Yeri Han en Steven Yeun speel in Bedreigend , terwyl Emile Mosseri (regs) die musiek van die film gekomponeer het, wat hy gedoen het voordat die film selfs geskiet is.Josh Ethan Johnson / A24; Olivia McManus Emile Mosseri hou van filmpartytjies wat by die ribbes hou.
Die gevoel het eers as tiener gebeur nadat hy Danny Elfman se telling vir gehoor het Edward Scissorhands . Later kon hy aanvoel hoe Nino Rota se wals van Die peetpa was sinoniem met die film se temas van familiale plig en spyt.
Soveel as wat hy op Rota se tellings gekyk het, was Mosseri nog steeds 'n pop-rock-kind. Vir al die tyd wat hy aan die onderrig van die Skêrhandjies telling op klavier, was hy ook 'n daskleurige t-hempkind wat geobsedeer was met Jimi Hendrix, erken hy laggend aan Braganca.
Alhoewel hy klassieke komposisie studeer terwyl hy aan die Berklee College of Music in Boston studeer, het hy sy twintigerjare saam met die Dig, 'n groep wat in New York City direk langs die Strokes oefen, getoer en geskryf.
Eers die laaste paar jaar het komponering oorgeneem, sê Mosseri, en noem die verskille tussen die band en die klankbaanlewe. As jy in 'n band is, is daar al die werk wat gaan in skryf, opnames en toere. Die ander helfte het regstreeks opgetree en probeer deurbreek. Nou skryf ek my hele musieklewe, wat wonderlik is. Ek is dankbaar dat ek hierdie medium kan hê.
Ek het 'n leë doek gehad. Daar was nog geen film nie. Daar was net die skrif.
In twee jaar het Mosseri tellings vir Die laaste swart man in San Francisco , seisoen twee van Tuiskoms , Kajillionêr en, onlangs, Bedreigend . 'N Vaste Oscar-kandidaat en 'n film wat hierdie Sondag by die 78ste Golden Globe-toekenning benoem is, Bedreigend sterre Steven Yeun ( Brandend , Die wandelende dooies ) as die vader van 'n Koreaans-Amerikaanse gesin wat sy lewe op 'n plaas in Arkansas ontwortel.
Anders as vorige tellings, het Mosseri begin werk Bedreigend Se telling voordat die skrywer-regisseur Lee Isaac Chung enige beeldmateriaal geskiet het. Soortgelyk aan Mosseri se ander samewerkings, Bedreigend verteenwoordig 'n kenmerkende filmmaker se visie.
Ek was baie gelukkig dat al drie hierdie films op hul eie maniere diep persoonlik en suiwer was, sê Mosseri. Hulle was almal op hul eie maniere magies en intimiderend.
Soos Bedreigend première op aanvraag vandag, het Mosseri ons gehaal om sy agtergrond, klankbaanwerk tot dusver en die toekennings te bespreek.
Waarnemer: U noem dat u geïnspireer is deur Danny Elfman en Nino Rota. In hierdie voorbeelde beklemtoon die musiek tonele op meer onvergeetlike maniere. As u komponeer, dink u aan hoe u die maksimum emosie van die toneel of op 'n ander manier kan haal?
Emile Mosseri: Die proses is elke keer vir my 'n bietjie anders. Ek skryf gewoonlik 'n klomp musiek wat deur die film geïnspireer is. Soms gaan sit ek by die klavier en speel vir foto's, maar ek vind meer sukses om 'n toneel te kraak as ek iets skryf wat miskien nie spesifiek vir 'n toneel bedoel was nie.
Jy probeer die stuk op verskillende plekke en vang 'n bietjie towerkuns op. Dan hersien, pas jy dit aan en pas dit op die toneel aan. Oor die algemeen is dit meer eksperimentering en minder. Dit is die perfekte musiek vir die toneel. Dit is soos om te gaan visvang. U gooi dinge saam met 'n regisseur op die foto, en u sien wat wel en nie werk nie. Dit is een van die beste dele van die proses. 
(L tot R) Steven Yeun, Alan S. Kim, Youn Yuh-Jung, Yeri Han Noel Cho speel in Bedreigend .Josh Ethan Johnson / A24
As u komponeer met 'n regisseur in die kamer, leer dit dan 'n groot deel van die proses om te misluk?
Absoluut. Daar is altyd daardie element van wasbak of swem. Ek het daardie ervaring met (regisseur) Miranda July gehad toe ek gedruk het Kajillionêr . Ons het net vyf weke gehad om die film te behaal. Sy was die hele tyd in die kamer. Daar was geen tyd om idees van mekaar af te weier nie. Dit was alles regte tyd. Dit was 'n skrikwekkende ervaring, maar ook een van die mees lonende en magiese. Daar is iets wat gebeur in daardie situasie waar jy het om te vervaardig, en jy werk met 'n kunstenaar en verbind op 'n ander vlak.
Julie het 'n aantal ander komponiste voor u probeer.
Ja, sy het 'n slag met ander komponiste geslaan, maar dit het eintlik gehelp. Sy het geweet wat nie werk nie, wat amper net so belangrik is as om te weet wat werk. Op 'n manier het ons 'n been gehad om daarin te gaan. Sy was 'n droom om mee saam te werk.
Kajillionêr , Die laaste swart man in San Francisco en Bedreigend is almal persoonlike films. Voeg dit 'n mate van intimidasie by die punt om hulle te score?
Met ( Die laaste swart man in San Francisco en regisseur Joe Talbot), dit was Jimmie Falls se lewe, (Talbot) se beste vriend se verhaal. Daar was 'n druk om dit reg te kry. Jimmie het hierdie ongelooflike verhaal gehad. As komponis wil u daarop uitstaan en dit eerbiedig.
Met Bedreigend , dit was (regisseur Lee Isaac Chung) se lewe op die skerm, op 'n manier. Daar was 'n ekstra element van die film wat surrealisties was. Ek het langs Isaac op die bank gesit en die eerste snit van sy film gekyk en besef dat dit sy ma, ouma en vader is wat hy uitbeeld.
Met al hierdie films is dit baie moed en kwesbaarheid nodig om jou hart uit te ruk en so op die skerm te plaas. Ek is geseënd met drie agtereenvolgende films wat dit doen. Dit is vir my nie verlore hoe skaars dit is om selfs te score nie een so film. 
Emile Mosseri behaal Tuiskoms .Amazon Prime Video
Was Bedreigend hoe meer intimiderend van die drie films?
Bedreigend was die maklikste om te doen omdat die meeste musiek geskryf is voordat hulle begin draai het. Ek het die temas en sang na die draaiboek geskryf. Isaac het dit alles in die hand gehad terwyl hulle die film saamgestel het. Wat intimiderend was, was dat ek 'n leë doek gehad het. Daar was nog geen film nie. Daar was net die skrif - die kern van die ding.
Het Isaac musikale verwysings gehad om u te lei?
Nee. Die draaiboek het hierdie note emosioneel getref. Hy het geweet wat hy wou vermy. Hy wou nie 'n openlike Koreaanse telling hê nie. Hy wou ook nie 'n openlike Americana-telling hê nie. Dit was redelik wawyd oop, wat vreesaanjaend, maar wonderlik.
Issac het 'n meer praktiese styl gehad. Hy weet wat emosioneel werk. Hy stuur die skip baie sag en stil terwyl hy sy medewerkers baie ruimte gee. Maar dit was regtig bemagtigend vir my, om dit deur te gaan met Isaac en die ondersteuning en leiding van hom te kry.
Dit was vir my 'n bevrydende ding om te sien dat die film en musiek saamwerk - dat dit met mense verbind. Nou het ek meer vertroue in myself.
Bedreigend Die partituur het die bykomende element om vokale optredes van Han Ye-ri (wat Monica in die film speel) te vertoon op oorspronklike liedjies wat jy geskryf het.
Ja, ek probeer 'n liedjie by elke film insluit. Ons het gelukkig met Die laaste swart man in San Francisco deurdat ons (sanger Mike) Marshall se uitvoering van If You’re Going to San Francisco vasgelê het, en dit dan uitgewerk het. Aan Kajillionêr , het ons 'n weergawe van Bobby Vinton se Mr. Lonely met Angel Olsen opgeneem. Maar dit was die eerste keer dat ek iets oorspronklik vir 'n film geskryf het en dit in 'n ander taal laat vertaal het.
Ek het Rain Song gesing, geskryf en opgeneem, en dit na Isak gestuur wat toe voorgestel het dat Ye-ri dit moet sing. Stephanie Hong, 'n ander kampvegter van die film, het my liedjie in hierdie pragtige gedig in Koreaans vertaal. Toe bou ons die liedjie met Ye-ri se stem redelik vinnig, want dit was alles op 'n Sundance-sperdatum.
Dit klink asof jy die pop-rock-gevoeligheid in hierdie partituur kan dra.
Dit is wonderlik om te hoor wat deurkom. Ek dink elke komponis - van watter agtergrond hulle ook al kom - gaan in hul musiek verskyn. Ongeag die instrumentasie of orkes, u hoop as komponis dat u sensitiwiteit as skrywer hopelik deur u werk sal bloei.
Hoe voel dit om te hoor hoe 40 strykers jou musikale idee vir u terugspeel?
Dis gek. As u uit die orkeswêreld kom, oefen u vier tot vyf nagte per week om u orkes soos enigiets te laat klink. Dan gaan jy hierdie wêreld binne, en hierdie spelers het nog geen noot gehoor of gesien nie, dan speel hulle dit pragtig op een plek.
Het u 'n filmmaker waarmee u veral wil saamwerk?
Daar is 'n hele paar. Die een bo-op my kop is Derek Cianfrance ( Ek weet dat dit baie waar is , Die plek anderkant die dennebome ). Hy is iemand met wie ek graag wil werk. Hy gebruik musiek op baie opwindende en dapper maniere.
Wat dink u van die Oscars-geselsie rondom hierdie film?
Dit is wonderlik om dit vir die eerste keer saam met Isaac, Steven Yeun, (redakteur) Harry Yoon en (vervaardiger) Christina Oh deur te gaan. Dit is baie van ons eerste keer in hierdie situasie met hierdie soort pers.
U probeer alles in u vermoë doen om die film te bevorder en die werk te vier, maar u moet u ook voortdurend herinner aan hoe gelukkig u is om so ver te wees - hoe die werklike toekenning die film is wat mense verbind.
Hierdie onderhoud is geredigeer vir bondigheid en duidelikheid.
Bedreigend is nou op aanvraag beskikbaar via dienste soos Amazon Prime, Google Play en Apple.
