Portret van Michelle Obama deur Amy Sherald en portret van Barack Obama deur Kehinde Wiley.Nasionale portretgalery
Die amptelike portrette van oudpresident Barack Obama en presidentsvrou Michelle is op die Smithsonian National Portrait Gallery Maandag in Washington, D.C. Presidensiële portrette wek selde so 'n waansin van aandag in die media, maar die kunswêreld wag sedert Oktober met langasem toe daar aangekondig word dat Obama die hoëprofiel-skilder Kehinde Wiley gekies het om sy gelykenis vas te trek, terwyl Michelle gekies het vir 'n opkomende ster. Amy Sherald. Noudat die werke uiteindelik te sien is, is dit die skildery van Sherald wat die meeste aandag trek.
Kyk na hierdie plasing op InstagramN plasing gedeel deur Nasionale portretgalery (@smithsoniannpg) op 12 Februarie 2018 om 10:59 uur PST
Wiley (40) is bekend vir sy groot portrette van swart onderdane - veral swart mans - in posisies wat herinner aan historiese Europese tafels van eens roemryke wit mans soos konings, keisers en generaals. Die kunstenaar se uitbeelding van die 44ste president word dikwels uitgebeeld teen ryk gedetailleerde, dekoratiewe blomme agtergronde. 'N sittende Obama leun vorentoe in 'n sierlike houtstoel te midde van 'n welige agtergrond besaai met blomme wat vertel van sy agtergrond: blou lelies vir Kenia waar sy vader vandaan kom, jasmyn vir Hawaii waar hy grootgeword het, en krisante vir Chicago, waar hy sy politieke tande.
Volgens New York Tye senior kritikus Holland Cotter, onderskei die blomverhaalvertelling Wiley’s van vorige presidensiële portrette.Op 'n sekere vlak is alle portrette propaganda, polities of persoonlik, hy geskryf het in sy resensie. En wat hierdie een kenmerkend maak, is die persoonlike deel. Mnr. Wiley het mnr. Obama teen - regtig ingebed in - teen 'n bower van wat lyk soos grondbedekking.
Cotter is 'n bietjie minder lof van Sherald se portret van Michelle, en beweer dat die rok waarin die kunstenaar die presidentsvrou noukeurig weergegee het, meer die onderwerp van die skildery is as die presidentsvrou self. Mev. Obama se gesig vorm die hoogtepunt van die komposisie, maar kan byna almal se gesig wees, soos 'n model se gesig op 'n manier wat versprei word. Om eerlik te wees, het ek 'n dapper, indringender beeld verwag van die sterk stemhebbende persoon wat ek my voorstel dat hierdie voormalige presidentsvrou sou wees, het Cotter gesê.
Net soos Wiley, was Sherald bekend vir haar portrette van Afro-Amerikaanse onderwerpe, wat dikwels in plat swart en wit weergegee is teen 'n suiwer, vet kleur. Die 44-jarige kunstenaar in Baltimore, wat pas verlede week die David C. Driskell-prys van die High Museum of Art ontvang het en die eerste vrou was wat die National Portrait Gallery's gewen hetOutwin Boochever-portretkompetisie in 2016, verkies om Michelle Obama in 'n sittende houding te verteenwoordig, ook vorentoe gebuig soos president Obama in die werk van Wiley, teen 'n eierblou agtergrond van 'n robyn. Die rok van haar toga, 'n ontwerp van Michelle Smith vir haar modemerk Milly, gryp die kyker se oog met sy vet geometriese vorms en groot teenwoordigheid op die doek.
Dit is ongunstig om die belangrikheid van die rok in Sherald se skildery te ondermyn soos Cotter sedertdien gedoen het, soos Philip Kennicott van Die Washington Post wys skerp daarop dat Sherald se weergawe van die romp aandag gee aan sommige probleme wat sy in die Withuis in die gesig gestaar het. Die rok vorm 'n piramide, met die gesig bo-op, op 'n manier wat dui op 'n beskermende skild, wat die liggaam van die presidentsvrou en van haar vroulikheid wegsteek, wat die teikens was vir rassistiese aanval tydens haar ampstermyn in die Oosvleuel, het hy gesê in sy resensie .
Nog belangriker, is dit die moeite werd om daarop te letmode was een van die vele maniere waarop Michelle Obama tydens haar ampstermyn as presidentsvrou moedige uitsprake gemaak het, wat dikwels die versameling van couture en gemiddelde winkelsentrums gemeng het.Soos Vanessa Friedman van die Die New York Times gesê in 'n onlangse opstel op Michelle se klerekas het sy 'n strategiese herbesinning oor die gebruik van klere aan die gang gesit wat nie net gehelp het om haar ampstermyn as presidentsvrou te definieer nie, maar ook 'n gesprek begin wat veel verder as die etiket gegaan het of wat sy gedra het ... vroue 'n lisensie gee om van klere te hou en dit te gebruik om hul eie krag en vroulikheid te vier.
Wiley en Sherald verteenwoordig die eerste Afro-Amerikaanse kunstenaars in opdrag van die National Gallery om presidensiële portrette te skilder. Die voormalige eerste familie se artistieke keuses het voortgegaan met 'n tradisie wat hulle gevestig het in die Withuis om moderne tot hedendaagse Afro-Amerikaanse kunstenaars te ondersteun, wat blyk uit die werke van kunstenaars soos Alma Thomas en Glen Ligon wat hulle uitgestal het toe hulle in die koshuis was. Die portrette dryf boonop 'n groeiende neiging in die kunswêreld van figuurlike skilderkuns aan wat aandag gee aan geslags-, ras- en identiteitskwessies in Amerika.
Inderdaad, dit sal sosiale en politieke historici dekades neem om die nalatenskap van Obama en die kenmerke van 'n Amerikaanse identiteit wat dit grootgemaak het, uit te pak. Maar soos The Atlantic's Kriston Capps gesê , Die voormalige First Family het hierdie kunstenaars gekies om die werk in een slag te doen. Hulle was die regte kunstenaars om te vra. Benewens hul bydraes tot die saal van presidente, het Wiley en Sherald die gesprek gevoer oor swart kuns en portrette met hul skilderye van die Obamas.
Die eerste presidensiële portret in opdrag van die National Gallery was van George H.W. Bush soos uitgebeeld deur in 1994; die aanvanklike presidentsvrouekommissie, 'n portret van Hillary Clinton, was in 2006. President Obama se portret sal in die Amerikaanse presidentsgalery van die museum geïnstalleer word, terwyl Michelle's tot November in 'n ander galery uitgestal sal word onder ander onlangse verkrygings.
