Michelle McNamara en Patton Oswalt in I'll Be Gone in the Dark .Met dank aan HBO gratis omgekeerde telefoonnommer soek met naam
Aan die einde van die vierde aflewering van HBO se dokusseries I'll Be Gone in the Dark , komediant Patton Oswalt s’n stem word woes hoor praat met 'n 911-operateur. Michelle McNamara, sy vrou en die skrywer van I'll Be Gone in the Dark —Die bestverkochte ware misdaadroman waarop die sesdelige TV-reeks gebaseer is — is op 46-jarige ouderdom in haar slaap oorlede.
Die reeks ondersoek die skrywer Michelle McNamara se ondersoek na die donker wêreld van 'n gewelddadige roofdier wat sy die Golden State Killer genoem het en wat ook as die East Area Rapist bekend sou staan. Joseph James DeAngelo, wat verlede jaar uiteindelik gevang is, het vroue en mans gedurende die 1970's en '80s op en af aan die kus van Kalifornië geterroriseer en tientalle verkragtings- en moordslagoffers agtergelaat. I'll Be Gone in the Dark - gelei deur Oscar-genomineerde en Emmy-bekroonde regisseur Liz Garbus saam met Elizabeth Wolff, Myles Kane en Josh Koury - is 'n meeslepende ondersoek na die makabere beheptheid met ware misdaad en hoe een vrou se vasberadenheid om hierdie koue saak aan die lig te bring haar uiteindelik gekos het. lewe.
Die langverwagte vangs van DeAngelo het internasionale opslae gemaak toe dit gebeur het. Maar McNamara - die persoon wat die definitiewe boek geskryf het en wat gelei het tot sy uiteindelike arrestasie - en haar dood is 'n minder bekende aspek in die donker verhaal. In vanaand se vyfde episode, Monsters Recede but Never Vanish, word die skielike heengaan van McNamara uitgepak en verken deur haar familie, vriende, kollegas en heel hartverskeurend deur Oswalt self.
As u nie oor hartseer praat nie, kan dit sy posisie binne-in u opstel en versterk en u begin immobiliseer, sê Oswalt in die episode. Maar hoe meer suurstof u gee, [dit kry nie die kans om dit te doen nie].
Episode regisseur en reeksprodusent Wolff vertel aan Braganca dat dit 'n besonder katartiese episode was om te skep. Die regie- en vervaardigingspan het altyd geweet dat hulle wou opbou na die dood van McNamara, waarin hulle met die bekende en onbekende aspekte van die situasie sou moes worstel. Wat bekend is, is dat McNamara op 21 April 2016 in haar slaap dood is aan 'n mengsel van voorskrifmedisyne. Alle aanduidings dui daarop dat dit toevallig is. Maar haar jarelange, selfmedikasie-gewoontes word deurgaans vertoon. Pynstillers is ewe vreugdevol, skryf sy op 'n stadium in haar joernaal nadat hulle aan nageboortelike depressie gely het. En in 1993 het sy geskryf: Ek het waarskynlik 'n chemiese depressie. Wolff glo nie dat dit die skrif aan die muur vir McNamara was nie, maar eerder dat dit dui op die skadelik gemaklike selfmedikasie-samelewing waarvan sy onwetend deel was.
Op soek na die uitpak van hierdie voorlaaste episode van I'll Be Gone in the Dark , Braganca het met Wolff gesels oor spanning in dokumentêre storievertelling en hoe, in hierdie geval, die reeks ontwerp is om te ontwikkel na die dood van McNamara en die nasleep daarvan.
Waarnemer: Die manier waarop die spanning inbou I'll Be Gone in the Dark —En selfs af- en vloei — is soos ’n Hollywood-riller. Wat was die besluite om sodanige spanning te skep?
Elizabeth Wolff: Ons het van die begin af almal bespreek hoe ons wil lei met aksie in plaas van vertelling van vertelling. Ons kom almal uit dokumentêre agtergronde waar baie vertel en nie veel vertoon word nie. Daarom het ons ons redakteurs gekies en ons span gebou rondom mense wat regtig aksie en drama wou wys en maniere kon uitvind in tonele wat meer narratief as dokumentêr gevoel het. Omdat ons Michelle se buitengewone literêre gawes gehad het, het ons gevoel dat daar 'n unieke geleentheid [in] 'n narrative-doc-baster was - soos in, dit is 'n dokumentêre film, maar ons wou vertellingstoestelle in ons storievertelling opneem.
Ons het twee hoofonderhoude met Patton gevoer, en die een wat u in episode vyf sien, is sy tweede een. Liz het dit gelei, en ek onthou dat ek met my koptelefoon saam met 'n ander produsent in die ander kamer geluister het, en ons het net gehuil.
Daar is 'n hele paar storielyne wat in hierdie show gebeur, maar dit lyk asof die twee groot dramatiese storielyne rondom McNamara en die Golden State Killer (GSK) sentreer. Wat was die doelwitte om dit saam te weef?
Wanneer ons die verhaal van die GSK sou vertel, sou dit so intens word dat ons dit instinktief sou opbreek en die geleentheid sou bied vir die kykers om 'n uitstel te kry van die donkerte van die GSK-verhaal met 'n bietjie Michelle se verhaal. Soos u sien, begin dit egter uiteindelik om te skakel. Michelle word die donkerder verhaal, en dan word die genetiese genealogie-jag in episode vyf die verligting wat jy kry van die donkerte van die ondersoek en uitpak van Michelle se dood.
Die program laat 'n paar wenke oor Michelle se pilgewoonte in die eerste vier aflewerings val. Dit was so interessant - en verwoestend - om dit so te laat speel, want haar geliefdes, selfs haar man, het duidelik nie die skade wat dit veroorsaak, herken nie. Wat was besluite rondom die storielyn?
Michelle se verhaal was van die begin af vir my die interessantste deel van hierdie reeks. Ek is dit waarskynlik nie alleen nie - so baie van ons mede-produsente en redakteurs was regtig aangetrokke tot hierdie raaisel en hoe Michelle as 'n venster vir ons almal gedien het, sowel in ons kulturele bekoring van ware misdaad as as kreatief. Ek het haar verhaal gesien as die portret van 'n kunstenaar as 'n jong ma wat probeer om haar stem te vind en die skryfwerk te leer. Ek het my regtig met daardie stryd vereenselwig. Toe hy op hierdie stadium van haar dood gekom het, het ons almal op 'n manier regtig daarop gewag. Dit was iets wat ons self moes verstaan. Ons het twee hoofonderhoude met Patton gevoer, en die een wat u in episode vyf sien, is sy tweede een. Liz het dit gelei, en ek het onthou dat ek met my koptelefoon saam met 'n ander produsent in die ander kamer geluister het, en ons het net gehuil. Omdat ons so naby aan Michelle se lewe geword het, was dit vernietigend om Patton te hoor praat oor haar dood. 
Met die ondersteuning en leiding van Liz Garbus, wat altyd sorg dat ons nie 'n streep oorsteek nie, het ek geweet dat ons hierdie onderhoude op 'n manier sou kon gebruik om waarheid te openbaar, maar nie voorskriftelik sou wees nie, vertel die regisseur van die episode, Elizabeth Wolff, aan Braganca. Op die foto: Patton Oswalt en Liz Garbus maak I'll Be Gone in the Dark .Met dank aan HBO
Watter onderhoude het u vir daardie episode gevoer?
In Februarie 2019 vlieg ek weer na Chicago om haar broers en susters te ondervra. Dit was regtig moeilike onderhoude - in baie opsigte moeiliker as die onderhoude van die GSK-oorlewendes regtig harde onderhoude ook. Die McNamaras is in die kollig geplaas omdat hul jonger suster se dood al hierdie aandag gekry het weens haar beroemde man en die werk wat sy aan die boek gedoen het. Dit was gewone mense wat moeilik genoeg onderling gesels het oor die realiteite van Michelle se dood, wat nog te sê van 'n vreemdeling met drie kameras in hul gesig. Ek onthou hoe ek na die onderhoude my erg sug en 'n groot hartseer vir hulle voel en 'n groot verantwoordelikheidsgevoel het om haar verhaal te vertel. Ek dink dat dit baie gebeur as u sinvolle en ingewikkelde verhale in dokumentêr vertel - die fyn lyn loop om privaat mense se privaatheid te binnedring.
Ons wou nie Michelle diagnoseer nie; ons gaan nie vinger wys en sê: Dit is die probleem nie. Want ons weet nie.
So, hoe het u dit reggekry terwyl u ook lig werp op McNamara se verslawing en dood?
Met die ondersteuning en leiding van Liz Garbus, wat altyd sorg dat ons nie 'n streep oorskry nie, het ek geweet dat ons hierdie onderhoude op 'n manier sou kon gebruik om waarheid te openbaar, maar nie voorskriftelik te wees nie. Soos, ons wou nie Michelle diagnoseer nie; ons gaan nie vinger wys en sê: Dit is die probleem nie. Want ons weet nie. Soms is hierdie dinge onkenbaar. Ons het almal hierdie wonderlike boek gelees wat ongelooflik invloedryk was in die hantering van Michelle se verhaal: Perfekte waansin: moederskap in die era van angs deur Judith Warner. Die tesis is dat die kultuur waarin ons leef, sy eise aan vroue en moeders om alles te doen, om perfek te wees, om suksesvol te wees in hul loopbane en om die beste moeder te wees, kan mense mal maak. En dit sê dat in plaas daarvan om te stop en na die moeilike dinge te kyk, jy jou loopbaan vermy deur obsessief te wees oor jou kind se verjaardagpartytjie en jy die spanning in jou gesinslewe vermy deur jou loopbaan te obsesseer. Hierdie korttermynoplossings, soos selfmedikasie, help om die grootste probleme te voorkom. Dit is 'n tema in hierdie reeks - soos met Patton se ervaring van hartseer of die hanteringsmeganismes van die oorlewendes - dat as u nie die harde werk doen om na die donker dinge te kyk en dit uit u uit te laat nie, dit u lewendig sal opeet .
Hierdie onderhoud is vir die duidelikheid verwerk.
