Keith Jarrett, waarskynlik gereed maak om te kreun. ( Foto: Getty Images ) Kermende pianiste het my nog altyd geïntrigeer. Baie musikante kreun natuurlik as hulle speel, maar dit lyk asof pianiste 'n spesiale vermoë het om vreemde uitsprake agter die klawerbord te lewer. Ek dink nie aan Cecil Taylor, vir wie geïmproviseerde skree en skree deel uitmaak van die show nie, maar mense soos Keith Jarrett, Bud Powell, Erroll Garner en Oscar Peterson, wat so baie murmureer en kreun en saamtoer na hul eie solo's sodat dit soos 'n humoristiese afleiding van die musiek self kan voel as u nie daaraan gewoond is nie.
Maar as u die gekerm van 'n pianis op 'n enkele snit uitsonder, sonder begeleiding deur musiek, sou ek dink dat dit 'n mistieke ding sou wees om te aanskou - 'n soort glossolalia van die onbewuste.
Ek het een keer 'n opnamedatum gehad waar ek nie besef het dat ek saamgesing het voordat ek die afspeel gehoor het nie, het die pianis en komponis Ezra Weiss, wat musiek doseer aan die Portland State University, gesê. Hulle kon my sang meng, sodat dit nie te merkbaar was nie, maar dit was vreemd dat ek geen idee gehad het dat ek dit sou doen toe dit gebeur nie.
Daar moet iets aan die klavier wees wat sulke gedrag aanmoedig, veral in jazz en miskien klassieke musiek. (Daar was ook bekend dat Glenn Gould kreun.) Drummers kan byvoorbeeld hul opgekropte energie uitkry deur harder of vinniger te speel, terwyl elektriese kitaarspelers altyd hul versterkers kan opskakel of meer galm kan byvoeg.
Maar 'n akoestiese klavier is net daar , 'n bultende, onbeweegbare massa waarvoor jy veronderstel is om voor te sit en net met jou vingers aan te raak. Jy is die gehoorsame voor 'n baba. Kreun kan dus 'n soort onredelike reaksie wees op die onredelikheid van die klavier self.
Mense vra my hoekom ek die geluide maak wat ek maak as ek speel, het mnr. Jarrett verlede jaar in 'n video-onderhoud met die die National Endowment for the Arts. Enigiemand met die regte verstand sal êrens 'n uitlaatklep probeer vind, sodat u weet, as iets regtig gebeur, neem die passie net oor.
Ek dink dit is gewoonlik 'n teken van oorgawe aan die musiek, het die pianis Jesse Stacken, wat soms saam met sy spel sing, gesê, ten volle daarby betrokke tot die punt dat u nie bekommerd is oor die onwillekeurige reaksies wat u liggaam doen nie.
Mnr Stacken het bygevoeg: Dit kan ook 'n manier wees om die klavier te laat sing, wat regtig nie so maklik is nie, aangesien elke noot verval, maak nie saak wat u doen nie. As u u asem met u hand en oor verbind, kan u dit beter fraseer, meer soos 'n goeie sanger.
Die pianis Fred Hersch, wat geneig is om mond te hou gedurende sy eie optredes, het sy eie kreunteorieë. As 'n nie-groaner is die enigste rede waarom ek kan sien waarom mense kan kreun, gefrustreerd of 'n bietjie stoom afgee, het mnr. Hersch aan die waarnemer gesê, in 'n eggo Daniel Levitin, die neurowetenskaplike en skrywer van Dit is jou brein oor musiek , wat 'n besliste on-mistieke siening van die kreun het.
Ek dink dit is dieselfde rede dat mense knor as hulle enige liggaamlike aktiwiteit doen - atlete knor heeltyd, het dr. Levitin in 'n e-pos gesê. Dit hou verband met die manier waarop die motoriese aksiestelsel in die brein werk.
Ek hou daarvan om te dink dit is ingewikkelder as dit. Daar is natuurlik 'n kreun-taksonomie. Alle kreune is nie eenders nie - en sommige is meer afskuwelik as ander. Milt Buckner , wat Peterson sowel as Garner beïnvloed het met sy innoverende blokakkoordtegniek, het sy klawerbord gespeel toe hy van die preekstoel af gepreek het. Ja, inderdaad, sou hy sê. Mmmm, ja. Sy gospel-kreune is die hoogste in my eie persoonlike pantheon. Peterson's is 'n kerf hieronder, 'n korrelvormige sussurasie, maar tog aangenaam. Mnr. Jarrett se neusgank kan aanvanklik dissonant lyk, maar groei op u na herhaalde luister. Erroll Garner's was heilsame gegrom. Bud Powell's was 'n bietjie ontstellend, maar hy was 'n versteurde man, so dit maak sin. Gould was bekend daarvoor dat hy sy luisteraars irriteer met sy skynbaar onwillekeurige uitbarstings na Bach.
Maar as u ophou om aan die kreun as 'n afleiding te dink, maar eerder as 'n vreemde handelsmerk, begin dit onontbeerlik voel - 'n deel van die musiek.
Selfs die wonderlike, onlangs ontslape Masabumi Kikuchi se vreemde gegons wat op die mond gesnoer het, het by die musiek ingeskakel nadat jy daarby aangepas het. Ek het een keer in die voorste ry van die Village Vanguard gesit terwyl hy saam met die tromspeler Paul Motian opgetree het. Kikuchi het deur die hele vertoning gesukkel, en dit het soms geklink asof Gollum by die klawerbord was. Maar uiteindelik het ek dit van hom verwag.
Ek dink dat hy dit om soortgelyke redes as Keith gedoen het, het mnr. Stacken in 'n e-pos bespiegel. Hierdie twee ouens is 'n paar van my gunsteling pianiste. En vir my dra die gekerm gewoonlik net by tot die ekspressiwiteit van die musiek. Soms laat dit my lag, maar wat is fout met 'n bietjie lag in die musiekbeluister-ervaring?
