Ongelukkig eindig die ikoniese satire-tydskrif sy 67-jaar drukwerk in Augustus.Elizabeth W. Kearley / Getty Images Mad het met my gepraat voordat ek eers besef het dat dit met my praat Joe Raiola , 'n man wat 33 jaar as skrywer en redakteur vir die Mad tydskrif deurgebring het. Kinders verstaan oor die algemeen dat mense vol kak is ... Mad het alles bevestig wat ek gedink het, maar vir niemand anders gesê nie: Almal is vol kak — en jy kan niemand vertrou nie.
Raiola, wat grootgeword het op Staten Island, het die eerste keer 'n eksemplaar van Mad opgetel toe hy 'n tienjarige was. Van nature het hy geweet dat hy 'n gees gevind het uit die houding en etos van die tydskrif se dryfkrag: Altyd bevraagteken outoriteit.
Dit was vir my verhelderend, het Raiola verduidelik. Ek verteer die Mad stem.
Raiola is gebore in 1955, dieselfde jaar dat Mad 'n tydskrif geword het (dit het in 1952 as strokiesprent begin). Hy het grootgeword op 'n bestendige satiriese dieet van die gewone bende idiote - Don Martin, Spy vs Spy, Dave Berg se The Lighter Side of, en veral die liedparodieë van Frank Jacobs , wat die weg gebaan het om Weird Al Yankovic te beïnvloed.
Ongelukkig eindig die ikoniese satire-tydskrif sy 67-jaar drukwerk in Augustus. Weg. Verdwyn. Niks meer nie. Maar Mad sal voortleef deur hoe dit elke komiese krag beïnvloed het wat sy neus ooit as gesag beduie het Die Simpsons en die Ui aan Howard Stern , Judd Apatow en Stephen Colbert . Filmresensent Roger Ebert het eenkeer verduidelik hoe Mad het sy horison verbreed en sy gedagtes oopgemaak vir die realiteit van die maak van films. Direkteur Terry Gilliam geskryf het, het Mad die Bybel vir my en my hele geslag geword. Die punkdigter Patti Smith het eenkeer gesê: After Mad was drugs niks.
Die Mad-stem is so deel van ons kultuur, het Raiola gesê. Die tydskrif mag sterf, maar die Mad-stem sal beslis nie.
Raiola het nie aanvanklik vir Mad begin werk nie; hy het sy komedie loopbaan begin skryf Nasionale Lampoon tydskrif. Maar in 1985 het Fortuna 'n draai vir Raiola gemaak. Nadat ek 'n advertensie in gesien het Die Dorpsstem Mad het op soek na skrywers gestuur, hy en sy skryfmaat, Charlie Kadau, het materiaal ingestuur en is onmiddellik deur die legendariese Mad-uitgewer aangestel. William Gaines .
Ons was op die regte tyd op die regte plek, onthou Raiola. Mad was in daardie dae 'n moeilike plek om in te breek.
Raiola sal sy eerste ontmoeting met Gaines, 'n mitiese karakter wat alles waaroor Mad gaan, nooit vergeet nie: Hy het vir ons gesê: 'Ek hoor van Nick en John [Mad redakteurs] dat julle seuns baie talentvol is ... Ek glo hulle nie. ' Gaines het dit opgevolg: ek wil u 'n werk aanbied, en ek stel voor om u so min as moontlik te betaal.
Mad is die enigste plek in Amerika waar as jy daar werk en as jy volwasse is, jy ontslaan word, het Raiola gesê. Ek is nooit ontslaan nie. Eintlik is ek bevorder.
En om by die Mad-kantore te werk - in Madisonlaan 485 - het byvoordele gehad soos middagpouses van 90 minute. (Gaines was vas van mening dat die middagpouse van 60 minute nie genoeg tyd was nie, het Raiola verduidelik.) Alhoewel Gaines bekend was as 'n goedkoop skate, sou hy die rekening omkeer en betaal vir die hele Mad-personeel, selfs vryskutters, om op 'n jaarlikse buitelandse reis vir almal om saam te bind.
Dit het Gaines verstewig as die absolute ikoon, 'n klassieke mal uitgewer, het Raiola gesê. Wie anders sou dit doen? Niemand. Hy was heeltemal lieflik, hardkoppig. Irrasioneel. Hy was die ongesondste persoon wat ek nog ontmoet het. En die gelukkigste mens wat ek nog ooit ontmoet het. Hy het die lewe op sy eie voorwaardes geleef.
Wat Raiola van Gaines liefgehad het, was dat hy Mad nooit toegelaat het om te buig voor die korporatiewe druk in die hoop om die ondermynende inhoud op sy bladsye te dikteer nie.
Niemand het hom gesê wat hy moet doen nie, want niemand weet hoe hy doen wat hy gedoen het nie, het Raiola gesê. Wat hy gedoen het, was heeltemal buitengewoon, en niemand het nog ooit so iets gesien nie. 
Die uitgewer William Gaines lees 'n eksemplaar van die Mad tydskrif.Jacques M. Chenet / CORBIS / Corbis via Getty Images
Mad en Gaines het 'n kulturele leksikon geskep: 'n tydskrif met 'n revolusionêre satiriese stem wat twee en 'n half miljoen eksemplare op sy hoogtepunt verkoop het - sonder reklame, het Raiola gesê. Gaines was heeltemal skeefgetrek in sy manier van sake doen en volgens enige konvensionele standaarde moes hy klaaglik misluk het. Behalwe dat hy nie het nie.
'N Mens kan jou net voorstel hoe 'n komiese speelgrond die redaksionele vergaderings van die Mad-tydskrif moes wees; idees wat van die mure af bons soos borde met spaghetti wat deur blecch veroorsaak word.
U kon nie 'n minder polities korrekte plek vind as die Mad skrywerslokaal nie, het Raiola gesê. Dit was vulgêr. Dit was bo-op die top. Ons het voortdurend grappies en materiaal bedink wat ons nooit in die tydskrif kon plaas nie. Maar daardie proses sou noodwendig tot skerp materiaal lei. Dit was wonderlik in Mad. En daardie proses het ons regtig goed gedien.
Ek weet nie hoe waarskynlik so 'n proses sal verloop in die huidige ouderdom waarin ons leef nie, maar seun, ons het pret gehad, het Raiola bygevoeg. Ons het mekaar beslis baie laat lag.
Sekerlik, Mad was dikwels onbeskof, smaakloos en kinderagtig, maar die komedie-ideologie was nooit om teikens neer te slaan nie; die personeel het weggebly van wat hulle slagofferhumor genoem het.
Watter pret maak dit die spot met mense wat kanker het of siek is of wat in 'n natuurramp gesterf het? sê Raiola. Dit was soortgelyk aan ons eie reël.
Regstreekse godslastering is ook nooit binne die bladsye van die tydskrif gevind nie. Ek veronderstel ons kon 'fokken kak' in Mad gebruik het - as ons regtig wou - maar u weet, dit was 'n redaksionele keuse wat ons gemaak het. Ons het verkies om nie daarheen te gaan nie, het Raiola verduidelik.
Mad het nogtans deur die jare 'n redelike deel van kontroversies gehad. Raiola herinner die Muhammad in 'n pannekoekverhaal, waar die een betrokke was, en net die keer dat Muhammad op die bladsye van Mad verskyn het - in 'n stuk wat Raiola geskryf het: Ander godsdienstige beelde en kos tans beskikbaar op Ebay .
Ons het Muhammad in die pannekoek gehad, en dit was gebaseer op die Maagd Maria en die gebraaide kaasbroodjie, het Raiola verduidelik en opgemerk hoe die profeet gebruik word as net een van die vele godsdienstige beelde wat in voedsel voorkom.
Die stuk is gepubliseer rondom die tyd van die Deense Muhammad-spotprentkontroversie wat protes en onluste aangewakker het. Nadat die storie verloop het, het die Mad-kantore 'n oproep van 'n kwaai man in Pakistan gekry, wat die personeel nie direk gedreig het nie, maar diep ontsteld en beledig was. Man, dit was nie lekker nie, onthou Raiola. Ek bedoel ons het gelag, maar ons moes waarskynlik nie gelag het nie. Jy het nooit daaraan gedink om mal te word dat jy jou lewe in jou hande sou neem nie.
Nie heeltemal onrealisties nie, wat Mad se personeel werklik beïnvloed het, was die nasleep van die Charlie hebdo skiet , waarin 12 mense dood is nadat die Franse satiriese tydskrif omstrede Muhammad-tekenprente gepubliseer het. Mad se personeel het gedink, hey, dit kon ons wees, wat gelei het tot ekstra sekuriteit wat by hul kantore ingebring is.
Mad het dit steeds reggekry om ander godsdienstige groepe deur die jare te pis. Die Katolieke Kerk het aanstoot geneem oor 'n tekenprent wat kommentaar gelewer het op die multimiljoen dollar regsgedinge wat teen kindermolesteerders ingedien is.
Hulle beskuldig Mad van 'n patroon van mishandeling - dit was die werklike frase wat hulle gebruik het, het Raiola gesê. Kan u u dit voorstel? Die Katolieke Kerk, die Katolieke Bond wat Mad beskuldig van 'n patroon van mishandeling.
Die Katolieke Liga het 'n persverklaring uitgereik waarin hulle verklaar dat hulle herhaaldelik deur Mad geviktimiseer word in die uitbeelding van priesters as kindermishandelaars. Dit het altyd beteken dat ons op die regte pad was, merk Raiola op. 
Die mal tydskrifskrywer en redakteur Joe Raiola praat op 6 Oktober 2017 saam met die bydraer Teresa Burns by die New York Comic Con.Bryan Bedder / Getty Images vir Mad Magazine
Intussen het ander instansies gesê dat hulle die spot dryf in die bladsye van die Mad tydskrif. Aanvanklik wou filmstudio's nie hê dat hul films deur Mad geparodieer moes word nie - totdat dit 'n teken van sukses geword het om die publikasie te stuur. Dan sal die filmpublisiteit Mad eintlik nader en sy skrywers en redakteurs persstelle stuur.
Basies sou hulle sê: 'Maak asseblief 'n grap oor ons fliek', onthou Raiola.
Niks was in die vroeëre dae van Mad verbode nie, aangesien die tydskrif beide die Republikeine en die hippies sou bespot.
Die stem van Mad in die 60's was op die een of ander manier 'n bietjie vierkantig, verduidelik Raiola. Dit was tegelyk vierkantig en uniek.
Die etos van Mad was heeltemal teen en uitgesproke oor die Viëtnam-oorlog, sowel as anti-Nixon, wat perfek ooreenstem met die kontrakultuur. Maar Mad was ook anti-dwelm en dit was glad nie in ooreenstemming met die teenkultuur nie, het Raiola gesê.
Tog het dit nie beteken dat die teenkultuur uit die 60's nie mal was oor Mad nie.
In 'n ikoniese foto van Jimi Hendrix , hy kry sy hare stil terwyl hy 'n eksemplaar van die Mad tydskrif, nommer 113, lees om presies te wees. Die foto is so innemend; Ek wil graag dink dat Hendrix sy vertolking van Die Volkslied op Woodstock was hy besig om sy Mad-tydskrif-interpretasie van die lied te doen - met sy legendariese neus op gesag.
Die Mad redakteurs kon jou nie veel vertel oor Cream of Crosby Stills en Nash of die Strawberry Alarm Clock nie, het Raiola gesê. Hulle was Tin Pan Alley-ouens. Daar was ouer ouens.
Sekerlik, maar Mad se bydraers was 'n mal, unieke klomp interessante karakters met uiteenlopende agtergronde.
Voordat hy by Mad, spotprenttekenaar, aansluit Don Martin , het die omslagkunswerk vir Miles Davis se album uit 1953 ontwerp, Miles met Horings . Die Kubaanse spotprenttekenaar Antonio Prohías het in 1960 na Miami gevlug uit vrees dat hy deur die Castro-bewind gevange geneem sou word, wat hom daarvan beskuldig het dat hy 'n spioen vir die CIA was. Prohías gaan voort met 'n legendariese loopbaan uit sy Fidel-spioenasiebeskuldigings met die spotprent Spy vs. Spy - wat in wese oor die nutteloosheid en waansin van oorlog handel.
Hy was besig om Castro vies te maak, het Raiola gesê. Op pad na Florida, op pad na die Mad-kantoor en opgeslaan ' Spy vs Spy . '
'N Ander immigrant wat dit op die bladsye van Mad groot gemaak het, was spotprenttekenaar Sergio Aragonés , wat in 1962 die trek van Mexiko na die stad New York onderneem het om werk te soek. Aangesien hy 'n wankelrige beheersing van Engels gehad het, het Aragonés gevra dat Prohías teenwoordig sou wees vir sy vergadering by Mad, wat 'n fout blyk te wees; Prohías het nog minder Engels as hy geken.
Mad se gekste karakter moet egter die gelukbringer van die tydskrif, Alfred E. Neuman, wees. Daar is eens gerugte dat die olifantoor-dekking-seun volgens prins Charles geskoei is. In werklikheid is dit geneem uit 'n advertensie uit 1910, van Topeka, Kansas, vir Pijnloos Romine, 'n tandarts. 
Die deelnemer Judith Hawkins poseer langs 'n uitstalling in die Mad-tydskrifstand op Comic-Con Preview Night op 20 Julie 2016 in San Diego, Kalifornië.Daniel Knighton / FilmMagic
Een van die mees geliefde en kreatiefste figure by Mad was miskien Al Jaffee, wat sedert 1964 die skreeusnaakse agterplaat-invouwerk geskep het - ontwerp as 'n antwoord op Playboy se uitvoubare middevoue. Jaffee, wat nou 98 jaar oud is, is in New York en is gereeld in die Mad-kantore. Reeds in 2017 sou hy elke nuwe inklapbare agterblad met die hand aflewer.
Daar sou 'n onthulling van die invou plaasvind, het Raiola gesê. Ons was altyd lief vir Al. Al was die soort ou wat applous gekry het net omdat hy in 'n kamer ingestap het.
Terwyl Trump nou in die Withuis is, wil dit lyk asof dit nog 'n goue era vir Mad moet wees om sy neus na die magte toe te hou - met nog 'n sterk strydkreet om gesag te bevraagteken.
Mad was nooit meer politiek en nooit meer polities skerp as in die 2016-veldtog nie, het Raiola gesê. Rollende klip het ons die beste politieke satire-tydskrif in die land genoem. Dit is 'n wonderlike tyd vir mal humor.
So, wat het Mad uiteindelik op die hals gehaal?
Ongelukkig is dit nie 'n wonderlike tyd vir gedrukte humor nie. Mad's verdwyn uit die kiosk. Reg, het Raiola gesê. Wel, kioskies verdwyn ...
Wat kom Raiola tot die gevolgtrekking oor sy 33 jaar werk vir Mad en die impak daarvan op ons kulturele tydsgees? Mal is 'n ingesteldheid; dit is 'n lens waardeur 'n mens die wêreld sien, het hy verduidelik. Ek het die geluk gehad om die tradisie, die stem te beërf en te help om dit my eie te maak.
Dit is waar, die afstamming van wat al die Mad-redakteurs gedoen het vanaf die vroeë dae van Harvey Kurtzman en Al Feldstein en verder - gestuur deur die ondermynende visie van die gekke genie William Gaines.
Ons was gelukkig genoeg om die geleentheid te kry om hierdie groot satiriese, en unieke Amerikaanse stem te ontvang wat uit die McCarthy-era ontstaan het, het Raiola gesê. Dink aan hoe donker dinge in die '50's was, en Mad is daaruit gebore.
Raiola se jare by Mad het hom geleer om nooit op te hou om sy neus op gesag te duim nie.
Ek sal nooit daaruit groei nie. Dit is refleksief soos op hierdie stadium, het hy saamgevat. Dit was 'n fokken wonderlike rit. Dit het regtig. 
Die sanger Weird Al Yankovic onderteken eksemplare van die tydskrif Mad 53 # 533 op Barnes & Noble Union Square op 20 April 2015 in die stad New York.Mark Sagliocco / Getty Images
Bestel vooraf Harmon Leon se nuutste boek, Tribespotting: Undercover Cult (ure) verhale , nou.
