Lede van die Thrombey-gesin in Messe uit agter hul erfporsies aan na hul dood.Claire Folger / Lionsgate Verwoester waarskuwing vir die onderstaande films.
My huis. My reëls. My koffie. In die Oscar-genomineerde komedie Messe uit, hierdie woorde wat op 'n beker ingeskryf is, spel alles uit wat sy kyker moet verloor. Die vraag is dus: wanneer rykdom, beheer en selfs dinge so klein soos koffie uit die greep van 'n oligarch gly, wat word van diegene wat oor die stukkies veg?
Die inkomstegaping neem toe, sowel as die aantal films wat ekonomiese ongelykheid in die VSA en daarna aanpak. Drie van die grootste films van hierdie seisoen - Parasiet, Hustlers en Messe uit —Manieragtige, puntige en dikwels skreeusnaakse kollig het gemarginaliseerde karakters wat antagoniste oorrompel, wat uniek nie boosaardig is nie, maar bloot welgesteld, terwyl hulle die pale van die steeds groter inkomstegaping gryp en springtou speel met die brose lyn wat ryk en arm verbind.
SIEN OOK: Oscar-voorspellings 2020: Wie sal wen teen wie moet?
Dit is geen verrassing dat hierdie films Amerika se finansiële krisis weerspieël nie, waar die land se top 10 persent nou meer as nege keer soveel inkomste as die onderste 90 persent per ongelykheid.org . As sodanig kan mense wat in die skadu van die hoër klas woon, kreatiewe en nie slegte taktieke gebruik om kos op die tafel te sit nie. 
Constance Wu en Jennifer Lopez speel in Hustlers .STX films
Dit is die omstandighede wat begin het Hustlers , 'n bedrogspul-fees gebaseer op 'n ware verhaal en oorstroom in neonligte en die sprankel van bedonnerde uitrustings. Met toenemend onheilspellende middele lok strippers Ramona (Jennifer Lopez) en Dorothy (Constance Wu) ryk kliënte na hul lok, lok hul kredietkaarte uit en verminder hul vingerafdrukke. Die rap-blad klink miskien ekstreem, maar empatie is wat die film van sy gehoor vra: reeds aan die rand van die samelewing, daal hierdie vrouelewens verder wanneer die finansiële krisis van 2008 aanbreek. In hul begeerte om te sien hoe die ander helfte leef, tree die vroue op as so problematies soos dié van hul onderdrukkers. Die versorging van hul kinders, ouderlinge en hulself het voorkeur bo al die ander; wat moet hulle doen as dieselfde sorg nooit deur 'n wit-supremasistiese samelewing aan hulle bewys is nie? Gebruik die wapens wat u het.
Messe Uit konfronteer gierigheid en klas net so effektief, maar vanuit 'n meer skroefbal, moord-raaiselagtige hoek. Die ryk wit patriarg Harlan Thrombey (Christopher Plummer) is oorlede en skok sy daffy en afhanklike familielede deur sy rykdom aan sy betroubare opsigter, Marta (Ana de Armas), oor te laat. Marta, oor wie se gesin uit 'n Latyns-Amerikaanse land geëmigreer het, waaroor geen lid van die Thombey-clan kan saamstem nie, styg heerlik uit die ondergeskikte verhaal aan sy protagonis, terwyl sy ook die suiwerste stem in die film vertoon. Sy worstel met die pers wat haar erfenis meebring, die ongeloof van die Thrombeys dat sy hul geld moet hê en die burgerskapstatus van haar gesin wat in die weegskaal hang, wat alles onder dieper ondersoek word toe ontdek word dat sy Thrombey per ongeluk vermoor het deur hom die verkeerde te gee. medikasie. 
In Messe uit , Marta Cabrera (Ana de Armas) kom na vore as die film se mees simpatieke karakter.Claire Folger / Lionsgate
Of het sy? Die plot verdik verder in die film se laaste bedryf, net soos Marta dink dat sy dit alles sal verloor. In wat 'n bietjie morele verhaal word, is dit Marta se verwerping van hebsug wat haar die rykste karakter van die film maak. Sy erf Thrombey se krakende herehuis, sweef bo die peons wat nou hul eie wit broosheid en verminderde rykdom moet konfronteer, asook die besef dat rykdom eers nie aan hulle s'n was nie.
In die meer gesementeerde klasrolle van Parasiet , dit is die Kims wat niks het om te verloor nie en alles om te wen. Die vier laerklas-Kims, wat 'n slordige kelder in 'n vloedgevoelige hoek van Seoel deel, hang een vir een op die liggelowige en niksvermoedende Parks, 'n familie van teenoorgestelde middele. Die Kims neem diensrolle in die Park-huishouding aan en raak so knus in hul nuwe werksrolle dat hulle 'n behoeftige figuur uit die verlede wat aan die deur kom klop, wegwys. Parasiet flip behendig van amusante sosiale satire na 'n riller op die randjie. 
Die familie Kim, wat aan die begin van vou pizza vakkies woon Parasiet .Neon films
Wat daaruit voortvloei, is minder 'n oorlog tussen die grootmense en die wat nie het nie, maar 'n wrede stryd onder die laer klasse om net kop bo water te hou, wat as die storm 'n letterlike betekenis kry. Die Kims twis met die gesin wat hulle vervang het, terwyl dit die Parks se vermoede op die lappe hou. Die huis bly onberispelik en familie word goed gevoed, wat blykbaar die punt van die film is: die armes se stryd onderling bevoordeel net diegene vir wie hulle swoeg. As jy desperaat aan die onderkant is, lyk selfs krummels na maaltye.
Ten spyte van hierdie drie films se fyn oog op ras en klas, slegs Parasiet was 'n toekenningsseisoen gunsteling. Hustlers van al die Oscar-benoemings uitgespreek, en Messe uit maar een ontvang. Deel van Hustlers Se uitsluiting het moontlik te make met Hollywood se ongebreidelde seksisme; geen vroulike regisseurs is vanjaar benoem nie, wat blykbaar voorspel hoe ernstig vroueverhale geneem sal word. Koppel dit aan 'n rasgewilde rolverdeling - 'n konsep, wat nie weer waardeer word deur die Akademie-kiesers van hierdie jaar nie, want #OscarsSoWhite gaan voort - en daar is 'n nog groter heuwel vir hierdie film om te klim. En terwyl Messe uit 'n uitgestrekte rolverdeling van groot name en Hollywood-geliefde (lees: wit) akteurs gebruik, is die film 'n komedie, 'n genre wat selde prestige toegeskryf word. Ander films soos Ongesnyde juwele, donker waters en - natuurlik - Harriet het ook die stryd van onderdruktes om hul stem teen die rykes te verhef beklemtoon, en het ook weinig toekennings ontvang.
So terwyl Parasiet miskien die baken vir die uitstalling van klasoorlogvoering op film op 9 Februarie se seremonie, is daar dalk een ander film wat hierdie onderwerp ook skelm ontleed: Klein vrouens gaan net soveel oor bemagtiging as vir sosiale hiërargie in sy ondervraging van watter deure gesluit bly as geld die geleentheid bepaal. 
Florence Pugh, Saoirse Ronan en Emma Watson in Klein vrouens .Wilson Webb
Dit was Virginia Woolf wat dit die beste gesê het: 'n Vrou moet geld en 'n eie kamer hê as sy fiksie wil skryf. Klein vrouens regisseur Greta Gerwig opgemerk dat dit nie 'n twee spreekwoord is oor die tee-gevulde hoekie waarin u skryf nie, maar eerder 'n kommentaar op die materiële behoeftes wat nodig is om te leef en te skep. Die wêreld oorheers deur mans Klein vrouens ontdek die ekonomiese beperkings wat vroue belet het om hul potensiaal te deel met 'n wêreld wat nie bereid is om hul grootsheid te aanvaar nie.
En daarom is dit die moeite werd om op te let dat wanneer Jo (Saoirse Ronan) uiteindelik haar boek gepubliseer kry, haar reis na sukses nie daar eindig nie; sy onderhandel oor haar regte en fooi. Dit is 'n bittersoet oomblik. Sy het 'n versperring afgebreek, maar deur die hindernis skoon te maak, kom meer vrae na vore: Watter verhale hoor ons nie van diegene wat nie kon bereik nie? Watter lewens is te besig om aan iemand anders se rykdom te werk om hul eie passie te ontsluit?
