in 'n peanut shell. 'N Briljante 11-jarige seun genaamd Oskar Schell (die merkwaardige jong meneer Horn, wat ontdek is dat hy die wêreld in die verslawende TV-program stomp) Gevaar) hoor die oggend van 11 September vir oulaas die stem van sy geliefde pa (Tom Hanks) op 'n telefoon vanaf die World Trade Centre. Oskar se wêreld draai van daardie dag af onderstebo. Sy ma, Linda (Sandra Bullock), bring die meeste van haar tyd in die bed deur en kan nie haar seun die genesing gee wat hy nodig het nie. 'N Jaar na hierdie lewensveranderende afgryse val 'n vaas van die bokant van sy vader se kas en verbrysel, wat 'n geheimsinnige sleutel in 'n klein koevertjie met die woord Swart daarop openbaar. Dit moet 'n teken wees. Die res van die film handel oor sy soeke in die stad New York om die slot te vind wat by die sleutel pas en moontlik die geheim wat die toekoms ontsluit. Met behulp van die nuutste telefoonboeke vir die vyf stadsdele in die stad, stel Oskar hom voor om 472 mense met die naam Black te bel, gewapen met 'n verkyker, 'n Israeliese gasmasker, 'n ou kamera, 'n selfoon en 'n tamboeryn. slae om sy senuwees te vestig. Omdat openbare vervoer hom senuweeagtig maak en hy bang is vir brûe, stap hy tot in Brooklyn om sy soeke te begin. Hier is 'n uiters treurige, vreemde en voorbarige kind, sielkundig beskadig en maklik vatbaar vir paniek, op 'n missie om 472 mense op te spoor en te ondervra in 'n doolhof in New York, wat in die werklike lewe ongeveer 472 jaar sou duur. Die feit dat die soektog binne net meer as twee uur skermtyd eindig, is nog 'n raaisel, en die avontuur is meestal net so boeiend as skrikwekkend.
Dan, onder nadere ondersoek, begin die vrae te terg. 'N Eienaardige ou stom (Max von Sydow) met die woorde ja en nee wat nie in die handpalms geskryf, getatoeëer of gebrandmerk word nie, word Oskar se reisgenoot dwarsdeur die honderde kilometers strate wat van Manhattan na die Bronx kronkel. Hy verkort die reis (en die film) deur die metro te neem. Die aksie word deurspek met herinneringe aan spesiale tye wat Oskar saam met sy pa deurgebring het (wat mnr. Hanks meer as net 'n aanloop gegee het) en die geduld en kennis wat hy uit hul buitengewone kennis geleer het.nêre verhouding. Die slim, uitgebreide strategie wat die kind uitbeeld om elke swart in die metropolitaanse gebied op te spoor, word met die minuut meer onwaarskynlik. Hy gaan nooit skool toe nie. Sy ma gaan nooit werk toe nie. Sy ouma (Zoe Caldwell, in 'n kamee wat nie meer as 'n dosyn dialooglyne in 'n skelm Duitse aksent bestaan nie) verdwyn heeltemal uit hul lewens. 'N Mooi literêre oefening op papier, miskien, maar ek is bang dat dit niks oortuigend vir my op die skerm gelewer het nie.
Dit lyk asof dit tydmors is om al die maniere waarop die verhaal nie werk nie, op te noem of hoe die daaglikse optrede (veral die geografiese uitdagings) van die seun (en, soos dit blyk, sy moeder!), Heeltemal onmoontlik blyk te wees - want in 'n film wat die gevarieerde en afbrekende emosionele traumas van 9/11 distilleer, is maklik om die gebreke oor die hoof te sien. Die kind dra die film en is in elke toneel. Dit is 'n monumentale taak en hy voer dit heldhaftig uit in 'n veeleisende rol wat 'n blink jongeling benodig wat intens betrokke is by die oomblik. Deur die persnotas te lees, is dit die moeite werd om op te let dat dit lyk asof mnr. Horn gebore is om Oskar te speel; hy is 'n wonderkind wat uitblink in karate, tennis en klavier en vlot Kroaties en Mandaryns praat. Hy was nog nooit vantevore in 'n film nie, maar ek twyfel of die vermoëns ooit in Hollywood nodig, benut of selfs verstaan sal word. Tog maak hy hierdie film die moeite werd. Miskien is die gate in die plot wat duidelikheid nodig het, die skuld van die boek, wat ek nooit gelees het nie, maar Uiters hard en ongelooflik naby het my nie beïnvloed soos dit lyk asof dit ander raak nie. Beslis nie 'n slegte film nie, maar teleurstellend. Dit klop homself om jou hart te probeer breek, maar dit is te stysel en geblaas vir sy eie beswil. Miskien sou dit my meer beweeg het as dit my minder gemanipuleer het.
rreed@observer.com
