Elizabeth Taylor, George Segal, Richard Burton en Sandy Dennis in Mike Nichols ' Wie is bang vir Virginia Woolf , die film wat dit alles verander het.Keystone / Getty Images Obskure vakansie waarskuwing! Op 1 November is die 50ste herdenking van die feit dat die Amerikaanse filmbedryf 'n eenvormige filmgraderingstelsel aanvaar. Hoewel dit onwaarskynlik is dat hierdie geleentheid PTO vir enigiemand sal aanteken, bied dit die perfekte verskoning om terug te kyk na die geskiedenis van Amerika se gunsteling vorm van sagte sensuur.
Die Filmprodusente en verspreiders van Amerika is in 1922 geskep om die regering se belangstelling in die sensuur van die ontluikende filmbedryf af te weer. Die rolprentbedryf was skielik 'n boerpot, met die publiek om in bioskope in te gaan om te sien wat speel. Die president van die MPPDA, die Republikeinse politikus William H. Hays, het filmvervaardigers oortuig dat dit beter is om self te sensureer as om die regering uit te nooi om dit vir hulle te doen, en die riglyne wat hy vir ateljees uitgedink het, het die staatsbeheerde eise vir besnoeiings verminder. stilgemaakte oproepe vir 'n federale stelsel. In 1945 het die M.P.P.D.A. het sy naam verander na die Motion Picture Association of America. Die doelwitte daarvan het dieselfde gebly, terwyl die invloed daarvan elke film wat in die daaropvolgende jare vrygestel is, aangeraak het.
Teen 1968 het die M.P.A.A. was twee jaar in Jack Valenti se ampstermyn aan die stuur. Hy het geglo dat Hays se dekades oue metodes nie meer van toepassing was op Amerika se veranderende samelewing nie. Hy is ingebring om op film na film te regeer wat kunstig en goed gemaak lyk, maar vol materiaal wat die volksmond Hays Code onwelvoeglik sou regeer. Wie is bang vir Virginia Woolf (1966) was so 'n prentjie. Die taalkundige taal, innuendo en onherstelbare karakters sou gehore in die 40's en 50's woedend maak. Valenti egter toegelaat dit om na teaters te gaan sonder om snitte of wysigings voor te stel. Die film was 'n treffer. Valenti was oortuig dat die M.P.A.A. moes opgeknap word.
Teken in op Braganca se vermaaknuusbrief
Op 1 November 1968 het hy die eerste iterasie van die graderingsstelsel wat ons vandag gebruik, bekendgestel. Die graderings is hoofsaaklik met die oog op kinders opgestel om ouers en voogde die nodige inligting te gee om te besluit of 'n film vir hul kinders geskik is. Die stelsel het in die daaropvolgende jare opdaterings ontvang, maar dit bly in wese onveranderd.
Hier is 'n paar maniere waarop die M.P.A.A. se graderingstelsel 'n blywende uitwerking op die filmbedryf gehad het.
Seks, ja. Geweld, ja. Maar saam in dieselfde film? Neeeeeee.
Die MPAA het nog altyd 'n moeilike tyd gehad om die aanvaarbare uitbeeldings van seks en geweld te ontleed. Maar wanneer die twee onderwerpe mekaar kruis, kan die besluite van die raad bisar lyk.
Seuns huil nie (1999) is 'n berugte voorbeeld. Nadat hy die beoordelingsraad bereik het, het hierdie film oor die wrede moord op 'n transgender-man (gespeel in 'n Oscar-wending deur Hilary Swank) 'n NC-17 gekry. Fox Searchlight dreig om die verspreiding te trek as die gradering nie tot 'n R verlaag word nie, en die regisseur Kimberly Peirce volg dit op. Die raad was goed met die geweld. Hulle hou egter nie van 'n mondelinge sekstoneel tussen Swank en mede-ster Chloë Sevigny nie. Die direksie het gemeen dat die orgasme van Sevigny heeltemal te lank aangehou het en dat die karakter van Swank nie uit hul besigheid moes kom en sy mond afvee nie. Die toneel is geknip, die film is weer beoordeel en versprei.
Amerikaanse psigo (2000) is ook aangehaal vir 'n sekstoneel. Spesifiek, vir 'n toneel tussen Patrick Bateman van Christian Bale en twee prostitute. 'N Paar wysigings het die R gewen, maar die film is propvol grafiese geweld wat die M.P.A.A. nooit bloos nie. Karakters word vermoor deur byl, kettingsaag, onthoofding, ens. Maar dit is die sekstoneel alleen wat die M.P.A.A. geslyp op.
Die M.P.A.A. is almal se gunsteling teiken.
Aan die ander kant van die spektrum van té harde graderings: Passie van die Christus (2004). Passie het 'n R-gradering gekry, eerder as die meer beperkende NC-17, wat Mel Gibson maklik aanvaar het. Die film word dikwels genoem as een van die gewelddadigste wat ooit gemaak is. Die verhaal van Christus se reis na Golgota word vertel in uitmergelende, beenkraak, bloed spuitende besonderhede. Daarom het baie kulturele kommentators gedink dat die M.P.A.A. sy pligte versuim. Roger Ebert, vir een, het geglo dat die M.P.A.A. onregverdig gegee het Passie 'n teken vir die godsdienstige inhoud daarvan wanneer strengere kritiek op ander films met soortgelyke, nog minder geweld gelewer is.
Omstrede M.P.A.A. besluite werk beter as 'n hele PR-span.
Geen pers, soos die spreekwoord lui, is slegte pers nie. Een manier waarop indie-filmmakers is nie so geheim nie gesê om pers te kry vir hul kleiner projekte, is om 'n stryd met die M.P.A.A. Die onteerde produsent Harvey Weinstein was berug omdat hy hierdie taktiek vervolmaak het om aandag te trek vir sy kleiner vrystellings.
Vir The King's Speech (2010), het Weinstein die besluit van die M.P.A.A. om die film 'n R vir taal te gee, beveg. Die Weinstein Company het uiteindelik 'n R-gegradeerde, ongeslypte weergawe sowel as 'n PG-13-weergawe vrygestel wat sommige van die godslastering gedemp het. Die gedempte weergawe het minder as $ 3,5 miljoen verdien, terwyl die ongeslypte uitgawe meer as $ 135 miljoen ingebring het. Talle ander foto's onder die Weinstein-vaandel het voordeel getrek uit die gratis publisiteit.
Daar is natuurlik alles reg om sensuur op te staan. Alhoewel die graderings van die M.P.A.A. hul foute het, laat Valenti se stelsel films toe om temas en onderwerpe te ondersoek wat onmoontlik was onder die beperkings van die M.P.P.D.A. Dit blyk egter dat die M.P.A.A. gebruik sy krag oneweredig as dit voor die sensitiefste onderwerpe gekonfronteer word.
Die stelsel het films verander, maar films het ook die stelsel verander.
Die produksiekode wat deur Hays ontwikkel is, was bedoel om rigied te wees. Daar was per se geen geskrewe reëls nie, maar filmvervaardigers het verstaan dat hulle volgens die edisies van die M.P.P.D.A. moes speel of die risiko moes waag om hul foto te laat rek. Die graderingstelsel wat Valenti ontwikkel het, is gemaak om te verander, om met die tyd te groei.
'N Vroeë voorbeeld hiervan het in 1984 plaasgevind met die vrystelling van Gremlins en Indiana Jones en die tempel van ondergang . Albei films was heeltemal te gewelddadig vir die bestaande PG-gradering, maar dit lyk asof 'n R ook nie pas nie. Steven Spielberg, uitvoerende vervaardiger van eersgenoemde en direkteur van laasgenoemde, het persoonlik 'n beroep op die beoordelingsraad gedoen vir 'n kompromis: maak 'n nuwe gradering halfpad tussen PG en R. So is PG-13 gebore.
Hierdie groeikapasiteit toon die grootste voordeel van die beoordelingsstelsel bo die produksiekode wat deur die M.P.P.D.A. Die M.P.P.D.A. vereis dat rolprentvervaardigers aan die vereistes moet voldoen, dit moet nakom of opsy moet tree. Kreatiewe het hul kreatiwiteit onderwerp aan die behoeftes van die sensuur. Met die beoordelingsraad kan sensore, soos hulle is, aanpas by die veranderende smaak van filmvervaardigers en die breë samelewing. Die beoordelaars se werk skuif na ideele om skeppers verantwoordelik te hou vir hul inhoud eerder as om voor te skryf wat 'n gehoor kan en nie kan sien nie.
