Octavia Spencer, Kelvin Harrison Jr. en Naomi Watts in Skyn .Neon Ons leer nooit die ware naam van die titelkarakter in regisseur Julius Onah se verwerking van J.C. Lee se Off-Broadway-toneelstuk nie. Toe sy ouers hom van kleins af van Eritrea aangeneem het, vertel hy 'n gehoor in sy goed ingerigte skool in Noord-Virginia dat sy wit moeder nie sy naam kon uitspreek nie.
My vader het voorgestel dat hulle my hernoem, sê die sterstudent en asdebatteerder wat ons ken as Luce, gespeel met kil vertroue deur Kelvin Harrison Jr. (2017's Dit kom snags). Hulle het 'Luce' gekies, wat lig beteken.
Dit is geskik vir 'n film wat daarop roem dat hy oop en effens onondersoekbaar is, maar daar is baie maniere om die anekdote te interpreteer. Is dit 'n verhaal van welwillendheid, liefdadigheid en tweede kanse? Of is 'n voorbeeld van liberale do-gooding amok - duisende jare van kultuur is uitgewis omdat sommige wit mense nie die moeite kon doen om die uitspraak van 'n Afrika-naam te leer nie en eerder een gekies het wat beter geskik is vir 'n boot of 'n Golden Retriever?
Die film is van plan dat ons in hierdie duistere dubbelsinnigheid moet worstel en probeer besweer of die karakters - in die taal van die teks - monsters, heiliges of miskien 'n bietjie van albei is.
Wat dit minder goed doen, is om 'n boeiende verhaal te vertel waarop die verskillende oorwegings van voorreg, identiteit en die maniere waarop ons rassisme internaliseer, bewustelik of onbewustelik kan berus. In plaas daarvan dwing sy styselstyf skrif die karakters om vaag te kommunikeer en onlogies op te tree, sodat dit hierdie vaaghede kan pla en in 'n kleed van te bedinkte raaiselsaangeleenthede bedek wat direk kon hanteer word.
Die sentrale spanning van die film kom van alle dinge, Luce se taamlik vlak interpretasie van die Marxistiese humanis Frantz Fanon. Wanneer sy onderwyser in die regering en geskiedenis, mev. Wilson (Octavia Spencer), hom opdrag gee om 'n opstel in die stem van 'n historiese figuur te skryf, kies Luce die politieke filosoof uit Martinique, en fokus blykbaar op Fanon se oortuiging dat dekolonisering van nature 'n gewelddadige proses was en blykbaar sy oproep om 'n nasionale kultuur onder onderdrukte Afrikane te ignoreer.
In plaas daarvan om haar bekommernisse oor die vraestel met hom of sy ouers te bespreek en uit te vind hoe die idees daarvan deur Luce se ingewikkelde en unieke verlede ingelig is - 'n geleentheid wat die meeste onderwysers aan 'n welgestelde hoërskool sou geniet - me. Wilson gebruik Luce se onvolledige kanalisering van Fanon as 'n verskoning om sy kassie te deursoek; daar kry sy 'n sak vuurwerke. Terwyl hy beweer dat hulle aan iemand anders behoort, wonder mevrou Wilson of dit 'n teken kan wees dat die superster van die baan en debatspan dalk heeltemal iemand anders is.
In sy brose verkenning van die duisternis wat skuil in 'n skynbaar perfekte voorstedelike gesin, sowel as 'n jong Afro-Amerikaner wat miskien liberale naïwiteit manipuleer, kom die film as 'n ysige kruising tussen Gewone mense en Ses grade van skeiding.
| LUCE ★★ |
Die films was egter vol vertroue in die verhale wat hulle vertel het dat hulle nie genoodsaak was om hul subteks as hul teks te speel nie, iets Skyn doen gereeld en taamlik lomp. Een van die enigste lesings wat ons by Wilson hoor hoor, handel byvoorbeeld oor kodewisseling (knipoog, knipoog), hoewel dit 'n onderwerp is wat meer gepas is vir 'n adviesklas as een oor gevorderde geskiedenis.
As u die film se tema tokenisme huis toe ry, verwys die skoolhoof, gespeel deur die tweemalige Tony-wenner Norbert Leo Butz, na Luce as 'n volbloed en sê dinge soos: As u die woorde 'modelstudent' sou google, sou Luce se prentjie kom op. Dit is alles 'n bietjie te op die punt.
Die talentvolle rolverdeling, wat Naomi Watts en Tim Roth as ouers van Luce insluit, sukkel om sin te maak uit die onwaarskynlike reaksies van hul karakters op die situasie, sowel as die stelheid van baie van die reëls wat hulle gevra word om te praat. (Dit is ook 'n bietjie vreemd dat die akteurs so ongemaklik voorkom ondanks die feit dat albei hul karakters deur die vuisvoos wyn laat sien.)
Aan die ander kant is die kwik Harrison, wat Luce speel asof hy 'n onleesbare skaakmeester is, uitstekend. Die ware opvallende vertoning behoort tog aan die opmerklike Marsha Stephanie Blake, wat tans 'n Emmy-genomineerde is vir As hulle ons sien. As me. Wilson se skisofreniese suster, vlam haar paar tonele met 'n emosionele intensiteit waarop die film andersins net laat deurskemer.
So aansteeklik soos die opvoering van Blake is, is die rede vir haar plotlyn nie so duidelik nie - behalwe dat hierdie kombuisdrama alles tegelyk wil wees. Daar is 'n subplot oor alkohol, toestemming en seksuele aanranding; die film ondersoek vrae oor die natuur versus koestering; dit bespreek ook die verwagting van privaatheid in semi-openbare ruimtes. Skyn Uiteindelik speel dit minder soos 'n film as 'n eerstejaarlesingsklas vir regskole.
Die resultaat is 'n goedbedoelde, maar uiteindelik torpide film, wat baie meer besorg voel om iets belangriks te sê as wat dit die meer edele taak is om 'n dwingende verhaal oor te dra.
