Patti LuPone as Helena Rubinstein, Christine Ebersole as Elizabeth Arden en die rolverdeling van Oorlogsverf. Joan Marcus Sekerlik, hoe om met vertroue in 'n Broadway-musiekblyspel te belê en met 'n wins te eindig: wees seker dat Christine Ebersole en Patti LuPone die hoofrol speel. Die dodelike twis tussen kosmetiese koninginne uit die Sestigerjare Elizabeth Arden en Helena Rubenstein gee nie om vir die gewig nie en gee ook nie die eindelose, onversadigbare nuuskierigheid voor wat die terminale vete van Bette Davis en Joan Crawford bied nie, maar met twee titans Broadway-musiekblyspele wat hulle met oerwoudrooi naels speel. en tonge wat van arseen drup, is fassinasie gewaarborg. Die nuwe show word genoem Oorlog verf, en die titel sê alles.
Dit is een van die skaars breekspoed-rekords-om-daar-vertonings waarvoor geld te spaar, glansmoedig geanker in die Nederlander-teater vir 'n lang termyn. My voorbehoude is min, wat ongehoord is, en hulle sentreer almal rondom Patti LuPone se slegte Poolse Poolse aksent, maar later meer daaroor. Vir die beste deel van 2 uur en 30 minute word u aangekla, opgewonde en gefassineer deur twee divas wat dit met elke truuk in hul loopbane van skerp, dolkrandige perfeksie uitdeel terwyl hulle die verhoog beveel en hou.
Twee breë met balletjies koper, Helena en Elizabeth, het 'n rewolusie in die skoonheidsbedryf gemaak deur te bewys dat die behoorlik gestruktureerde, versigtig gekleurde en perfek toegepaste velversterkers, komkommer-oogrimpels, gesigsmaskers, verdwynende ys en heerlike lipstiffies gewone respekvolle vroue as aanloklik kan maak aan die ander geslag as winkende burlesque koninginne en mededingende call girls. Hul mededingende modesalonne het hulle albei tot hoogtes van rouge en mascara-sterre laat val, en hulle het hul roem en genie vasgehou om geld te verdien en al die reëls met genadelose, ongekende haat te oortree. Alhoewel hulle nooit ontmoet het nie, was die kreatiewe personeel agter Oorlogsverf 'n fiktiewe byeenkoms uitmaak as 'n toonaangewende finale wat die gehoor gee waarvoor hulle gewag het - 'n kans om te juig in 'n duet tussen die divas in die middelste plek genaamd Beauty in the World wat trots en uitdagend die plek aankondig wat hulle in 'n wêreld oorheers deur mans. Tot my teleurstelling en verbasing is dit nie die soort nommer wat die sterre verdien nie, maar dit stuur u gelukkig huis toe. Die res van die show is lewendig, maar ook musikaal middelmatig. Dit is regtig 'n teleurstelling, want die boek, musiek en lirieke is onderskeidelik deur Doug Wright, Scott Frankel en Michael Korie, die trio talente wie se wonderlike telling vir Grey Gardens het die wolke vir Christine Ebersole weggeskop en haar met 'n Tony-toekenning aangedryf. Na my mening het hulle die meisie wat hulle oorspronklik op die kaart geplaas het, steeds gesalf met die beste liedjie in Oorlogsverf- 'n opwindende, meesleurende temalied genaamd Pink wat haar passie vir die kenmerkende kleur wat haar lewe gedefinieer het, ondersoek.
Daar is talle liedjies, maar min van hulle sal in u hart woon na die laaste gordyn. Blander as wat ek verwag het en die rapsodiese melodieë wat so mooi in geblom het, vreemd genoeg ontbreek Grey Gardens , die deuntjies in Oorlogsverf inspireer u wel om te gaan neurie. Dit moet, moet ek toevoeg, nie die megawatt-spanning van die twee divas op die verhoog afbreuk doen nie. Helftes van die hoofstel wat deur David Korins ontwerp is, illustreer die smaak en kleurskema's wat deur die twee skoonheidskenners van die geskiedenis bevoordeel word - mure van donker getinte bottels in skakerings van chiaroscuro vir Rubenstein, 'n Jood van Krakau, en parmantige vroulike pienk vir Arden, 'n Episcopalian blonde uit Kanada. Dit is die verskil tussen lanolien en soutwater-taffy, dit word van die begin tot die einde deur die skou gevoer, en alles is 'n lus vir die oë. Vormige koormeisies wat in pienk geswad is, wat uit die vuurmotorrooi Elizabeth Arden-deur in Vyfdelaan verskyn, het my laat dink aan die fantastiese Raoul Pene Du Bois-toonsettings in die Technicolor-filmweergawe van Lady in the Dark. Die boek
Die boek katalogiseer die gebeure vanaf 1935, toe die dames met hul skouspelagtige opkoms begin het, tot 1964, toe hulle stadig agteruitgegaan het deurdat hulle nie die tyd bygehou het nie. Arden beskou televisie-advertering as 'n laer mark, en verduister selfs haar neus vir William S. Paley. Rubenstein het die vinnig groeiende tienermark van die hand gewys. Albei het nie daarin geslaag om saam met die massas nuwe tendense en smake te ondersoek nie. Dit is alles uiteensettingsmateriaal, minder boeiend as die bose truuks wat hulle op mekaar gespeel het om die industrie wat hulle gedien het met so 'n onverbiddelike toewyding te oorheers. Omdat geen vrou bereid was om die belangrikste mans in hul lewens die erkenning te gee wat hulle geëis en verdien het nie, verloor Rubenstein die homoseksuele V.P. van advertensies wat haar op die kaart geplaas het ('n wonderlike Douglas Sills) en Arden het haar man en sakevennoot opgeoffer ('n ewe stewige en betroubare John Dossett). Albei mans het lojaliteite omgeskakel en vir mekaar se voormalige base gaan werk, wat hul ryke skade berokken. Toe hulle mekaar se produkte saboteer en geslagspesifieke wreedheid gebruik om die mans in hul lewens te steel, het hulle probeer om mekaar se reputasie te vernietig deur die geheime bestanddele in hul formules voor die Kongres aan te hoor (alles van insekweerder tot sianied) . Toe kom die oorlog en verbied alles, van sy-nylons tot pienk geskenkpakkies, wat hulle dwing om nuwe produkte uit te dink om die oorlogspoging te bevorder, soos Bullet Proof Mascara.
Dit is 'n sage, in orde, geïllustreer deur lirieke oor eliksirs en hormone en aapkliere, in liedjies genoem Inside of the Jar, Fire and Ice, en Forever Beautiful. Die effek is skitterend, aangehelp deur die perske David Korins-stelle wat ek vroeër genoem het, en tydelike kostuums van Catherine Zuber wat lyk soos ongerepte replika's van die glansryke klere wat Helen Rose vir Lana Turner en Esther Williams by MGM ontwerp het.
Daar is baie om na te kyk Oorlogsverf. As jy dit net met ewe veel plesier kon hoor. My enigste waarskuwing is daardie afskuwelike aksent wat Patti LuPone van die broodnodige duidelikheid beroof en die gehoor verhinder om ten minste die helfte te verstaan van wat sy sê en sing. As gevolg hiervan word 'n buitensporige aantal bitchy one-liners ingesluk in 'n gumbo van Poolse deppers, sowel as 'n paar van die belangrikste lirieke van die show. Dit is pretensieus, en aangesien niemand in elk geval weet hoe mense klink as hulle Engels praat in die middestad van Krakau nie, is dit 'n oorbodige invloed wat 'n sterker regisseur sou verbied. Patty LuPone se troebel diksie is moeilik genoeg om op haar eie te neem. Uitgewis deur 'n onbeskryflik geborrelde aksent wat haar laat klink asof haar keel vol valrock is, doen sy haar gehoor 'n onvergeeflike - en heeltemal onnodige - slegte diens. Dit laat Christine Ebersole toe om met meer vokale suiwerheid en kristalagtige genade te sweef as ooit tevore. Nie al die oorlogskilderye nie Oorlogsverf staan in die skrif.
