Warren Zevon.Met dank aan Warren Zevon Halloween-musiek het min kilometers wanneer dit gedurende die res van die jaar gespeel word.
Monster Mash sal sekerlik altyd 'n klassieker wees wat op miljoene CD's in die partytjiewinkels verkoop word. Die musiek van Rob Zombie en White Zombie kan ook vir tieners in die winkelsentrum 'n paar skrikwekkers oproep, maar ek is baie skrikkerig om te dink aan wat geword het van die kinders wat gehou van daardie musiek as ek van daardie musiek self. En die klankbaan van Tim Burton s’n Nagmerrie voor Kersfees , wat vrygestel is toe ek op die ouderdom van 6 was, sal altyd 'n sekere vlak van seisoenale gotiese, stop-motion nostalgie behou. Geen Halloween-musiek hou my regtig snags op nie, alhoewel John Carpenter 's Halloween tema kom naby.
Gruwel is anders as terreur, want dit word besef, dit word getoon, nie soveel sielkundig manipulerend as wat dit daar is nie, in u gesig. En volgens my is geen album aakliger as die meesterwerk van Warren Zevon uit 1978 nie, Opwindende Seuntjie . Ek gebruik aaklig in die klassieke sin van die woord.
Zevon se deurbraak-album, Opwindende Seuntjie is versterk deur sy treffersingel Werewolves of London wat, ondanks die titel, een van die makmer snitte op die album was. Maar oorweeg dit om Jackson Browne op die plaat te vervaardig en te speel, en John McVie en Mick Fleetwood verskyn op Werewolves in piek na- Tusk kokaïen-delirium, en Linda Ronstadt wat back-up sing op die titelsnit; dit is 'n man vir wie die kreatiewe gemeenskap geweldige respek gehad het.
Met Opwindende Seuntjie 'N vrylating was dit uiteindelik die algemene publiek se tyd om van Zevon te leer - en hy het nie sy pikswart sin vir humor en makabere onderwerpe vir hulle afgebreek nie.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=PieupfKnHjg]
Die album word optimaal geopen met Johnny Strikes Up the Band, soos Zevon beweer, Freddy maak gereed, Rock Steady, wanneer Johnny die orkes slaan. Sommige het dit vermoed omdat hy dit later Johnny sy hoofman noem ... wat u gerus stel dat Zevon praat oor 'n dwelmhandelaar, maar Zevon verwys waarskynlik na Johnny Carson en sy jarelange produsent, Fred de Cordova. Dit is 'n bedrieglike opgewekte deuntjie vir die plaat, maar deur die album te omring rondom die vermaaklike klap van 'n laat-aand-show, stel Zevon kunstig die werklik gruwelike dinge op om as kommentaar op die Amerikaanse ervaring te funksioneer.
Die besef kom byna onmiddellik met die volgende deuntjie, Roland, The Headless Thompson Gunner. Zevon het hierdie een met 'n kroegman en oud-huursoldaat David Lindell geskryf. Zevon sing oor Roland, 'n Noorse masjiengeweer wat saam met huursoldate in Afrika reis. Hulle het die Kongo-oorlog geveg met hul vingers op hul snellers, kniediep in die bloed, sing Zevon, met verwysing na die massa-volksmoord in Afrika wat menige buitelandse belegger gelok het.
Roland se vaardigheid met die Thompson-geweer word opgemerk deur die CIA, wat sy vriend Van Owen oorreed om sy kop af te blaas. Dan verander Roland se verhaal in 'n spookverhaal terwyl hy wraak neem op Van Owen, wat hy in Mombassa vind - Roland het sy Thompson-geweer gerig - hy het geen woord gesê nie. Maar hy het Van Owen se lyk van daar na Johannesburg geblaas. Die Thompson Gunner dwaal nog die nag daarna deur, spook die wêreld en simboliseer nie net die lelikheid van volksmoord nie, maar die lelikheid van oorloë wat deur ander lande gestig is. Aan die einde van hierdie spookstorie het die CIA bloed op sy hande.
Swaar kak vir 'n rock 'n roll album uit die 70's, nè? Ons dink dat Zevon dit 'n ruskans gee op die volgende deuntjie, die titelsnit Excitable Boy, soos sy opgewekte, kronkelende klavier en Linda Ronstadt se rugsang voorstel. 'N Jong man gaan eet op sy beste Sondag? Hoe sjarmant. Eers as hy daar is, vryf die man 'n potbraai oor sy hele bors. Opgewonde seun, het almal gesê, sing Zevon in die refrein, en herinner aan sy jare lange bynaam onder die bandlede.
Dan gaan ons opgewonde seuntjie na 'n show van 4 uur in The Clark, wat gebaseer is op die tyd wat ek aanneem 'n pornoteater is. Hy byt die been van 'n usherette daar, en weer dink mense dat hy opgewonde is. Dan neem hy Klein Suzie na die Junior Prom, waar hy haar verkrag en vermoor en huis toe neem, en daar word nog net aan hom as 'n opgewekte seun gedink. Met die verskriklike draai verander die liedjie van 'n vreemde vreemdeling in 'n fabel oor ons onvermoë om geestesgesondheidsprobleme in hierdie land te diagnoseer, en ons bereidheid om dit net af te borsel as dit nie aan 'n Amerikaanse ideaal voldoen nie.
Swaar kak vir 'n rock 'n roll album uit die 70's, nè?
Die volgende deuntjie, Werewolves of London, word 'n nuutjie, 'n kampklassieker wat Zevon 'n stom lied vir slim mense noem. En hoekom nie? Hy open die deuntjie met 'n beeld van die groot horror-akteur Lon Chaney wat saam met die koningin in Londen rondloop, en die lied volg op 'n soortgelyke vlak van domheid aangesien dit sommige harige wesens beskryf, Chinese kos eet en klein ou dames vermink. Afgesien van die saak, klink die liedjie nog ligter as dit agtereenvolgens gehoor word. Na die swaarkry van die twee vorige liedjies, het Zevon ons 'n blaaskans gegee.
Sommige van die kamp kom waarskynlik uit die feit dat hy oorspronklik Werewolves vir die Everly Brothers geskryf het toe hulle 'n dansliedjie wou hê. Alhoewel dit tematies gekoppel is aan die vorige twee snitte, is dit net snaakser, en dit voel u amper ongemaklik vir Zevon se gemaklike invoeging van gore- Beter jy van hom af wegbly, hy sal jou longe uitruk, Jim. Heh, ek wil graag sy kleermaker ontmoet. Die oorspronklike weergawe begin met 'n beroemde aanhaling uit Shakespeare's Hamlet , waar prins Hamlet oor die sterfte peins terwyl hy die skedel van sy oorlede nar hou - Helaas, arme Yorrick, ek het hom goed geken. Opwindende Seuntjie ondersoek soortgelyke tematiese gebied en herinner luisteraars daaraan dat selfs grappies uiteindelik die dood moet konfronteer.
Die volgende paar liedjies is nie aaklig , op sigself, maar tog subversief en klassiek.
Toevallig soos 'n martelaar, word dit vergelyk met gekruisig, maar word met so 'n elegansie en gesindheid gekommunikeer dat dit steeds 'n traaninduserende krag behou. Die laaste reëls in sy koor vind Zevon in fyn vorm en lewer kommentaar op die pyn van romanse, wat net so mooi en blindelings naïef kan wees soos godsdienstige toewyding - ons het mal liefde, skaduwee liefde, ewekansige liefde en verlate liefde, per ongeluk soos 'n martelaar. Die seer word erger en die hart word harder.
Zevon se steeds verbindende historiese beeldmateriaal met sy skewe inslag op die Amerikaanse ervaring, nou eers gebruik hy dit om kommentaar te lewer op die aard van toewyding. 
Warren Zevon.Met dank aan Warren Zevon
Nighttime In The Switching Yard kom volgende, skynbaar die mees toevallige snit op die plaat, aangesien dit tussen twee tranetrekkers ingedruk is. Dit lyk asof daar 'n sekere betekenis in Zevon se lyn is dat die middernagtrein beide rigtings toe gaan, en blykbaar die beeld van Gladys Knight en The Pips 'n eenrigting-middernagtrein na Georgië neem, met 'n vertroostende realiteit dat die treine in werklikheid terugkeer uitstappies.
Zevon keer dan terug na die swaarhandige spookagtige, histories gebaseerde tragedie oor die pragtige Veracruz, wat 'n soortgelyke gevoel van historiese geweld oproep met die openingslyne: Ek het Woodrow Wilson se gewere gehoor, ek het Maria hoor huil. Laat gisteraand hoor ek die nuus dat Veracruz sterf. Die Amerikaanse besetting van Veracruz word in Mexiko grotendeels onthou as een van die lelikste oomblikke van verraad in die Mexikaanse rewolusie, toe die diplomatieke betrekkinge tussen die twee lande verbrokkel en Amerikaners die sentrale Mexikaanse hawe beset het, en die ammunisie van die Mexikaanse president, Victoriano Huerta, afgesny het. troepe nodig het om te veg.
Zevon's het lank liefde vir die Mexikaanse kultuur gehad, al het dit soms as fetisjisties afgekom, soos op die L.A. barrio-liefdeslied, Carmelita. Hier is hy egter besig om die empatie van die pyn van die geskiedenis in te span en hom voor te stel hoe dit destyds vir die gesinne was - Daardie dag het ek gesweer na die hawe dat ek sal terugkeer. Alhoewel die noodlot my lewe verander het, sal ek in Veracruz sterf . Ruim vertaal, die woorde van Zevon: Op daardie dag het ek gesweer, ek sal terugkeer na die hawe, alhoewel die lot my lewe verander het, in Veracruz sal ek sterf.
Is die spoke van die geskiedenis op hierdie punt in die verslag nie oneindig banger as die weerwolf en selfs die sosiopatiese Excitable Boy nie?
Hoe beïnvloed ons samelewingsreaksie op dit wat ons ongemaklik maak, selfs in 'n mikrotoneel soos aan 'n etenstafel, ons makro-gedrag soos dit in die buiteland afspeel, in buitelandse konflikte en onuitspreeklike bloedbad? Zevon vra nie net al hierdie vrae nie - hy doen dit met 'n wetende glimlag.
Die manier waarop ons land teenoor die wêreld optree, het dikwels kosmiese verskriklike gevolge.
Laat ons maar die voorlaaste sagtheid van die album 'n liefdeslied noem oor 'n vader wat leer vertrou dat sy dogter goeie besluite sal neem. Alhoewel ek nie self 'n vader is nie, kan ek my voorstel dat die oomblik wanneer jou dogtertjie groot word en alleen gaan, net so skrikwekkend kan wees as die voorgenoemde tonele, indien nie meer nie, maar Zevon en Browne stel dit alles in perspektief.
Die finale snit, Lawyers, Guns, and Money, bring Zevon se historiese verwysings, die bloeddruk en die wantroue in die buitelandse sake van Amerika weer tot hul reg. 'N Man dobbel in Havana wanneer hy in die moeilikheid beland, en moet sy vader om hulp vra. Hy skuil in Honduras, skrikloos en vra pa om die prokureurs, gewere en geld te stuur. Die rede dat al die kak die waaier getref het, word aan die begin verduidelik toe Zevon sing, ek is met 'n kelnerin huis toe, soos ek altyd doen. Hoe moes ek weet dat sy ook by die Russe was?
Zevon se betowerde paranoia, wat in 1978 vrygestel is tydens 'n sterk ysigheid uit die Koue Oorlog, het die huistyd regtig getref.
Hy het pas 'n deel van die rekord bestee om die verskrikking van die Amerikaanse buitelandse beleidsrampe te beskryf, en nou raak die gevolge hom persoonlik. Prokureurs, gewere en geld is alles beelde met negatiewe konnotasies, maar terwyl sy karakter wegkruip en vir sy lewe bid, word dit die voorwerpe van bevryding. En wanneer hierdie drie dinge neerkom op 'n nuwe drie-eenheid van redding, in die slotmomente van die album, besef ons dat die manier waarop ons land optree teenoor die wêreld, dikwels kosmies verskriklike gevolge het, en bloed op ons hande laat. En die waarheid is miskien die bangste ding van almal.
