Adele gordel dit uit.Foto: Gareth Cattermole / Getty Images Vanjaar was veral instellings wreed.
Veral die musiekbedryf is tot 'n grondslag geskud deur a volgehou reeks verliese - sterftes van legitieme legendes wat so naby aan mekaar gegroepeer is dat dit na 'n vendetta gelyk het - wat die landskap verander het.
Verandering is onvermydelik, en om aan te pas by wat agterbly, is 'n feit van die lewe.
Sommige musikante pas makliker by hierdie werklikheid aan as ander, en dit is diegene wat intuïtief die pad vorentoe sien wat hoop, lig en die belofte bied van, indien nie 'n terugkeer na die halcyon-dae van die verlede nie, 'n skyn van plesier in die hier en nou.
Dit is onwaarskynlik dat die 28-jarige Britse sanger Adele oorbrug 'n kloof tussen die manier waarop dinge was en die vinnig veranderende werklikheid van die 2010's. Sy omhels soos voorheen elemente van die musiekbedryf, terwyl sy ook die duidelike 21ste-eeuse aspekte benut.
Dit is 'n kunstenaar wat van streaming afstuur en aanhangers min keuse gee as om 'n fisiese album of lêers van iTunes te koop (as gevolg daarvan ooglopende verkoopstatistieke), wat ook die maksimum kilometers behaal uit virale, op-die-vlieg-opnames van haar regstreekse vertonings .
In 'n era van vooraanstaande hinderlaagvideo-vrystellings op kabel of aanlyn - Beyonce's grimmig oortuigend Limonade of Frank Ocean s’n wonderlik verduisterend Eindeloos en Blond —Adele lewer slanke, presies opgevoerde konsert-aanbiedinge op NBC (maar skroom ook nie om te skiet nie kort, onvleiende videogrepe wat die kansellasies van konserte verduidelik ).
Sy is net soveel toe as nou.
Die Britse superster is 'n ou-skool-gordel, gewapen met niks anders as 'n stem wat orkaanwaarskuwings waardig is nie, en het die beste deel van die afgelope jaar aan haar vertraagde oorwinningsronde bestee. 
Adele tree op tydens die 58ste Grammy-toekennings in Staples Center op 15 Februarie 2016 in Los Angeles.Foto: Larry Busacca / Getty Images vir NARAS
Vier jaar het verloop tussen haar tweede album van 2011, een en twintig , wat wêreldwyd ongelooflike 31 miljoen eksemplare verkoop en Adele sewe Grammy's, en verlede jaar s'n, besorg het 25 , wat tot op hede ongeveer 20 miljoen eksemplare wêreldwyd verkoop het.
In daardie tydsduur het Adele bloeding van die stemband verduur en moes sy noodgedwonge uitstel wat haar feestelike, na-Grammy wêreldtoer sou wees. (Sy het ook 'n kind gehad saam met haar maat, Simon Konecki, en dit het tyd geneem om haar seun, Angelo, wat nou drie is, groot te maak.)
Die resultaat van Adele se aanvanklik onbeplande, maar dan beslissende onderbreking, het 'n vakuum geskep - iets wat haar aanhangers beslis nie bereid was om mee te hanteer nie, en wat popmusiek op sy hardnekkige, reduktiewe manier probeer vul het met soortgelyke ontwerpers (om niks te neem nie) weg van die begaafdes Sam Smith , maar sy aankoms in 2012 was niks as dit nie toevallig vasgestel is nie).
Adele het haarself as 'n popmusiekinstelling bevestig, 'n welkome ligstraal vir musiek in 'n jaar van 'n byna onophoudelike stroom van ellende.
Die afwesigheid het aanleiding gegee tot die soort vraag, wat die eerste keer getoon word deur die vinnige verkope van 25 , wat in minstens twee dekades in die musiekbedryf nie gesien is nie: NME in Desember berig dat maar liefst 10 miljoen aanhangers probeer het om minder as 'n miljoen kaartjies - om presies te wees - 750,000 te koop vir haar hele toer.
Met al haar toneellewe gesorteer, en, effektief, twee nuwe albums om te bevorder - Adele het nooit behoorlik agterna getoer nie een en twintig —Sy trek in Madison Square Garden vir ses vertonings, begin 19 September . (Verwag genoeg sosiale media-oomblikke van een of al hierdie optredes, want Adele sal ongetwyfeld 'n paar verrassings in die mou hê.)
Die spanning tussen die verlede en die hede strek ook tot die musiek 25 , ook.
Die verskuiwing tussen een en twintig en 25 is opvallend, met Adele wat wegbeweeg van haar aardse, jazzier invloede - haar eerste twee plate wek dikwels iemand wat deurdrenk is van Nina Simone B-kante en Louvin Brothers-samestellings - en omhels die genre-minder estetiese voorkeur deur millenniërs wat 'n bietjie van alles neem.
Dit is 'n lastige grens om te navigeer, want Adele is net oud genoeg om mondig te word in 'n tydperk waarin die musikale smaak meer gesegregeer was, maar ook slim genoeg om te verstaan dat iets so broeiend soos River Lea gemaklik kan rus langs die knetterende Send My Love (aan u nuwe minnaar).
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=fk4BbF7B29w&w=560&h=315]
Anders as haar vorige twee albums, is die hoof enkelsnit vir 25 , Hallo, is 'n bietjie verkeerde aanwysing - 'n groot, donderende ballade met sy eggo's van Celine Dion, die middelste '90-jarige schmaltz, aangesien die plaat baie meer uiteenlopend is en onseker is oor 'n handtekeningstyl as wat so 'n bombastiese liedjie sou voorstel.
Adele se stem is natuurlik die gemene deler, maar afgesien van haar chirurgies versterkte pype, is die verenigende element van 25 is die skepper se bereidwilligheid om enigiets te probeer, in 'n poging om 'n pad in die rigting van hierdie glansende oomblik in te stel.
Om te sien hoe 'n kunstenaar van die A-lys effektief alles teen die muur gooi om te sien watter stokkies verbasend is, al is dit net omdat die vrees vir mislukking - of erger nog, die vrees om iets te probeer wat die publiek kan ignoreer - so vas is in die pop-hoofstroom.
En die besef - sodra hierdie reusagtige, wêreldwye trek voltooi is, wat volgende? - is die fassinerendste aspek van Adele se loopbaan op die oomblik.
Min kunstenaars, in die era van vratte en alle intimiteit en byna konstante inhoudskepping, sou ná vier jaar se afwesigheid weer in die gesprek kon klim, maar Adele het nie net haar voorrang weer as een van die mees popmusiek bevestig nie. invloedryke talente, het sy ook 'n aanspraak gemaak as een van die kosbare suksesverhale in 'n bedryf wat meer gewoond is aan grimmige herinneringe aan die irrelevansie daarvan. 
Adele tree op by die 3Arena Dublin op 4 Maart 2016 in Dublin, Ierland.Foto: Gareth Cattermole / Getty Images
Een suksesvolle terugkeer is een ding. Om 'n artistiek bevredigende en kommersiële lewensvatbare loopbaan te onderhou, is iets anders, en dit is die moeite werd om in hierdie bedwelmde en nederige oomblik te vra hoe dit lyk.
As Adele tevrede is om albums (of selfs af en toe 'n EP) kort-kort uit te gee, 'n samehangende verklaring vir 'n vars reeks liedjies te vermy en 'n jaar of twee daarna te toer, kan dit haar geruime tyd koop om uit te vind wat die nuwe sjabloon vir divadom lyk in die post-Snapchat / Spotify / emoji-wêreld waarin ons nou almal leef.
Ten goede of ten kwade het Adele haarself as 'n nuwe popmusiekinstelling bevestig, 'n welkome ligstraal vir musiek in 'n jaar waarin dit 'n byna onophoudelike stroom van ellende dra.
Instellings kan verbrokkel, verander, of heeltemal verdwyn, maar dikwels is die verlede 'n voorprogram - dit wat vandag as die maatstaf vir kwaliteit sal staan, moet begin.
