Robert Crumb Hates You

INiHierdie generasie van oorvoed, bedrieglike skrywers word elke lang, moeisame reis na ongekarteerde gebiede 'n hart van duisternis genoem - ondanks GPS en gebrek aan oorlog. Die man wat ek in die ingewande van Frankryk soek, word gelukkig geen ironie ontneem nie. Robert Crumb woon in 'n godverlate Middeleeuse dorpie, waar motors verbied word en net onlangs 'n spottende WiFi ontdek is. Hierdie ware Amerikaner is die afgelope 20 jaar opgesluit in self-ballingskap - in 'n oop huis -.

Daar is 'n direkte lyn van sout-van-die-aarde, ironie-vrye, all-Amerikaanse ikone, wat van die skilders Thomas Hart Benton en Reginald Marsh, die musikante Woody Guthrie en Bob Dylan, tot by Crumb gaan. Amerika was vir hulle nie sy vlag nie, maar sy vuilheid. Hulle het politieke en godsdienstige verbintenisse en etikette ontwyk: Guthrie hou van die K.K.K. in sy jeug en Dylan het byvoorbeeld 'n evangeliese Christen geword, maar tog het hulle almal teen die onderdrukkende Amerikaanse konformistiese masjien geveg. Die Kennedys het by Marilyn Monroe geslaap; Crumb het Janis Joplin se vriend Pattycakes gedoen.

Kan ek rook? Ek het Robert Crumb gevra, seker dat hy nee sou sê in sy ateljee, waar ons langer as drie dae aan en af ​​gepraat het.

Ja, ek gee nie om nie, het hy gesê.

Daar is 'n buitengewone Crumb-strokiesprent, 1988's Herinneringe word hieruit gemaak, wat 'n blywende indruk gemaak het op almal wat dit gelees het. Hy neem 'n lang busrit onder die reën om na hierdie aantreklike vrou se huis te gaan. Sy is sy soort: bonkig met groot, vet kalwers. Sy lyk aanvanklik nie regtig geïnteresseerd nie, maar sy raak dronk en hy vernietig uiteindelik seks met haar van agter. Hy kyk dan na ons en sê vir ons dat geen vrou hom voortaan sal wil hê nie, want hy het aan hierdie verhaal deelgeneem. Die tekening is presies, skerp, eenvoudig, reguit tot op die punt — totdat dit die seksdeel bereik, en alle hel losbreek. Die oë knal, die tonge bars uit en die orgasme omskep die vrou in 'n kubistiese bul.

Nie seker nie, het meneer Crumb gesê. Ek dink ek het baie woede in my gehad. Dit het eintlik uitgekom nadat ek bekend geword het. Ek het alles daar buite geplaas om hul liefde te toets - my vroeëre ondergrondse strokiesprente is eintlik redelik sag, maar nadat ek beroemd geword het, het ek my diepste, donkerste gedagtes blootgestel vir almal om te sien. Baie vroue het destyds gepraat oor die mishandeling wat mans hulle onderwerp het; dit was die eerste groot golf van die vrouebevrydingsbeweging en die laaste ding wat hulle wou sien, was hierdie manlike woede. Ek het dit egter uit my stelsel gehaal.

U karakter in u werk is kwesbaarder as dit - wreed eerlik, maar menslik. Ek sien nie vrouehaat in u werk nie, het ek hom gesê.

Dit is daar, het mnr. Crumb geantwoord. Ek sou lieg as ek sou sê dat ek geen vleis met die wyfie van die spesie het nie.

Was die woede as gevolg van die voortdurende verwerping wat u al op hoërskool deur vroue onderwerp het?

Ek kon net sowel 'n lamppaal gewees het, ek was onsigbaar. Ek het 'n meisie geslaan toe ek in die derde graad was. Ek was 'n baie skelm kind, 'n sissie. Sy het vir my gesê: 'O, gaan huis toe en huil tot jou mamma,' en sy en haar vriendinne lag. Sy het my bril gebreek. En die nonne in die Katolieke skool was wreed. Hulle het seuns gehaat. Hulle was sielkundig en liggaamlik sadisties, het mnr. Crumb gesê.

As daar iets is, sien ek haat vir mans in u strokiesprente, het ek gesê.

O, ek haat mans baie meer as vroue, het meneer Crumb gesê: Hulle is net verskriklik. Dit is mans wat al die verkragting en plundery doen, die massamoord. Roem het my ook blootgestel aan 'n baie sluwe, slordige kant van die mensdom waarvan ek nie voorheen bewus was nie. Ek was net 'n naïewe, 26-jarige schlub met 'n baas wat vir 'n groetekaartjie-onderneming gewerk het. Ek was net 'n werker wat hierdie kaarte geteken het. Nadat ek hierdie strokiesprente begin doen het, wou baie mans baie noukeurig in leer-loopjasse en oop hemde met goue kettings met my praat en handel dryf.

Het jy hulle van die hand gewys? Ek het gevra

Altyd, het hy gesê, maar ek het die gratis reise onderneem. Hulle wou hê dat ek eksklusiewe vyfjaarkontrakte moes onderteken om hierdie hippie-ding te diversifiseer en te benut, om op die een of ander manier die ondergrondse kultuur te kommersialiseer. Ek wou vyf jaar lank nie deur iemand besit word nie. Dit was 'n lokval. Dit sou destyds ondenkbaar gewees het om so uit te verkoop. Om uit die groetekaartbesigheid te kom met baie nou, streng reëls oor wat u kon teken en wat u nie kon teken nie, was om uiteindelik die vryheid van die ondergrondse Zap comix in Kalifornië en LSD baie bevrydend te vind.

Ons het nie veel geld nodig gehad om te lewe nie, u kon 'n kamer huur vir $ 30 per maand. U kan teken wat u wil en gepubliseer word, dit op druk sien, geen beperkings behalwe die wat ek self opgelê het nie, dit was magies. Die towerkuns van drukwerk, die hele ding was wonderbaarlik, 'n splinternuwe ding, baie revolusionêr, en mense het dit gekoop en ons het 'n bietjie geld daaruit verdien. Heeltemal ongesensureerde, onbeperkte strokiesprente. Die enigste plek waar dit voorheen bestaan ​​het, was in hierdie diep ondergrondse pornografiese agt bladsye in die dertiger jare wat sluik verkoop is. Daardie boekies was die regte ondergrondse strokiesprente vol pikke en koekies, baie eksplisiet, maar snaaks, met titels soos: 'Posisie is alles in die lewe', of 'Speel hierdie een op jou viool.'

Waar het u die krag gevind om alles net agter te laat? Ek het hom gevra.

INMet al hierdie vroue en roem het jy weer met Aline getrou. Ek verstaan ​​dit nie. Het julle 'n oop verhouding?

Ja, toe ons die eerste keer betrokke raak, vertel ek haar hoe ek deur die hel gegaan het met my eerste vrou en ander vroue met die jaloesieprobleem. Ek kan nie getrou wees nie en sy het gesê: 'O.K., ek kan daarmee saamleef.' Daar is 'n kuns daaraan, u moet sensitief, diskreet daaroor wees. Jy kan nie 'n vrou huis toe bring en sê: 'Haai, ek gaan by haar in die ander kamer slaap nie.' Jy hou dit uit haar gesig, het hy voortgegaan. Ek het hierdie ander vriendin al 25 jaar in Oregon. Ons sien mekaar 'n paar keer per jaar. Ek het 'n paar jaar by haar betrokke geraak voordat ons in die vroeë 90's na Frankryk verhuis het. En Aline's het 'n paar kêrels gehad, een wat sy al amper 20 jaar hier aan die gang sien, haar Latynse minnaar.

Roem bring jou op 'n punt, dink ek, waar vroue al weet wat jy bereik het. Jy hoef jouself nie ure lank te verduidelik soos die res van ons nie.

Ja. Dit was vir my verstommend dat aantreklike vroue eintlik in my 'geïnteresseerd' geraak het, ek kon dit nie glo nie. Die hele wedstryd het skielik baie makliker geword. Ek hoef niks te bewys nie. Hulle is reeds beïndruk voordat u iets sê.

Oor hoeveel vroue praat ons hier? Duisende? Ek het gevra.

Ek het een keer 'n stem gemaak. Ek het eintlik seksuele omgang met 55 vroue gehad, het mnr. Crumb gesê. Van die 55 was tien regtig aangenaam. Ek is soort van seksueel eienaardig. Sommige vroue vind dit grillerig en afstootlik, maar daar is gelukkig sommige wat daarvan hou. Daar is soveel variasies in menslike seksuele voorkeure dat u dit soos 'n dieretuin kan versamel. Ek was aanvanklik baie skaam en huiwerig om my ware kleure en voorkeure te wys. Ek het voldoen aan die standaarde van seksuele gedrag wat ek in Hollywood-films gesien het, wat as normaal en sosiaal aanvaarbaar beskou word. Ek het geleidelik moediger geword en uitgevind dat sommige vroue nie net aanvaar hoe ek was nie, maar dat ek regtig afgekom het op wat ek graag met hulle wil doen, en dit was 'n wonderlike ontdekking. Uiteindelik het ek 'n wonderlike seksuele lewe gehad buite my wildste drome, die diepste ervarings. Miskien is dit daardie oosterse godsdienstige idee van dualiteit, wat u moet ly om die diep spanning van die lewe te ervaar.

Die eerste vroulike obsessie wat ek gehad het, was met hierdie TV-karakter Sheena, Queen of the Jungle. Sy is gespeel deur 'n wulpse aktrise van 6 voet-1, Ierse McCalla, met hierdie skraal, luiperdveluitrusting en woon in die oerwoud. Ek kon nie wag om snags bed toe te gaan en te fantaseer oor wat ek met haar sou doen nie. Ek het 'n ryk fantasielewe opgebou deur my tienerjare, en om uiteindelik alles te kon uitvoer, was so diep opwindend. Dit is onuitspreeklik. Dit is buite woorde. Die beste ding in die lewe, beter as dwelms.

AANna die Fritz die kat film debakel, het jy probeer om 'n seksuele film op jou eie te skryf? Omdat u strokiesprente baie storiebeplan het, het ek gevra.

Daardie hele storie rondom die Fritz die kat fliek was haatlik. Ek het nie geweet hoe om met professionele persone in die media te werk te gaan nie ... Ek moes vir Ralph Bakshi, die regisseur, in onsekerheid gesê het dat ek nie die animasiefilm saam met hom wou doen nie, maar ek kon nie uithou nie hom. Uiteindelik vlieg hy na San Francisco en kry my [destydse] vrou, aan wie ek volmag gegee het, om die kontrak te onderteken. Ek kan haar regtig nie kwalik neem nie. Sy het dadelik $ 10 000 gekry. Ek het weggehardloop en haar gelos om die nogal selfgeldende mnr. Bakshi te hanteer, het mnr. Crumb onthou.

Ek hou van die manier waarop jy dit omgedraai het toe Fritz the Cat in 'n strokiesprent vermoor is, direk na die vrystelling van die film. Tog het hierdie episode jou nie daarvan weerhou om in Hollywood te werk nie?

Wel, in die laat tagtigerjare het ek saam met Terry Zwigoff 'n filmdraaiboek begin skryf. Ons het afgegaan na Los Angeles en vergaderings gehou. Hy het my later vertel dat Woody Allen aan hom beskryf het hoe selfs hy deur Hollywood ruk. Ons het dus ons teks op hierdie vergaderings opgeslaan, maar u weet dat sommige van hierdie vergaderings klassiek was; u kan nooit weet wat daarin gebeur nie. As u weer by u motor aankom, wonder u wat daar nou gebeur het? Was dit 'n ja, was dit 'n nee? Dit was gebaseer op 'n strokiesverhaal wat ek in die 70's gedoen het oor hierdie reuse, bont bedekte Sasquatch vroulike karakter. Daar is hierdie wispelturige man soos ek wat deur haar gevang word en die bos in gedra word. Ek was trots daarop. Ek het ses maande aan die verdoemde ding gewerk; Ek het die teksformule geleer. Ons het gedink dit was 'n soliede skrif, 'n humoristiese sosiale kommentaar. Hulle het ons vertel dat dit 'n goed geskrewe teks was, maar nie 'n baie kommersiële idee nie en dat dit in stryd was met gesinswaardes omdat die man sy gesin vir haar agterlaat.

Ek wonder of u draaiboek nie selfvernietigend was nie. Wie gaan daardie reuse-harige vrou in Hollywood produseer? Dit laat my dink aan 'n kort film wat Fellini gemaak het oor hierdie man wat die reusagtige, pragtige vrou op 'n immoreel manier immoreer vind.illboard-advertensie by sy huis en sy beland uiteindelik van die advertensiebord af en praat met hom en boei hom, het ek gesê.

Hhet u al ooit daaraan gedink om selfmoord te pleeg? Ek het gevra.

Ja. Die laaste keer dat ek naby gekom het, was 1986, het mnr. Crumb gesê, ek was op die punt van my roem. Die BBC het na my huis gekom om 'n dokumentêr oor my te maak en ek het 'n huldeblyk op hierdie komiese byeenkoms, die Angoulême International Comics Festival in Frankryk, gekry. Al hierdie beproewings het te doen gehad met beroemdheid. Ek het geld nodig gehad, daarom het ek die aanbod van BBC aanvaar. Hulle het my huis binnegeval met hul kameras, ligte en hul kak - dit was verskriklik. Toe gaan ek na hierdie groot strokiesprentbyeenkoms in Frankryk, waar ek die hoofgebeurtenis was. Hulle het 'n reuse-kop van my gebou, mense kon daardeur loop. Al my komiese goed is in hierdie reuse kop geplak. Dit was marteling. Daar was oral joernaliste, fotograwe. Ek het ’n afkeer van die lewe gevoel.

So wie koop jou kak? Een of ander vet, blesende wanker-ou in mamma se kelder?

Ja, het meneer Crumb gesê.

Geen wonder dat jy jouself wil doodmaak nie. Ek het gesê.

Ek sien dit op kongresse, het mnr. Crumb gesê. Nerdy ouens of vet, ouer wordende hippies. Een keer teken ek boeke langs hierdie man Peter Bagge, wat jong oulike tienermeisies vir hom in die tou gehad het. Sy strokiesprente is baie snaakse verhale oor jong punk rock-kinders, 'n baie simpatieke uitbeelding van hul wêreld. My werk bekruip vroue. Die ding waaroor u praat, moet volgens u baie simpatiek wees, hulle is baie grillerig. Hierdie introspektiewe, selfafstotende ou wat dan wil oorheers en al hierdie mal dinge aan vroue wil doen. In die regte lewe reageer sommige vroue miskien op die soort man, maar glo my, dit is nie wat hulle in hul vermaak wil hê nie. Hulle soek Vyftig skakerings van grys , wat 50 miljoen eksemplare verkoop het, almal aan vroue.

Onderweg het jy 'n paar baie talentvolle grafiese romanskrywers ontmoet, het ek hom vertel. Maar baie van hulle het dit nie gemaak nie, het ek gesê. Wat het hulle ontbreek?

Hulle kon nie 'n samehangende verhaal vertel nie, het mnr. Crumb gesê: Dit was nie leesbaar nie, toeganklik vir 'n gehoor. My broer Charles was my meester. Hy was 'n genie in die teken van strokiesprente. Hy was baie oorheersend. Hy het regtig beïnvloed hoe ek die wêreld sien. Ek wou hom altyd behaag en hy het altyd gepraat oor 'n verhaal, 'n verhaal in strokiesprente. Hy het 'n baie kragtige visie op die wêreld gehad, baie sterker as myne. Hy het selfs mistieke, geestelike vooruitgang begin maak terwyl hy nog in sy tienerjare was. Toe gaan alles sleg vir hom, hy probeer selfmoord pleeg deur meubelpolitoer in '71 te drink en hulle pomp sy maag. Omdat my ouers nie geld gehad het nie, het die staat hom op 'n baie kragtige kalmeermiddel geplaas en dit het hom die res van sy lewe platgeslaan. Hy het geweet dat dit sleg was, maar hy kon nie daarvan afkom nie.

Was jy verpletter toe Charles homself uiteindelik om die lewe gebring het?

Nee, ek was verlig, het mnr. Crumb gesê. 'N Hartseer, tragiese karakter. Die laaste keer toe ek hom sien, het hy vir my gesê: 'As ek my nie hieraan kan uitgrawe nie, sal ek myself doodmaak.' Hy was ook 'n boeiende, interessante skrywer. 'N Groot spotprenttekenaar toe hy jonk was, maar hy het nie meer belangstelling in tekenprente getoon nie. Hy was baie trots op my sukses, want ek was soos sy student.

Daar is baie mense in Amerika wat soos Charles in hul beddens woon; dis 'n Amerikaanse ding. Ek het baie mense so geken, mans en vroue. Hy was gay, of hoe? Ek het gevra.

Hy het nooit seks gehad nie. Hy het van jong seuns gehou. Dit is 'n Amerikaanse ding - daardie uiterste isolasie, vervreemding, eensaamheid. Mnr. Crumb het opgemerk.

U sien dit in Edward Hopper, het ek geantwoord. Hou jy van sy werk?

Nie regtig nie, het meneer Crumb gesê. Hy het 'n kort prentjie gehad, en sommige van sy skilderye is swak. Ek stel baie meer belang deur Thomas Hart Benton, Reginald Marsh. Hul skilderye is pragtig, so sensueel. Benton se outobiografie is regtig interessant — oor sy reise deur Amerika waarheen hy boere en werkers gaan ontmoet, soos Woody Guthrie gedoen het.

Daar is ook 'n donker kant, hierdie liefde vir die plaasvuil en ukulele-fetisj-ding, daar was iets baie patrioties, nasionalisties aan Benton, het ek hom vertel, en Guthrie het vroeg begin as 'n KKK-minnaar, beïnvloed deur sy pa.

Wat?! Meneer kruimel uitgeroep.

Ek gee nie om of kunstenaars regs is of nie, het mnr. Crumb gesê, solank hulle nie antisemities of antiswart is nie en hul werk sterk is. Ek hou baie van skilders soos George Grosz, Otto Dix, Christian Schad.

Ja, die New Objectivists is van die mees fassinerende skilders van die vorige eeu. Ek het Grosz se huis in Long Island gaan bespied, het ek gesê.

Regtig? Ek het nie geweet jy kan dit doen nie. Ek hou ook van Brueghel, Bosch, al die skole van die Nederlandse skilders. hy het gesê.

Robert Hughes van Tyd voorheen het jy die Bruegel van strokiesprente genoem, het ek hom gesê.

Alhoewel my werk niks soos Brueghel s'n is nie, is die waarheid dat u niks uitvind nie. Jy leen, jy steel, het hy gesê

Van wie het jy gesteel? Ek het Harvey Kurtzman gevra? Max Fleischer?

Ja, natuurlik is dit alles daar, dit was groot inspirasie, het mnr. Crumb gesê. Jy steel 'n idee hier en 'n klein idee daar; jy kan niks van 'n hele lap opmaak nie.

Die manier waarop die kunswêreld werk om helde van hierdie man of daardie man te maak, is absurd, dit is hype, 'n verkooppunt. Hulle haal hierdie helde-kunstenaars uit hul konteks.

Maar wat u gedoen het, is uniek, het ek aangevoer.

Ek was toevallig die man op wie dinge gekristalliseer het, maar daar was mense wat baie verder as ek gegaan het. S. Clay Wilson byvoorbeeld. Hy het merkwaardige ondergrondse strokiesprente gemaak. Hy was oorspronkliker as ek. Ek weet nie waar hy vandaan kom nie. Niemand het nog ooit so iets gedoen nie, maar hy was minder aanloklik vir 'n groter gehoor as my werk. Wilson is 'n bietjie moeilik om te neem. My werk het 'n wyer beroep gehad. Ek het my werk baie leesbaarder gehou as wat Wilson gedoen het. Justin Green is een van die beste in daardie tydperk van Amerikaanse alternatiewe ondergrondse strokiesprente. Maar dit is meer huislik, subtieler as my werk. Daar was baie meer lineariteit, leesbaarheid in my strokiesprente as in hulle s'n. Ek het onlangs my versameling ondergrondse strokiesprente uit die laat 60's - vroeë '70's, bekyk. Baie min van hulle was samehangend of leesbaar, 'n verrassende klein aantal. Die meeste kunstenaars was so versot op dwelms dat hulle niks leesbaar kon maak nie. Wie het hierdie gekke kak gekoop en probeer lees? Maar Wilson en Green het uitgestaan, hulle was boaan, uitstaande.

My werk bereik 'n groot gehoor omdat ek 'n baie tradisionele manier van teken gebruik het om iets meer persoonliks en wacko te sê. Ek het die tradisionele, strokiesprentstyl gebruik om iets mal te sê, persoonlike dinge wat mense op een of ander manier bereik het. Ek was ook altyd baie bewus daarvan om my werk vir 'n gehoor te oriënteer, wat om te doen en nie om dit leesbaar te maak nie, om dit onderhoudend te hou.

Dit is 'n baie markgerigte benadering vir 'n ondergrondse spotprenttekenaar.

Maar dit het nie oor bemarking gegaan nie. Dit het oor kommunikasie gegaan, het hy geantwoord. Ek het hierdie tradisionele spotprentvaardighede gebruik om my eie persoonlike ervaring oor te dra. Spotprente was 'n medium wat ek my hele lewe lank baie liefgehad het. En dit was die enigste manier wat ek geken het om met die menslike geslag te skakel.

Natuurlik het ek erkenning verlang. Ek was ambisieus. Maar ek wou erkenning kry op my eie voorwaardes. Ek wou nie hul idees teken nie. Ek wou my eie visioene teken, en ek het baie daarvan in my koorsige brein rondgedraai.

Het roem die manier waarop u werk beïnvloed?

Dit het verlammend geraak, het hy geantwoord, op die punt dat ek so selfbewus geraak het dat ek net binne die perke van wat van my verwag word, gewerk het. Dit was soos om klaviere te beweeg om die werk te verrig, 'n hoogste wil. U beland in 'n gevangenis sel van roem.

Is dit die rede waarom u nou meestal foto's uittrek?

Ja.

U strokiesprente werk omdat hulle ondermynend en oulik, teer en mal, onskuldig en grof is.

Dit is presies wat my vrou Aline oor hulle sê. Sy het nou die dag die mengsel vir my probeer verduidelik, het mnr. Crumb gesê

Die strokiesprente wat jy saam met haar in gemaak het Saam getrek is wonderlik. Dit is verbasend dat u twee verskillende style so goed kan aansluit.

Ja, maar daarvoor het ons baie gevare geneem, mense het gesê dat sy op my kapstert ry. Mense is net aaklig. Ek haat almal ewe veel, ek onderskei nie, het hy gesê.

YU het op 'n stadium [in die 60's] 'n revolusionêre wese gehad - Frosty the Snowman - wat bomme na die Rockefeller-herehuis gegooi het. Dink u dit is waarom die IRS direk daarna agterna gekom het?

Wat dink jy? hy het gesê

Stel u destyds belang in die Weather Underground? Ek het gevra.

‘Ek haat mans baie meer as vroue. hulle is net aaklig. dit is mans wat al die verkragting en plundery doen,
die massamoord. ’

Ek het linkse simpatie gehad, het mnr. Crumb gesê, maar baie van hierdie ekstreme linkse groepe het hopeloos leerstellings geword tot op die punt waar hulle rigied en dogmaties en onaantreklik geword het. Die lewe is nie so eenvoudig nie ... wanneer mense Marxistiese leerstellings begin uitspoeg, verdof ek net. Een van my beste vriende, die spotprenttekenaar Spain Rodriguez, was 'n baie toegewyde marxis, en sy standpunt was subtiel genoeg dat hy my baie duidelikheid gegee het rakende klasgetrouheid. Die verskil tussen die waardesisteme van die proletariaat en die bourgeoisie was vroeër baie duideliker as wat dit tans is. Spanje sou dit altyd terugbring na daardie klasverskil. Met wie gaan jy jouself belyn? Die waardes van die werkersklas of die bourgeoisie? Dit was baie verhelderend; dit het my baie gehelp omdat die burgery altyd die ander kant probeer wegkalwe om dit te verdoesel. Maar dan sou hy die Sowjetunie verdedig, selfs mense soos Joseph Stalin. Hy het vroeër gesê dat Stalin die Westerse beskawing moontlik gered het. Dit was Stalin wat die Nazi's geklop het. Stalin het Rusland genadeloos geïndustrialiseer en dit het hom in staat gestel om die Nazi's te verslaan. As hy dit nie gedoen het nie, sou die Russe nie die wapens gehad het om die Duitse leër, wat destyds die beste leër ter wêreld was, te klop nie.

Ja, maar die Westerse beskawing het die Nazi's in die eerste plek voortgebring, het ek hom gesê.

Ja, so miskien is dit nie die moeite werd om te spaar nie. Ek is gefassineer deur die geboorte van die industriële revolusie, die Victoriaanse era en hierdie tydperk toe die Nazi's Frankryk beset het. Die dokumentêr Die smart en die jammerte deur Marcel Ophuls is een van die beste dokumentêre films wat ooit gemaak is, net mense wat ure lank gesels, dit is fassinerend, almal moet daarna kyk. Die Nazi's kon nooit oorleef het sonder die hulp van groot banke en korporasies nie, waarvan baie Amerikaners. As die Weather Underground banke bombardeer, is ek daarvoor, solank hulle nie te veel mense doodmaak nie, het mnr. Crumb gesê.

Dit was eers hul geloof, om leë geboue te bombardeer, het ek gesê.

Ons moet steeds banke van die fokken bomme bombardeer, het hy gesê.

Wat het jy gemaak van Occupy Wall Street? Ek het hom gevra.

Ek het gedink dit is 'n waardige poging, het hy gesê.

Ek het deur Zuccotti Park geloop en hierdie dwase het 'goeie' banke, die kerk en Thomas Jefferson se ideale gevra.

Dit is hartseer. 2008 was die grootste roof in die geskiedenis en wie gaan tronk toe? Een of ander arme swart kind wat by 'n fokken Wal-Mart 'n paar tekkies gesteel het as hy gelukkig was om nie op sy pad daarheen in die rug te raak nie, het mnr. Crumb gesê:

'N Swart kind het onlangs in New York op Rikers Island beland omdat hy 'n rugsak gesteel het. Hy kon nie verband hou nie, het altyd die aanklagte ontken, jare by Rikers gebly en nadat hy uiteindelik uitgeklim het, homself om die lewe gebring. Obama, in sy laaste jaar in die amp, besef uiteindelik dat hy sy presidentskap deurgebring het om die witman wat hom haat, te behaag. Hy het niks gedoen om swart mense te help nie.

Ja. Hy is 'n huis neger, het Crumb gesê.

Dit het Osama bin Laden oor Obama gesê.

Really? Sjoe! Ek het dit nie geweet nie. En die bankiers en korporasies hou aan om Amerika te verkrag en die meeste van die armes stem glad nie, en as hulle dit doen, hou hulle aan om hul skille in die amp te stem. Ek is so bly ek woon nie meer daar nie. Ek het nie 'n baas sedert 1967 nie, toe ek die groetekaartjiebedryf verlaat. Ek is 'n buitengewone vryspeler in hierdie wêreld. Nege-en-negentig persent van die bevolking leef in vrees om hul werk te verloor. Ek was gelukkig dat ek vry is om my gedagtes te spreek en nie bang is vir my bestaan ​​nie, het mnr. Crumb gesê.

Tog is jy nog steeds depressief.

Ja, maar ek gaan beter. Die pyn van verknogtheid, die vrees vir verlies - veral as u kinders het en nou kleinkinders het.

Dink jy so? Mnr. Crumb het gesê. Ek mis nie daardie kultuur nie. Die Amerika wat ek gemis het, sterf in ongeveer 1935. Daarom het ek al hierdie ou goed, al hierdie ou 78 plate uit daardie era. Dit was die goue era van opgeneemde musiek, voordat die musiekbedryf die mense se musiek vergiftig het, net soos 'landboubesigheid' die aarde se aarde vergiftig het. In die ou dae is musiek deur gewone mense vervaardig, die musiek wat hulle vervaardig het om hulself te vermaak. Die platebedryf het dit geneem en weer verkoop, herverpak en doodgemaak, in 'n flou, kunsmatige, ersatz-weergawe van homself uitgespoeg. Dit gaan gepaard met die opkoms van die massamedia, die verspreiding van radio. My ma, gebore in die 1920's, het onthou dat sy in die somer in Philadelphia in die straat gestap het, en in elke ander huis het mense 'n soort lewendige musiek gespeel. Haar ouers het musiek gespeel en saam gesing. In haar generasie wou haar broers nie meer 'n instrument bespeel nie. Dit was die swing-era en al wat hulle wou doen, was om na Benny Goodman oor die radio te luister. Die oorname van die radio het heelwat later plaasgevind. In plekke soos Afrika kan jy nog steeds uitstekende musiek uit die 50's vind. Ek het destyds baie 78's uit Afrika wat in die 20's soos 'n wonderlike plattelandse musiek uit Amerika klink. In die VS was daar destyds duisende en duisende bands, danssale, ballrooms in hotelle, restaurante het dansvloere gehad, skoolauditoriums, klubs in klein dorpies. 'N Klein dorpie van 10 000 mense sal minstens honderd bands hê. In die middel van die 30's versprei die radio baie vinnig in Amerika en die depressie het baie van die plekke waar live musiek uitgevoer is, doodgemaak. U kan tien sent gaan fliek. Toe het die TV alles in die 50's voltooi. Massamedia laat jou passief by die huis bly. In die 20's was daar live musiek oral in die Verenigde State. Ek het met ou musikante gesels wat in dansorkes gespeel het. Hierdie ou musikant-orkesleier Jack Coackley in San Francisco het my vertel dat in 1928 in die aand met die trolli-motor na die middestad gegaan het om by 'n balsaal te speel, was die strate vol musikante wat werk toe geneem het, en instrumente in gevalle gehad het. Dieselfde het in Frankryk gebeur met die dood van musette, die gewilde dansmusiek van die werkersklasse. Daar was lanklaas 'n ordentlike populêre musiek in Amerika.

Die huidige popmusiek in die Westerse wêreld is doodgewoon aaklig. Amerika is lankal verby. Die 80's het dit vir my doodgemaak. Die Reagan-era, vigs. Dit was 'n aaklige dekade.

Ek dink jou Boek Genesis is u beskeie ontstellendste en ondermynendste werk tot nog toe, het ek gesê. U het dit net geïllustreer en die absurditeit daarvan vanself laat spreek. Jy het niks daarvan gesatireer nie, niks daaraan toegevoeg nie, net geïllustreer.

Ha, jy het gelyk, het meneer Crumb gesê. Dit is verreweg die grootste boek wat ek ooit gedoen het. Ek het baie geld daarmee verdien. Raak raai hoekom? Dis die Bybel! Wat geweet het? Ek het beslis nie so 'n sukses verwag nie. Die feit dat ek dit nie bespot het of satiriseer nie, maar eerder 'n so eenvoudig as moontlik illustrasiewerk gedoen het, beteken dat my weergawe teoreties in 'Bybelstudie'-klasse gebruik kan word. Maar hoe kon hulle my geïllustreerde weergawe lees en dan nie sien hoe mal dit is om hierdie boek as 'n bron van morele of geestelike leiding te gebruik nie? Miskien sal die onderwysers dit mis en dit aan hul kinders gee om hulle aan te spoor om die Bybel te lees. So miskien sal dit 'n ondermynende uitwerking hê. Dit sou ironies wees. Enigiemand wat dit goed dink, sal verstaan ​​hoe vreemd die Bybel is, en tog gebruik sommige mense dit om hul kinders aan die Goeie Woord of in Bybelstudies voor te stel. Dis Amerika vir jou.