Moderne liefde.Amazon Studios / YouTube Die voordeel van 'n bloemlesingsreeks waarin elke episode 'n nuwe verhaal vertel, is die belofte van: As u nie van hierdie episode hou nie, sal u miskien die volgende een hou! Die probleem is dat al hierdie episodes (of verhale) nie indruk kan maak nie, wat bydra tot 'n uiteenlopende en teleurstellende seisoen van televisie. Dit is baie van die probleem met Moderne liefde , 'n reeks wat 'n slam dunk moes wees. Dit is gebaseer op die beroemde New York Times kolom, spog met 'n rolverdeling van ongelooflik aantreklike mense (van Dev Patel tot Sofia Boutella tot Andrew Hot Priest Scott), het talle talent agter die skerms (soos Sharon Horgan en Emmy Rossum), en draai om die nooit-uitgeputte onderwerp van, eenvoudig, liefde.
Gedurende Amazon se agt-episode seisoen, wat ek volledig bekyk het, Moderne liefde val gereeld plat. Soms kruip dit na iets goeds toe om net skielik agteruit te val, terwyl dit soms sleg begin en net erger word, soos 'n aflewering in die laat seisoen wat papa-kwessies in die beskrywing van die episode insluit. Ten spyte van die verskillende verhale - 'n getroude paartjie aan die einde van die einde, 'n vroeë afspraak wat in die hospitaal beland, ensovoorts - voel die reeks eintlik nie veel van episode tot episode nie. (Dit help ook nie dat hulle feitlik woordeliks van die kolom af is nie en dat wanneer hulle afdwaal, dit is om die interessantste dele van die opstelle te vermy.) Moderne liefde is gemoeid met flou, heteroseksuele liefde (die een uitsondering is 'n episode oor 'n gay paartjie wat 'n kind van 'n hawelose vrou aanneem) en elke aflewering loop na sy onderskeie, voorspelbare einde sonder veel tussenin.
Die aanvang van die seisoen, When the Doorman Is Your Main Man, fokus op Maggie (Cristin Milioti), 'n alleenstaande vrou in die stad New York, en haar oorbeskermende, vaderlike deurwag Guzmin (Laurentiu Possa). Hy keur die mans wat sy uitgaan afkeur (uit liefde, sien jy) en gee haar ongevraagde raad wat haar frustreer. Dit is veronderstel om 'n lieflike verhaal oor vaderfigure en alleenstaande moederskap te wees, maar ek word steeds afgelei deur die feit dat John Carney (wat baie episodes geskryf en geregisseer het) nie daarin slaag om Guzmin enige vorm van agterverhaal te gee nie - of eintlik enige kenmerke buite die vreemdeling hou van 'n portier wees. Dit is moeilik om van elke persoon 'n multidimensionele karakter te maak as u net ongeveer 30 minute het om hulle voor te stel en 'n volledige verhaal te vertel, maar as die balans tot dusver in een rigting gekantel word, is dit ook moeilik om kykers sover te kry om ten volle te betrek.
Daar is baie wenke van belofte binne Moderne liefde , soos Rallying to Keep the Game Alive, geskryf en geregisseer deur Sharon Horgan en met Tina Fey en John Slattery in die hoofrolle. Fey en Slattery, wat voorspelbaar goed met die materiaal is, speel mekaar goed af terwyl hulle deur berading beweeg, wat uitbeeld hoe klein ergernisse vir jou langtermynmaat groter en groter kan word, en wys hoe soms jy regtig moet veg om 'n verhouding lewendig te hou. Dit is goed, maar dit het ook net meer as 'n skouerophaling ontlok. Dieselfde geld vir When Cupid Is a Prying Journalist, met die gunsteling Catherine Keener as die journo en Dev Patel as haar onderwerp, 'n tegnologiese ou wat hom na 'n slegte uiteensetting aan sy 'n dating-app gewerk het. Hulle het 'n goeie chemie, aangesien hulle elkeen die seer van hul verhoudings in die verlede beskryf en openlik hartseer deel. Die vertelling bou soos dit loop, en stel ons nuwe draaie voor, maar dit voel altyd voor die hand liggend waarheen dit lei. Selfs terwyl u die episode geniet, het dit tog gevoel asof dit iets nodig is meer . Ek wil so graag die paartjies wat in aangebied word, wortel Moderne liefde maar daar is selde rede gegee om dit te doen.
Ek wens die morsigheid van Moderne liefde was volgens ontwerp omdat dit weerspieël hoe rommelig liefde is, maar helaas is dit nie die geval nie. Die derde episode, Neem my soos ek is, wie ek ook al is, vertolk Anne Hathaway as 'n jong vrou met 'n bipolêre versteuring en vertel hoe haar geestesgesondheid haar verhoudings beïnvloed. Dit is gedeeltelik musikaal — dit is 'n pragtige wêreld vir 'n bipolêre meisie! is een van die lirieke in 'n toneel wat parodie op sitcom-openings maak - en gedeeltelik vertoonvenster vir Hathaway, wat voortdurend haar toneelspel vertoon. Dit moet die uitstaande episode wees, maar dit is vlak; meer as enigiets, dit laat 'n mens mis Mal eks-vriendin, wat die musikale-geestelike-siekte-sktick so goed gedoen het dat dit 'n wonder is dat enige ander vertoning selfs sal probeer.
Moderne liefde is nie sleg - daar is baie slegter maniere om vier uur op 'n naweekmiddag dood te maak, en dit is 'n maklike horlosie - maar dit het nie baie slim dinge om oor moderniteit of liefde te sê nie. Dit is meestal klein en retrograde. Die beste is miskien die naderende seisoen, The Race Grows Sweeter Near Its Final Lap, oor 'n vrou in haar 70's wat laat in die lewe liefde gevind het, maar dit is meestal omdat dit net ongeveer die helfte van die episode in beslag neem. (My grootste wegneemete is dat ek meer van die aflewerings sou wou gehad het as hulle binne ongeveer 15 minute geklok het; hoe meer hulle aangegaan het, hoe meer het hulle my verloor.) Dan is dit 'n montage, een wat duidelik ontwerp is om wek emosionele reaksie, maar meestal voel dit leeg, wat my laat wonder of ek miskien te sinies is vir 'n reeks soos hierdie. Maar ek dink nie dit is die geval nie: ek is nie sinies oor liefde nie, maar sinies oor die soorte liefdesverhale wat televisie, en die media as geheel, gretig is om uit te beeld. Dit is dieselfde, oor en oor, wat 'n baie sis-sentriese, heteronormatiewe, kleurblinde soort liefde bevorder. (Natuurlik kan u die uiteenlopende rolverdeling maklik prys Moderne liefde , wat lekker is om te sien, maar ras speel absoluut 'n groot faktor in interrassige verhoudings; om anders voor te gee, is beledigend.) Maar selfs daarbuite, Moderne liefde voel net pluis.
