Brawny maar breinloos, Pearl Harbor is 'n ander opgeblase, onverantwoordelike voorbeeld van die geskiedenis volgens Disney - 'n lam juggernaut wat die feite vervals, die sintuie aanrand en jou blind, doof en sielloos laat. Dit is 'n skitterende duur $ 140 miljoen, drie-uur lange tapisserie van vlagswaaiende, patriotiese martelaarskap wat skaamteloos steel van elke oorlogsfilm wat ooit gemaak is oor die noodlottige oggend van 7 Desember 1941, toe Japan 'n lug- en vlootaanval op Hawaii se Pearl geloods het. Hawe wat gelei het tot die dood van meer as 3000 soldate en burgerlikes, sowel as die vernietiging van die VSA-Stille Oseaan-vloot, en wat Amerika se toetrede tot die Tweede Wêreldoorlog beteken. Die werklike verhaal van Pearl Harbor is 'n geskiedenisles wat 'n meer opgevoede en verantwoordelike span skeppers verdien as produsent Jerry Bruckheimer (Top Gun), die draaiboekskrywer Randall Wallace (Braveheart) en die regisseur Michael Bay. Armageddon en The Rock. Slegs in Hollywood kon soveel ongetalenteerde, ongevoelige mense aangemoedig word om soveel geld te mors deur 'n belangrike hoofstuk van die Amerikaanse erfenis te ontheilig in die naam van gierigheid in die showbusiness.
In 'n versin en opvallend ooglopende poging om die epiese gevegte van Saving Private Ryan met die omvattende romantiek van Titanic te kombineer (en miskien 'n paar Oscars te wen vir oormatige, indien nie oorspronklikheid), kom Pearl Harbor in drie afdelings. In die eerste afdeling word nuusfilms van Hitler se leërs met idilliese opnames van 'n onskuldige Amerika-skokkende musiek met big-band-swaaimusiek gevoeg om ons 'n gevoel van tyd en plek te gee. Die eerste afdeling volg die lewens van twee gung-ho-kindertjiesvriende uit Tennessee, Rafe (Ben Affleck) ) en Danny (Josh Hartnett), wat in die somer van 1940 hul lugdrome van lusse en looprolle na die Amerikaanse weermagvliegkorps volg. Rafe raak verlief op 'n verpleegster genaamd Evelyn (Kate Beckinsale) die oomblik toe sy 'n naald insteek. sy oulike agterstewe, maar laat haar maangesig en sterre-oë as hy vrywillig vir aktiewe diens by die Royal Air Force om te veg in die Slag van Brittanje. Terwyl hierdie verdoofde sepie dreun, slaag Rafe, wat nie die briewe op 'n eenvoudige optometris se kaart kan lees nie, steeds geletterde liefdesbriewe buite 'n Britse kroeg, terwyl Evelyn hare skryf uit die veilige sone van 'n Hawaise strand met bougainvillea in haar hare. .
Nadat Rafe in die Atlantiese Oseaan neergeskiet is, ruil Evelyn en Danny liggaamsvloeistowwe in hul hartseer uit, en veronderstel dat hy dood is. (Asof 'n film van drie uur Ben Affleck in die eerste halfuur sou doodmaak!) Stel jou voor hoe hulle geskok is toe Rafe deur 'n romantiese gordyn gordyn waai wat saggies in die wind waai en uitvind dat hulle sy lakens agter sy rug vlek. , elke soen en berouvolle traan vergesel deur snare en hemelse kore van hosannas in die hoogte. Terwyl die seuns - wat blykbaar meer lief is vir mekaar as die leë en anoreksiese Evelyn - dit in 'n barroomstel dupliseer wat die een in die uiters superieure Pearl Harbor-sage van hier tot in die ewigheid dupliseer, sny ons 'n Japannese skurk uit 'n Charlie Chan-film wat stoïsyn sê: Die opkoms en ondergang van ons ryk is op die spel. As u, na 80 minute se lastige melodrama wat nooit van meet af aan geloofwaardig is nie, afvra wat dit met die bombardering van Pearl Harbor te doen het, is u uiteindelik gereed vir afdeling twee.
Die aksie-goed waarvoor Michael Bay bekend is, is amper net so hokey soos die onoortuigende liefdesdriehoek onder die piesangbome. Voordat die pap viooltjies lank genoeg vervaag sodat Evelyn die nuus kan kry dat sy swanger is, kom die Japannese vegvlieëniers met dagbreek na die geluid van dromme, soos 'n oorlogsparty van Comanche wat op die wa-trein ry. Soos 'n slapende tier, kom mnr. Bay uit sy sluimering met tafels van 'n slagting wat tot stilstand kom: honderde mans wat aan die kante van vlammende skepe gly, pasiënte wat lewend in hospitaalbeddens verbrand word, dokters wat bloedoortappings met Coca-Cola gee. bottels, verpleegsters wat die voorkoppe merk van pasiënte wat reeds morfien met hul lipstiffie gekry het.
Behalwe vir een of twee geïsoleerde oomblikke (hande van sterwende matrose, vasgekeer onder die romp van 'n skip, reik uit 'n rooster om mnr. Affleck se hande vas te hou voordat hulle slap gaan; me. Beckinsale skeur haar nylons af om dit as 'n toerniket te gebruik), hierdie duiselingwekkende beelde gryp nooit die hart nie. Liggame wat soos Tinker Toys deur die lug gegooi word, benader nie die emosionele betrokkenheid nie en wek nie die tragiese verlies in Saving Private Ryan nie. Seker, digitale tegnologie maak dit nou moontlik om 'n bom te volg tot by sy teiken, vanuit die oogpunt van die bom, terwyl honderde verskrikte mense in die stormloop verpletter word om te ontsnap. Maar Bay is minder geïnteresseerd in die spotprentheld van Terry and the Pirates van Rafe en Danny, geklee in hulahempies terwyl hy sewe Japannese vliegtuie neergeskiet het. Ten spyte van die toertjies, is die aanval van 35 minute 'n warboel van bliksemsnelle en oorskietende vuurwerke. As die rook opklaar, stel Evelyn voor dat dit tyd is om vir Rafe te sê dat sy Danny se baba gaan hê: ek het nie geweet tot die dag toe jy opdaag nie - en toe gebeur dit alles! Die gehoor verdrink uiteindelik die klankbaan met lag. Dit is duidelik dat dit tyd is vir afdeling drie.
In die derde uur van wat meer soos drie dae lyk, ontsluit Franklin D. Roosevelt ('n onherkenbare Jon Voight) sy verlamde bene, staan op in 'n uitbarsting van aartjie-Amerikaanse patriotisme en daag sy kabinet uit om by hierdie onmoontlike dapperheid te pas deur bomaanval op Tokio. In 'n irriterende verontagsaming van die tydsverloop, is dit nou 1942, en hoewel Evelyn steeds so groot is as 'n Quonset-hut, verlate Rafe en Danny haar weer om saam met kolonel James Doolittle (Alec Baldwin) in 'n vergeldende selfmoordmissie met 16 vliegtuie wat binnekort raak die brandstof oor vyandelike linies op, terwyl Evelyn wag om te sien wie van die mans haar baba sal grootmaak. In 'n laaste omhelsing terwyl die Japannese die neergedaalde vlieëniers met masjiengewere nader, sê Rafe: Jy kan nie sterf nie, jy word 'n vader, en Danny antwoord: Nee, jy is.
Daar is meer, maar wie kan dit verdra? Ek kon vir eers nie wag om by my video-versameling tuis te kom en na 30 Seconds Over Tokyo te kyk nie, 'n baie beter (en oneindig minder skelm) voorstelling van Doolittle's Raid, met die ekstra bonus van Spencer Tracy en Van Johnson in die winskoop. . In die epiloog vertel Evelyn ons dat haar dapper mans en hul selfmoordmissie die keerpunt in die Tweede Wêreldoorlog was - 'n bietjie nuus wat 'n skok moet wees vir die oorlewende veterane van Guadalcanal, Bataan, Midway, die Slag van die Ardennen en die inval in Normandië. In die warboel van gemengde bedoelings en gemiste geleenthede, lyk dit amper soos 'n nagedagte wat Cuba Gooding Jr. in die klein rol van die werklike held Dorie Miller, die vlootkok, werp wat die eerste swart Amerikaner geword het wat die Navy Cross gewen het. Dit is 'n rol wat so ooreenstem met die een wat hy in die onlangse Men of Honor gespeel het, dat dit skaars as 'n stuk registreer. In 'n soortgelyke vermorsing van talent verskyn Dan Aykroyd van tyd tot tyd as 'n intelligensiebeampte wat die Pentagon waarsku dat die Japannese op pad is, maar niemand luister nie. Die moraal in hierdie film, as daar een is, is om Dan Aykroyd te vertrou. Hy weet dinge.
Selfs met die indrukwekkende aksiesekwense, sou jy dink dat iemand 'n mate van kommer sou getoon het oor 'n draaiboek wat so deurspek is met clichés, dat die gehoor die reëls voor die akteurs sê. In Pearl Harbor kan die sterre dalk nie charisma hê nie, maar dit is geen verskoning om hulle soos tipiese Disney-produkplasings te laat lyk nie. Kate Beckinsale se Evelyn is so ingetoë en slap onderskryf dat jy haar nie van die ander verpleegsters kan onderskei nie. Ben Affleck doen sy standaard kranige, arrogante roetine, en Josh Hartnett is 'n gewonde 8 × 10-glans. Albei is mooier as die meisie vir wie albei lief is; die verskil is dat mnr. Affleck ernstiger maskara dra. Vir 'n film met 'n 40-jarige retro-ontwerp rook niemand veel nie, en die lugryke, mangel-opruiende popliedjie skreeu uit die deuntjie van Faith Hill tydens die eindelose krediete, verwoes enige aanspraak op outentieke egtheid. 'N Mens kan die Bruckheimer-Bay-span nou hoor: Kom ons gooi 'n Oscar-kandidaat vir die beste liedjie in terwyl ons besig is.
Miljoene bomme word in Pearl Harbor gegooi. Hulle moes die grootste bom van almal op die film self laat val het.
Susannah McCorkle And the Blues
Die tragiese dood van Susannah McCorkle, 'n inheemse Kaliforniër wat elegansie, perfeksionisme en orde onder die onstuimigheid van jazz-sang gebring het en die kabaretwêreld met stormwind geneem het, het my met 'n oorweldigende hartseer vervul. Om in die vroeë oggenddonker van 19 Mei uit die venster van die 16de verdieping van haar woonstel in West 86th Street te spring, was 'n ongewone, gewelddadige laaste agt tralies vir 'n kunstenaar wat onderskei is deur genade, selfbeheersing, 'n sonnige geaardheid en 'n obsessiewe afkeer van alles wanordelik. Die afnemende wêreld van gesofistikeerde populêre musiek treur oor die verlies van 'n groot en unieke stilis. Maar vir haar vriende is die verlies baie groter as wat woorde kan beskryf.
McCorkle het 'n vreemde manier gehad om instinktief te weet wanneer ander mense in die moeilikheid was. Tydens elke persoonlike en professionele terugslag in my eie lewe was sy die eerste persoon wat oor die telefoon kon vertroos, krag en 'n breë skouer om op te leun, maar tog kon sy nie die innerlike hulpbronne vind om die demone te verower wat haar self uitgedaag het nie -vertroue. Diegene onder ons wat deur haar vriendskap geseën is, voel soos mislukkings, maar tog hou sy haar eie depressie vir haarself. Sy was regtig twee mense. Die eerste was 'n volwaardige kunstenaar met 'n onberispelike musieksmaak wat skouspelagtige liedjies gesing het sonder om deur al die saai, geïmproviseerde pretensieusheid wat jazzsangers onluisterbaar maak, voortdurend haar kunswerk geslyp, vyf tale vlot gepraat, briljante artikels en kortverhale geskryf, 17 albums opgeneem was godsdienstig oplettend vir dieet en oefening. Die tweede was 'n onveilige kind-vrou uit 'n wanfunksionele gesin met 'n geskiedenis van geestesongesteldheid wat haar lewe deurgebring het op soek na liefde, 'n onafhanklike feminis wat steeds na romantiek verlang, 'n kwesbare stylis wat nie deur 'n groot openbare gehoor waardeer is nie, 'n gebore versorger sonder een om te versorg.
Onbewus van haar toekoms as sangeres, wat nie die kras en vulgêre rukke wat die kabaretwêreld bestuur, kan hanteer nie, skielik sonder werk en loopbaan-terugslae in die gesig staar, is sy geïsoleer en verloor sy greep op die werklikheid. Daar is baie meer, maar die slotsom is dat sy nie meer kon onderhandel oor die onbeskofte ompaaie wat haar lewe en werk geneem het nie. Op haar noukeurige manier het sy hierdie wêreld alleen verlaat en ons agtervolg deur die lirieke vir Me and the Blues, 'n Harry Warren-liedjie wat sy geleer het uit 'n ou Mildred Bailey-plaat en op haar eerste solo-album opgeneem het: I'm goin 'down and vertel my probleme aan die rivier ... / Can't go on livin ', who would go on livin' if they were in my shoes .... / Dit is een manier seker, om my en die blues te skei.
Totsiens, Susannah. U is nou op 'n gelukkiger plek, waar geen suur note gehoor word nie en die hoop ewig rus, maar u het die res van ons met nuwe blues van ons eie gelaat.
