Rosamund Pike en Ben Affleck in David Fincher’s Weggegooide meisie . Onheilspellend, onlogies, sinneloos oorbeplot en kunsmatig as 'n keramiekartisjok, David Fincher's Weggegooide meisie is nog 'n spetterfest vermom as 'n sielkundige riller oor die verbrokkeling van 'n moordende huwelik wat ek een van die grootste teleurstellings van die jaar vind. Op 'n stadium draai ek na die vrou langs my - 'n vooraanstaande dame-filmkritikus - en vra: Is dit vir u sinvol? Geen woord daarvan nie, antwoord sy. Waarom word dit dan deur 'n opspraakwekkende webwerf as 'n opspraakwekkende treffer oorval? Die applous aan die einde van die vertoning wat ek bygewoon het, was lou, en die resensies wat ek gelees het, is wreed gemeng. Nog 'n voorbeeld, dink ek, van die histeriese, oorverhitte media-reaksie van vandag op alles wat verwarrend, oorgerus en verdrink word in pretensieuse oormatigheid. Weggegooide meisie voldoen aan al die bogenoemde - en dan sommige. Dit is 'n ongemaklike en swak uitgevoerde gemors wat 'n vakman op halfmas laat sien, wat vir 'n bietjie kontroversie rondgooi.
| WEG MEISIE ★★ Geskryf deur: Gillian Flynn |
Ek het nie die boek van Gillian Flynn gelees nie, maar kon dit positief so bedrieglik en gekunsteld gewees het soos die film wat sy onbesonne gevra is om daaruit aan te pas? Die dialoog is so lagwekkend dat dit grens Saturday Night Live parodie. Ja, dit het die soort nodige plotdraaie wat baie sogenaamde kritici as noodsaaklike instrumente beskou om rillers te laat werk, maar nie een daarvan styg bo die status van foefies nie of spruit uit enige realistiese motivering nie. Die ergste van alles is dat die film, ondanks goeie toneelspel van 'n elegante rolverdeling, die regisseur mnr. Fincher se kunstig opgevoerde geweld en die eindelose veranderende tempo's in verhaalvorm, 'n verstommende verveling is. Wat moontlik op papier gewerk het, laat net fliekgangers gespeen word wat op film geslag word tot lusteloosheid. Geprys vir sy literêre struktuur, het die film heeltemal te veel daarvan. Ek kan nie onthou wanneer laas ek soveel rustelose minute in die donker my horlosie gekyk het nie.
Die pretensieuse palaver begin met die troue in Nick York in New York ('n naam wat die begin op 'n lagwekkende noot begin; kan die skrywer nooit gehoor het van Dominick Dunne, altyd Nick genoem nie?) En Amy Elliott, die dogter van 'n snobistiese moeder wat 'n bestaan gemaak het om haar dogter se lewe in 'n suksesvolle reeks te bestuur Ongelooflike Amy kinderboeke wat in wese haar eie kinderjare plagiaat. Nick (Ben Affleck) en Amy (sublieme Rosamund Pike, wat al so lank ander mense se films verryk dat dit 'n lekkerte is om haar as die ster van haar eie te sien vertoon), is albei skrywers van tydskrifte in New York wat oulik ontmoet en nog ouliker trou. 2005, verloor hul werk en hul geld en trek na 'n klein, fiktiewe stad in Missouri om sy siek vader in 'n bystandsorgfasiliteit te plaas.
Vyf jaar later, op die punt van hul vyfde herdenking, verdwyn Amy in die niet. Die eerste bedryf van 'n film wat 'n baie beter toneelstuk sou maak, gaan oor hoe ellendig Amy is. Terugflitse kontrasteer haar glansryke vorige lewe in Manhattan met haar somber werkersomgewing in die voorstede van die Midwest-West, maar doen niks anders om die raaisel van wat met Amy gebeur het, te verlig nie. Is sy vermoor? Almal dink so.
Act Two skuif ratte en wys dieselfde vyf jaar uit Nick se oogpunt terwyl hy na sy vermiste vrou soek met die hulp van sy potjie-suster (Carrie Coon, 'n ongelukkige monnik vir enige aktrise wat 'n huishoudelike naam wil wees) , 'n rowwe speurder (Kim Dickens) en 'n sluwe verdedigingsadvokaat (Tyler Perry). Hulle kry leidrade uit Amy se dagboek, en uit Nick se vertelling buite die skerm, tot niet. Terwyl hulle die dae afknyp, kom hulle tot die gevolgtrekking dat Amy 'n slim, manipulerende planmaker was wat moontlik haar eie verdwyning en dood georkestreer het, om geen ander rede as om die misdaad op Nick vas te pen nie. Weereens die vraag: waarom? Die motief is nie geld nie; Nick het nie. So hoekom? word 'n eenvoudige vraag wat jy vir 150 minute vra.
Wet drie neem nog 'n draai links na die kruispaaie wanneer Amy op wonderbaarlike wyse weer by die woonbuurt aansluit en die aftelling begin na nie een nie, maar verskeie eindstryde. Hoe meer die dae verbyloop, hoe mal word sy. 'N Onskuldige, naïewe ekskêrel daag op om haar te help en sy sny sy keel af met 'n boksnyer. Ek bied hierdie openbaring nie as 'n bederf nie (daar is nog skokke wat kom), maar om te illustreer hoe niks van hierdie buitensporige sameswering 'n sin maak nie. Dit is nooit duidelik waarom Amy Nick sou raam vir haar ontvoering nie, en geen rede waarom sy later 'n man sou lok om haar gewelddadig te verkrag nie. As sy deur die kameras van die media drup van bloed, lyk sy net soos een van die ongelukkige vrouens van Dracula. Amy is natuurlik 'n betogende psigopaat, hoewel daar niks in haar agtergrond is wat kranksinnigheid aandui nie. Nick is nie die pligsgetroue man wat hy voorgee om te wees nie. Hy het ook 'n brander wat nie 'n stoofplaat het nie. Daar is niemand om te wortel of om oor te gee nie. En die film is so woelig dat dit lyk of dit met 'n pienk skêr verwerk is.
Mnr. Affleck kronkel dwars deur die foefies en is soos 'n glansende 8 x 10, geskik om te raam, maar is dringend fotoshopping nodig. As 'n giftige skurk sonder veel oortuiging, slaag mev. Pike daarin om beide betowerend en klinkend te wees. Neil Patrick Harris, speel teen die tipe, is 'n giftige all-American rooi haring. Ander karakters kom in die prentjie - Lola Kirke en Scoot McNairy as 'n sleepwa-egpaar uit die Ozarks wat Amy beroof, 'n roofsugtige TV-onderhoudvoerder wat perfek gespeel word deur die heerlike Sela Ward - maar hulle lewer nooit vrugte af deur enige vorm van samehangende bydrae tot die plot te lewer . Hulle is niks meer as vulling nie. Dit lyk alles vervaard, leeg van die mees basiese menslike gevoelens. Selfs as 'n giftige aanval op die huwelik, spuit dit gemanierde eksistensialisme in plaas van 'n gevoel van werklikheidsbyte.
Ek het syne gehaat Meisie met die draak-tatoeëring , maar ek hou gewoonlik van die negatiwiteit in die donker, klam ondergrondse osoon waar mnr. Fincher sy griezeligste films baseer ( Gesien , Vegklub en die uniek oorspronklike Nuuskierige saak van Benjamin Button ). Die sinnelose Weggegooide meisie is niks anders as 'n irriterende geval van pronk nie.
