Die Menzingers.Facebook Die Menzingers is bekend daarvoor dat hulle spronge maak. Nie net in die gehore wat die uithoeke van die verhoog verdring nie, maar ook in hul musiek. Maar op hul nuwe album Na die partytjie hul dinamiese, introspektiewe punk is vervang deur 'n ou huil vir nostalgie, rebellie en bands wat baie soos The Clash klink.
2012’s Oor die onmoontlike verlede het 'n meer gepoleerde pop-punk-klank na die materiaal van die band gebring, terwyl dit groot spronge vorentoe getoon het in terme van liedjieskryfvermoë, literêre verwysings en albumstruktuur. Dit bly een van die beste pop-punk albums van die dekade. Hul opvolg, Gehuurde wêreld, het die status quo gehandhaaf vir 'n algemeen soliede vrystelling. Nou, hul vyfde rekord Na die partytjie probeer om rigting te verander, maar lewer afnemende opbrengste.
Die groep Scranton, Pa., Het nog altyd 'n bietjie soos 'n hardcore Gaslight Anthem geklink. In dieselfde trant as pop-punk-staatmakers Taking Back Sunday en Blink-182, het The Menzingers twee sangers wat die mikrofoon- en liedjieskryfpligte deel. Greg Barnett en Tom May se vokale neigings is op hul slegste oomblikke nie te onderskei nie, en op hul beste saamgevoeg. Barnett se hewige gruis maak hom dikwels die meer oortuigende van die twee, en hy word deur die kultiese fanbase as die frontman van die band beskou.
Na die partytjie verwys na 'n na-partytjie en die feit dat die bandlede stadig 30 nader en hul seks, dwelms en rock-and-roll dae agterlaat. Wat gaan ons doen, noudat ons 20's verby is? vra Barnett op die eerste snit Tellin 'Lies. Die antwoord? Maak klaarblyklik 'n teleurstellende, skilderagtige nommerplaat.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=wWEoQTvzoGM&w=560&h=315]
Die grootste probleem met Na die partytjie is die manier waarop dit vorige tematiese elemente van The Menzingers se musiek herhaal, met die helfte van die liriese kunsvlyt van die afgelope paar albums. Die woede van sommige van hul grootste invloede, Rancid, Against Me !, ens, is verdwyn omdat hulle moeg geword het tot volwassenheid.
Terwyl die album sterk genoeg begin met hoofliedjie Kykers, met sy gestroopte verse gebou op Kerouac-verwysings, gee ons die aangrypendste koor van die album, Partytjie word vinnig verouderd. Wat in die begin klink met 'n gebrek aan identiteit, blyk dat dit weinig meer is as dieselfde ou formule wat na naus herhaal word. Thy album se verse is te gefragmenteerd en die refreine bloei uiteindelik almal saam; die produksie raak so afleidend dat dit enige van die bands se vermoë is om dinamiese liedjies te skryf.
Midwestern States is veral skuldig aan lirieke wat nie pas by die ritmes van die vers nie. Die koor klink soos All Time Low met laringitis. Dit is hier wanneer u die eerste keer kan besef dat The Menzingers se liedjieskryf nie heeltemal op die standaard is wat hulle in die verlede vir hulself gestel het nie.
Aangesien dit 'n band is waarvan die laaste hoof enkelsnit I Don't Wanna Be an Asshole Anymore heet, is die gebrek aan humor en persoonlikheid hier veral verbasend. Terwyl Huur wêreld miskien oorproduseer is vir 'n punk-plaat, ten minste hou die lirieke dit stewig in die genre geplant. Na die partytjie voel verlore tussen old-school rock 'n 'roll en nasally pop.
Charlie's Army is die enigste humor wat jy kan vind Na die partytjie. Dit is een van die snaaksste liedjies wat Barnett geskryf het. Ek is lief vir my Juliette, maar haar ekskêrel wil hê dat ek net dood bleek in vergelyking met 'n eks se vermorste maatjies met 'n militêre mag.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=arRQzqyRgQI&w=560&h=315]
Deur die akoestiese ritmegitaar en die bestendige perkussie wat die hele plaat vergesel, te beklemtoon, raak die meeste van die oortuigende liedjieskryf van die album egter verlore in die finale mengsel.May en Barnett is al nie die beste om aan te kondig nie; hierdie klankmenging doen hulle geen guns nie.
The Bars is Mei se opwindendste bydrae hier. Dit trek stadig en swaar af sonder om oorweldigend te klink. Lirieke soos Nightstand-gedenkteken vir vorige bevryding / 'n Skielike vrees vir telefoonvibrasies kom ooreen met sommige van die beste van die groep. Die meeste van sy ander werk (Thick as Thieves, House on Fire) verbleek in vergelyking en verdwaal soos die res van die album deur die moties gaan.
As u deur die plaat werk, word dit duidelik dat die Menzingers dit al gesê het. As dit bittersoet verlange van die jeug is waarna u smag, hoef u nie verder te soek as nie Oor die onmoontlike verlede . Om 'n nostalgiese draai te maak om sigarette rook te noem en dronkbestuur te verheerlik, maak dit vyf jaar later nie koeler as wat dit ooit was nie (hierdie liriese refreine was nog altyd van die mees cliche aspekte van The Menzingers se beeld).
Die plaat is ten minste aangenaam genoeg vir aanhangers om die titelsnit, die tweede laaste, te bereik en te besef dat dit die beste liedjie op die album is. Na die Party spot ironies die rocker-lewenstyl, terwyl hy die inherente duisternis van om alleen in jou kelder uit te rock, omhels. Om Barnett te hoor grom Almal wil bekendheid verwerf, maar jy wil net in die kelder dans, sal jou laat glo dat hy dieselfde gedoen het voor die dae van lewende sukses, en 'n deel van hom wil graag daarna terugkeer.
Punk het vroeër oor gees gegaan. Dit het nie saak gemaak of u kon speel nie, dikwels was dit beter as u nie kon nie. Bands soos Joyce Manor en Title Fight bewys dat tye verander het. Die toneel vra vir opgeleide liedjieskrywers wat kan speel, en, nog belangriker, in die loop van 'n handjievol vrystellings. Die Menzingers het al voorheen hierdie eienskappe getoon, maar daar is nêrens 'n band te vinde nie Na die partytjie. Ek dink hulle het ons redelik gewaarsku. AANlll goeie dinge val uitmekaar .
