Die nuwe maar nie verbeterde Pink Ladies van Smeer regstreeks! Via Fox Terwyl u probeer DVR Smeer: regstreeks gisteraand voor die première was ek een van die eienaardighede van die musiekblyspel (en nee, ek praat nie van die vreemde keuse van stunts van Bunk uit Die draad as afrigter Calhoun): dit was op Fox. Ek het aangeneem dat, soos die lewendige, gehoorvrye weergawes van Die Wiz , Peter Pan en Die klank van musiek voorafgaande Smeer: regstreeks , kyk ons na 'n NBC-produksie.
Dit is my fout, en een wat maklik kon reggestel word as ek die moeite gedoen het om na enige van die persmateriaal te kyk, wat alles gedien het om seker te maak ons weet Smeer regstreeks was 'n heel ander dier as NBC se musiekblyspele. Soos die idee van 'n gehoor, vir een, wat Smeer: regstreeks het gesorg dat ons nie net (hard, na elke nommer) hoor nie, maar ook gesien het : vul die bleikers tydens tonele in 'n vernuftige stuk toertjies, waar die gehoor verdubbel het vir die Griekse koor van enige toneel wat in 'n werklike hoërskool gespeel word.
Dit was nie die enigste ding wat Fox gedoen het om hul musiekblyspel van die kompetisie te onderskei nie, maar dit was die enigste wat regtig saak gemaak het. Al die ander waarneembare verskille het neergekom op netwerk-peccadillos: Frenchie se vreemde pittige liedjie voor Beauty School Dropout (en die vreemde R & B-weergawe van die nommer), die totale tekort aan chemie tussen die hoofkarakters, tot die keuse van produksies (wat in 'n verwarrende keuse van boodskappe, plaas 'n toneelstuk wat nostalgies raak oor wit hoërskoolleerders wat aanspoor - en versterk dan - die tradisionele gesinswaardes van die 1950's op dieselfde kanaal wat ons vroeër gebring het Glee ). Hierdie keuses het ook nie verbeter nie Smeer: regstreeks en ook nie ernstig daaraan afbreuk gedoen nie, maar hulle het wel bygedra tot die ongemaklikheid van 'n produksie wat so duidelik probeer om die slaggate waarvoor NBC se lewendige musiekblyspele gekritiseer is, te vermy.
Laat ons dus net tot die kern daarvan kom. Ten spyte van Smeer: regstreeks 'n sukses te wees in maatstawwe van kritiese goedkeuring en meer standaard Nielsen-getalle (waarop dit so hoog behaal as NBC se intreerede live musiekblyspel, Die klank van musiek ), Ek het die hele ding so gevind ... onnodig. Met soveel ry op hierdie musiekblyspel - wat om die ontwil met God moes deelneem aan die Pro Bowl - sou u dink dat die bestuurders by Fox moeite doen om dit NIE te laat lyk soos een of ander hoërskoolproduksie nie dat dit toevallig op televisie uitgesaai is . Waarom nie 'n deel van die geld in produksiewaardes toelaat wat dit moontlik maak nie? Smeer: regstreeks om dinge te doen wat gewone toneelstukke nie kan doen nie: gebruik spring, sê of spesiale effekte; of gaan die hele Julie Taymor met die kostuum- en stelontwerp. Sommige hiervan is, weet ek, sistemies van die musiekblyspel self: Vet is uiteindelik 'n redelik afgeskaalde produksie en het nie baie plekke waar afgewerkte vet weer bygevoeg kan word nie. (Die hele begroting vir die danswedstryd is blykbaar op Mario Lopez, Cha Cha se Hot Topic-rok of albei geblaas, in plaas van agtergronddansers wat die hand kon doen, baba.) Maar selfs binne die beperkings van 'n regstreekse televisie-geleentheid - wat, laat ons duidelik wees, weet Fox wel uitblaas , wanneer dit wil –Ek kon nie help om dit te dink nie Smeer: regstreeks was net 'n dud. Nie eens die skreeuende gehoor (die afwesigheid daarvan in die NBC-produksies waarna ek nooit meer sou verlang voordat Fox hulle voor en in die middel gestel het nie) kon my mening uitstoot nie.
Volgens my sou die beste weergawe van die televisie-musiekblyspel PBS se opname van die Amerikaanse Playhouse's uit 1981 wees In die woud . Dit was lewendig in die sin dat dit 'n gehoor gehad het en die produksie daarvan neerkom op 'n opgevoede voorlesing van Stephen Sondheim en James Lapine se pragtige sprokie-verdwaal; die feit dat dit vooraf opgeneem is in die loop van drie produksies het min gedoen om die gevoel van onmiddellikheid wat ek verstaan agter hierdie onlangse druk van lewendige musiekblyspele te ondermyn. (Dit is in werklikheid baie beter as die filmweergawe wat verlede jaar uitgereik is, en om hierdie rede alleen neem ek die hele vertoning hieronder volledig in. U is welkom.)
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=kqCsQCsinK4]
Niemand stel hierdie dinge in nie, verwag ek, om dieselfde rede as wat hulle die eerste paar aflewerings van Amerikaanse afgod : die vreugdevolle genot om te sien hoe iemand op hul gesig val voor 'n nasie kykers. Hel, Vanessa Hudgens se pa is ure voor die vertoning oorlede, en sy het nog steeds daarin geslaag om 'n redelike goeie vertoning te lewer. Boonop kan jy nie regtig verkeerd gaan deur te koppel nie Hamilton s’n regisseur (Thomas Kail) saam met die man in beheer van So jy dink jy kan dans? (Alex Rudzinski). As ons dus nie na die koorddraad kyk nie, is live televisie dikwels belowend, en die eksperiment van gehoor of geen gehoor is slegs semi-relevant nie; as die helfte van die mense wat op die program inskakel, kyk na vertraagde afspeel soos DVR's of clips van die volgende dag, HOEKOM hierdie aandrang op die lewendige musiekformaat?
Buitendien, natuurlik, neem die groot graderings toe.
