Sandra Bullock, in die middel, in Ons handelsmerk is krisis . Sommige films kom net uit die geut wat met mislukking gemerk is. Ons handelsmerk is 'n krisis , wat tydens die onlangse Toronto International Film Festival in première was vir entoesiastiese kreune, is 'n baie oneweredige en kommersieel gedoemde voertuig vir Sandra Bullock, vervaardig deur haar vriend George Clooney, geskryf deur die pretensieuse Peter Straughan wat 'n vergete monster geskryf het, genaamd Die mans wat na bokke staar ses jaar gelede vir mnr. Clooney, onder regie van David Gordon Green, die wankelende tweederangse regisseur wat verantwoordelik is vir sulke swak mense Pineapple Express en meer onlangs die Al Pacino-ramp, Manglehorn .
| ONS MERK IS KRISIS ★★ Geskryf deur: Peter Straughan |
Mors hul kollektiewe energie op Ons handelsmerk is 'n krisis , het hulle 'n slordige warboel gekry oor die spin-dokters wat groot geld betaal om politieke verkiesings te manipuleer wat baie illustreer van wat verkeerd is met films vandag - ydelheidsprojekte wat gemaak word met arrogante miskenning van die gehoor deur vriende met baie geld en nie baie ernstige kulturele geloofsbriewe nie, wat mekaar se guns inroep om films te maak wat niemand wil sien nie - alles ernstige foute waarvoor mnr. Clooney bekend is.
In 'n rol wat oorspronklik vir mnr. Clooney geskryf is, is mev. Bullock Calamity Jane Bodine, 'n spotprentagtige politieke strateeg gebaseer op president Bill Clinton se regterhandse kragbal, James Carville, wat ingeroep is om die verkiesing van 'n Boliviaanse president in 2002 te bemeester. in wie niemand veel vertroue of vertroue gehad het nie, insluitende mnr. Carville.
In die film, wat materiaal uit 'n baie beter 2005-gelyknamige dokumentêr van 2005 deur Rachel Boynton fiksifiseer, is die karakter van Carville verander in 'n vroulike skroefbal wat uit die pensioen kom om nog 'n verkiesing reg te stel - hierdie keer vir ongewilde, do- niks die voormalige Boliviaanse president Pedro Castillo nie. Jane se credo is dat ek myself in enigiets kan laat glo - as die geld goed is. Maar die hoofrede waarom sy vir hierdie pos gung-ho is, is omdat haar kandidaat se teenstander verteenwoordig word deur haar mededingende politieke veldtogafrigter en aartsvyand Pat Candy ('n kaal Billy Bob Thornton). Die film is bedoel as 'n siniese beskouing van die soort 20ste-eeuse verkiesingstog waarin korrupsie dikwels die kans oorweldig, en die flieks draf en dreun en skuif die ratte soveel keer dat dit nooit so snaaks, puntig, geelsug of slim is as wat dit kon gewees het nie, en baie minder polities belangrik as wat dit behoort te wees.
In plaas daarvan om te konsentreer op die spoedwalle wat Jane konfronteer met haar aankoms in Suid-Amerika - 'n middeljarige kandidaat met 'n swak rekord, geen entoesiasme vir die werk en geen charisma nie - mors die film buitensporige hoeveelheid tyd wat Jane as 'n potensiaal toon. haarself verloor. Die fokus val nie op die kandidate nie, maar op die hotshot-strateë, wat niks sal stop om mekaar te verslaan nie. Terwyl die twee politici, wat albei net sentimeter bo die status van skelms is, hul veldtogte voer, doen hul twee adviseurs alles in hul vermoë om hulle te saboteer. Hulle is almal genadeloos. Om dinge te vererger, is Jane 'n duiselig, stralende, kroeshaarige gemors met rooi, geswelde oë, sowel as 'n geskiedenis van onderbrekings, werkversaking, depressie en 'n swak dikderm. Die humor strook nie altyd bevredigend met die ernstige politieke konflikte nie (die voortdurende brakingstonele is net simpel), en die gelukkige einde, hoewel gebaseer op die werklikheid, is onoortuigend en naïef. Die ster maan die publiek selfs vanuit 'n busvenster in een slenter wat teleurstellend plat val, geen woordspeling bedoel nie.
Dit is interessanter om te kyk hoe Jane sukkel om van haar koue, konserwatiewe kandidaat 'n warm en aangename wenner te maak, selfs as hy 'n kieser in die gesig slaan. Sy herwin haar ou skeppende tydelik tydelik en verander die verleentheid in heldhaftigheid op die voorblad, en verkoop Bolivia as 'n land in 'n krisis en Castillo as die enigste man wat sy moue kan oprol en dit kan red. Maar Pat Candy het ook 'n paar troewe in die mou. Om dit uit te val deur valse advertensies, opregte slagspreuke en valse beelde wat valse beloftes waarborg, is dit Godzilla vs. Mothra totdat u wens dat hulle albei dood is. Die dialoog is afskuwelik. Die plekke in Puerto Rico en La Paz sorg vir 'n tropiese atmosfeer. Zoe Kazan, Anthony Mackie, Scoot McNairy en Joaquim de Almeida is vermorste lede van die onderbenutte rolverdeling, en Ons handelsmerk is krisis dra by tot 'n tandlose oefening in gemiste geleenthede, wat 'n half waarskuwende verhaal is, 'n halwe politieke satire en vreemd onbeduidend as albei.
