Ryan Gosling se Neil Armstrong in Eerste man is nog 'n toevoeging tot 'n lang reeks kwaliteitskeuses vir die akteur.Universeel Is dit moontlik om 'n hele filmloopbaan te kook om presies vas te stel wat een akteur suksesvol gemaak het? Waarskynlik nie. Maar as u die vraag oorweeg, kan dit help om die vraag wat in die eerste plek opgeval het, te beperk.
Eerste man , lank gelede gekoppel as 'n Oscar-voorloper, is nie heeltemal die nie slam dunk wat ons op papier verwag het , maar dit is 'n voorbeeld van magtige fyn filmvervaardiging. Die regisseur van Wunderkind, Damien Chazelle ( La La Land ) lei 'n rats kamera deur 'n handjievol pragtige en polsende vlugreekse in wat miskien die tegnies wonderlikste film van 2018 is. Eerste man is nie hoog bo die wolke nie, dit slyp 'n bedroefde vader wat sy emosies verwerk. Die verantwoordelikheid om die uitgerekte innerlike onrus oor te dra terwyl die nasionale held Neil Armstrong reg laat geskied, val Ryan Gosling.
Die 37-jarige akteur was nog altyd iets van 'n Hollywood-uitskieter. Hy is nie 'n paparazzi-obsessie nie, en sy beroemdheid het nog nooit soveel tabloidvoer op dieselfde manier as Leonardo DiCaprio s'n verskaf nie. Iemand het hom een keer as 'n onverligte ster beskryf. Hy het 'n goeie voorkoms van 'n gepatenteerde leier, maar nie op 'n elitistiese, afstootlike manier nie (dit wil sê genoeg om te maak Waansinnige liefde in 'n meme, maar nie genoeg om van die toneelspel af te lei nie). Hy is nie 'n lokettitaan aan die voorpunt van die volgende nie Star Wars of Marvel-fliek. Hy is benoem vir twee Oscar-toekennings en is waarskynlik op pad na 'n derde, maar hy het nog nooit soos die Try Hard Thespian gevoel nie.
So wat is Ryan Gosling?
Die meeste sterre het gewoonlik 'n kenmerkende eienskap, 'n eienskap waarop u kan wys wat 'n deurlopende lyn vir hul loopbane bied. Tom cruise is 'n groot prentjie, opvallende aksieheld wat uit die vliegtuie spring terwyl hy dubbele swaai-masjiengewere en sluipmoordenaars slaan (alhoewel hy maak 'n draai by nog een Oscar ). Julia Roberts verskaf altyd 'n gevoel van vertroudheid wat verder gaan as die vriendelike, meisie-langs-deur-cliche-vir diedie afgelope 20 jaar, in rol na rol, speel sy verskillende permutasies van die een persoon in jou lewe waarsonder jy net nie kon klaarkom nie. Maar dit was nog altyd moeilik om Gosling se vernaamste kenmerk, die oneffekte kwaliteit wat sy ster-enjin aan te vul, vas te spyker. Tog as jy kyk Eerste man , en voel asof ons saam met hom Neil Armstrong se pyn ervaar, begin Gosling se loopbaan fokus. Die besef: Gosling se grootste eienskap as akteur is dat hy nog nooit een keer uit sy plek gelyk het nie.
As Braganca-vermaaklikheidsbydraer Film Crit Hulk onlangs verken , daar is 'n verskil tussen omvang en diepte in toneelspel. 'N Akteur kan miskien verskeie dinge doen wat nie op mekaar lyk nie, maar dit dien nie altyd die verhaal en karakter nie. Omgekeerd kan 'n akteur beperkte omvang hê, maar binne die nis so 'n egtheid bied dat dit die film verbeter.
Gosling pas naatloos in watter vorm 'n regisseur vir hom maak. Hulk wys daarop dat Keanu Reeves in 'n vroeë loopbaan dikwels verkeerd uitgesaai is in periodestukke danksy sy kwasi-Dude / Bro-spraakpatroon wat klink soos 'n kruising tussen 'n Hawaiiaanse en Kaliforniese aksent. Ons sien die heeltyd voorbeelde van sulke foute; Ryan Reynolds as 'n Joodse advokaat wat hom tot die hoogste hof in Die vrou in goud , Russell Crowe soos Javert in Die Miserables , George Clooney as freakin 'Batman. Daar is dikwels gevalle waarin 'n akteur net in die vel van 'n sekere karakter of in die omgewing van 'n spesifieke film voel. Maar met Gosling is dit asof hy net reg inskuif, en nooit die aandag van die vertelling af trek nie. U kan dit veelsydigheid noem, maar dit voel regtig soos 'n seldsame gevoel van behoort. Miskien is dit hoekom syne oënskynlike onvermoë om karakter aan te hou SNL kom so sjarmant en innemend af. As die enigste nie-skets-komedie-beroepspersoon op die skerm, is hy weer die betroubaarste persoon in die kamer, wat ons herinner aan wat die meeste ... wel ... normaal mense sou wees soos in daardie situasie.
In Eerste man , hy is almal beheerde emosie-onderskat, subtiel, geïnternaliseer. Gosling het die teruggetrokke persona bemeester as 'n replikant in Blade Runner 2049 en 'n byna stil en emosioneel inerte alleenloper Ry . Daar is krag in sy stilte.
In 2000’s Onthou die Titans , hy was die dorky, country-musiek-liefdevolle hoekman wat nie 'n matras kon bedek nie. Vier jaar later was hy die hartebreker in die mees aangehaalde romanse van verlede dekade, Die notaboek . Albei pas op een of ander manier.
Hy is selfs al bekwaam met komedie en musiekblyspele The Nice Guys en La La Land . Hy rek nie altyd op dieselfde manier as wat Daniel Day-Lewis is nie, maar elkeen is hul eie films met hul eie visuele taal en tematiese styl. Elkeen hiervan vra verskillende dinge van hom as akteur. En in albei gevalle meng Gosling reg in die omgewing en gee ruim ruimte vir sy medesterre om langs hom te skyn. Die as van daardie films verander drasties as u hom vervang deur byvoorbeeld Johnny Depp of Brad Pitt. Gosling kou nie soveel landskap as wat hy berekende knabbels neem nie. As films oor emosies handel, is die gevoelens wat u voel terwyl u na Gosling kyk - die gevoel dat hy in elke kamer tuis is.
Geloofwaardigheid is 'n geldeenheid in Hollywood waar nie almal in kan handel nie.
As ons Gosling se filmografie deurkyk, is dit moeilik om uit-en-uit foute te vind. Natuurlik is daar films wat nie hul stempel kon slaan nie - Bende groep en Net God vergewe onmiddellik in my gedagtes opkom - maar daar was nog nooit loopbaanstans in die afgelope 15 jaar nie. Dit is nie nodig om terug te keer nie. Hoekom? Omdat Gosling selde buite sy element is in 'n prentjie - as die film slaag, kry hy krediet en as dit misluk, vermy hy die skuld.
Eerste man neem ons na die maan, waar Gosling lank gelede geland het - ons het dit net nie besef nie.
