Vincent Gallo het 'n vraag gestel. Wil u u film met 3 500 mense gaan kyk? vra die shaggy-haired, fel-eyed filmmaker, sy seningagtige stem deurboor die Art Deco-stilte van Petrossian. Dink net daaraan. Wil u u film met 3 500 opinies gaan kyk?
Meneer Gallo klap sy vurk teen sy ongerepte bord gegrilde seekat. Dit is nie 'n goeie ding om te doen nie, het hy gesê. Dit is beter om in u eie dwaling te bly. Dit is beter om nie 'n spieël in u huis te hê nie en u eie idee van u silhoeët uit te dink en dinge nie op basiese maniere te konfronteer nie. Omdat u vertroue kan ontwikkel in u eie instinkte, in u eie opinies en u eie standpunte.
Mnr. Gallo (41) het dit op die harde manier uitgevind. 'N Rukkie meer as 'n week tevore het hy die Cannes-filmfees aangedurf en reguit in 'n media-maalstroom ingestap. Mnr. Gallo se tweede film, The Brown Bunny, wat hy vervaardig, geskryf, geregisseer, geskiet, in gespeel het, geredigeer het en volgens hom nog nie klaar was nie, was een van slegs drie Amerikaanse inskrywings wat in die feeskompetisie aanvaar is. Die filmmaker het gesê dat hy nooit van plan was dat sy film na Cannes sou gaan nie, maar het 'n tydelike afdruk ingedien nadat sy ondersteuners hom gepleit het dat dit goed sou wees vir sake.
Nie dat die film nie 'n profiel het nie. Reeds voordat mnr. Gallo sy voete in die suide van Frankryk gesit het, het The Brown Bunny 'n onderwerp geword van baie bespreking sodra die woord uitgelek het dat die film uitgeloop het op 'n toneel waarin mnr. Gallo se mede-ster Chloë Sevigny, met wie hy eens kort uitgegaan het , gee hom 'n baie werklike blowjob. Maar teen die tyd dat mnr. Gallo en mev. Sevigny die rooi tapyt deurkruis in die Grand Theatre Lumiere-kapasiteit 3 200 vir die amptelike première van die film op 21 Mei, het die voorafboodskap oor The Brown Bunny baie leliker geword. Die eerste persvertoning van die film, wat die vorige aand plaasgevind het - Mr. Gallo was nie daar nie - was opmerklik vir die onbelemmerde vyandigheid van die gehoor, skryf die filmkritikus A.O. Scott, wat onder die reaksies op die film opgemerk het dat elke keer dat Mr. Gallo se naam in die eindkrediete verskyn (wat gereeld was), nog 'n bietjie gefluit het en stem gegee het aan die Franse vorm van mishandeling wat klink soos 'n kruising tussen die laagtepunt van 'n koei en die toeter van 'n uil.
Volgens 'n ander persverslag het Chicago Sun-Times, filmkritikus Roger Ebert, Raindrops Keep Falling on My Head begin sing tydens 'n toneel waarin mnr. Gallo en mev. Sevigny op 'n fiets gebou het wat vir twee gebou is, terwyl sy sy kruis bedek. Meneer Ebert het self geskryf dat hy na die vertoning aan 'n TV-span buite die teater gesê het: Die slegste film in die geskiedenis van die fees, en het bygevoeg: Ek het nog nie elke film in die geskiedenis van die fees gesien nie, maar tog voel ek my oordeel sal staan.
Die negatiewe reaksie het min, indien enigiets, met The Brown Bunny se fabelagtige sekstoneel te make gehad. Meneer Ebert skryf in een van sy versendings uit Cannes: Die film bestaan uit 'n onuitvoerbare 90 minute van ongeleë banaliteit. In 'n ander skryf hy dat as Gallo die res van die film weggegooi het en die Sevigny-toneel in 'n kort film sou maak, sou hy iets gehad het.
Maar Seiichi Tsukada, 'n uitvoerende hoof van Kinetique, die Japannese maatskappy wat die finansiering van The Brown Bunny verskaf het, het aan The Braganca gesê dat ek in Cannes was. Ek het onreg gevoel. Die bashing in Cannes is nie vir Brown Bunny nie. Ek dink hulle bashe Vincent. Ek weet nie hoekom nie.
Dit lyk asof mnr. Gallo 'n idee het. Hulle het my uitgejou omdat ek bereid is om ongewild te wees, het hy by Petrossian gesê. Hulle het my uitgejou, want hierdie jaar was ek die man op Cannes om te boe.
Ek weet nie, ek het dit in my, het Vincent Gallo gesê. Mense hou nie daarvan as u sonder vakbonde, agente, perspers werk nie .... Mense hou nie van wanneer jy dinge self doen nie. Hulle hou nie van die vertroue in myself om al die dinge te doen nie. Hulle hou nie van wat hulle as bravade of iets vind nie. Hulle hou nie daarvan nie.
Hy glimlag. Meneer Gallo lyk ontspanne, nie soos 'n man wat net drie jaar se werk ontslaan is nie. Die episode in Cannes het hom duidelik pyn gegee, maar dit het hom ook teruggebring na 'n posisie wat vir hom gemaklik was: die underdog.
Mnr. Gallo kom van Buffalo, N.Y., waar hy eenkeer gesê het: Ek het 'n baie gewelddadige en verlate en komplekse verhouding met my moeder en vader gehad. Maar hy het 'n soort kultus-roem in die middestad van Manhattan in die 80's behaal. Hy was 'n lid van die kunstenaar Jean-Michel Basquiat se band, Gray, en sy skilderye is in groot galerye vertoon en verkoop. Meer onlangs het hy weer sy musikale belangstellings nagestreef deur verlede jaar twee CD's, When, in 2001, en Recordings of Music for Film, op die Warp Records-etiket vry te stel. Hy is ook 'n erkende Republikein.
Mnr. Gallo se eerste film, Buffalo '66, wat in 1998 uitgereik is, het hom van 'n akteur met 'n eienaardige CV verander - Palookaville, Arizona Dream - in 'n filmvervaardiger met 'n ware visie. En nou het die media hom 'n paar penne teruggeslaan. Miskien was dit omdat hy, soos mnr. Gallo beweer het, geslaag het sonder om homself in die legioen van hanteerders, onderhandelaars en mondstukke te hou wat die sukses van die meeste filmmakers moontlik maak; of miskien was dit omdat The Brown Bunny regtig gestank het, soos mnr. Ebert daarop aangedring het; maar wat dit ook al was, die heer Gallo ken die rol: hoe om 'n effektiewe David te wees as 'n Goliat in sy pad dreun.
Toe die burgemeester van Cannes mnr. Gallo vra om sy handafdrukke op die Croisette na te laat - 'n eerbewys wat elke jaar aan 'n paar uitgesoekte gaste toegeken word - berig The Guardian in Londen dat die filmmaker eers na sy kruis gewys het en gesê het: Is u seker dat u dit nie doen nie? wil u 'n afdruk hiervan hê ?, beland dan die klei met die agterkant van sy vuis en 'n lang middelvinger wat regop wys.
Liggaam naak, gedagtes oop
In 'n poging om sy ervaring in Cannes te beskryf, het mnr. Gallo onthou dat hy een keer films met die voormalige Paramount-ateljeehoof Robert Evans gekyk het.
Hy kyk briljant na 'n film en verstaan wat dit laat werk of nie. Hy dink so. Cannes was nie so nie, het mnr. Gallo gesê. Dit is nie die hoofde van Paramount à la 1970 nie. Dit is freaks van Long Island of waar hulle ook al vandaan kom, werk by Focus Films of wie weet ... en, op soek na die volgende My Big Fat Greek Wedding.
Wie weet? hy het gesê. Ek weet dat Antonioni se Eclipse, wat een van die beste films is wat ek nog in my lewe gesien het, op Cannes gespoeg is.
Cannes, het mnr. Gallo gesê, is die meeste van enige plek in die wêreld. En dit is presies wat met my gebeur het. Ek wil nooit betrokke wees by enigiets waar daar in elk geval weer Britse joernaliste is nie.
Mnr. Gallo het gesê dat daar tydens die amptelike vertoning op 'n stadium 'n gebulderdheid en ironiese applous was toe hy gesê het dat 'n fout van die maatskappy wat die druk verwerk het, die 21-sekonde langsaam vervaag het in 'n skokkende verduistering. -hy het ook opgemerk dat niemand aan die einde van die film 'n 15-minute staande toejuiging vir The Brown Bunny gekry het nie. Langer as Gus se film - dit sou Gus Van Sant se Olifant wees, wat die Palme d'Or gewen het - en langer as enige ander wat ek daar gesien het. En daar was ten minste 75 persent van die gehoor oor vir daardie lang staande applous.
Mnr. Gallo betwis ook 'n reël in een van die versendings van mnr. Ebert wat volgens Sevigny tydens die vertoning gehuil het.
Ek was elke minuut saam met Chloë, het mnr. Gallo gesê. En ek het haar nooit sien huil nie. Me. Sevigny se publisis, Amanda Horton, stem saam en wys ook daarop dat The Brown Bunny 'n staande ovasie ontvang het wat sy op 10 minute geplaas het.
Ek was daar, het sy in 'n e-pos geskryf, in teenstelling met baie joernaliste wat die publiek verwar deur oor 'n persvertoning te skryf, en die lesers laat glo dat daar belaglike kommentaar en uitlatings tydens die première was.
Daar was ook ander, positiewer reaksies. Volgens 'n Google.com-vertaling van die Franse Le Monde, het die filmkritikus van die koerant geskryf dat hoewel The Brown Bunny nie 'n meesterstuk was nie, dit 'n pragtige film was, dig, moedig, enkelvoudig, wat sy eie vorm uitgevind het.
En hoewel Merideth Finn, direkteur van verkrygings en vervaardiger van Fine Line in New York, gesê het dat die film nie reg is vir haar maatskappy nie, vind sy The Brown Bunny 'n baie interessante film wat uit 'n goeie plek gekom het.
Meer as enigiets anders was dit interessant, want dit was een van die meer voor die hand liggende voorbeelde van narcistiese versteuring wat ek nog ooit gesien het, het mev. Finn gesê. En ek bedoel dit nie sarkasties nie. Dit was een van die groot voorbeelde van narcisme as kuns.
Mnr. Gallo het 'n stuk in die vaktydskrif Screen International aangevoer waarin berig word dat die filmmaker finansiers en gehore om verskoning gevra het vir sy film The Brown Bunny, wat 'n rampspoedige ontvangs in Cannes gehad het.
Ek aanvaar wat die kritici sê, het Screen International hom aangehaal. As niemand dit wil sien nie, is dit reg, dit is 'n ramp van 'n film en dit was tydmors. Ek vra die finansiers van die film om verskoning, maar ek kan u verseker dat dit nooit my voorneme was om 'n pretensieuse film, 'n toegeeflike film, 'n nuttelose film, 'n onbetrokke film te maak nie.
Die publikasie berig ook dat mnr. Gallo gesê het dat die amptelike première 'die slegste gevoel in my lewe' was.
Volgens hoofredakteur van Screen International, Colin Brown: Al hierdie aanhalings wat in Screen International gerapporteer is, is op band opgeneem. Daar is nie eers sprake daarvan dat dit buite konteks gehaal word nie. Die enigste ding wat Gallo kon betoog, was dat hy nie geweet het dat hy noodwendig met Screen International praat nie, want dit het plaasgevind tydens 'n rondetafel-sessie waaraan mnr. Gallo deelgeneem het die dag na die amptelike première.
Dit is wat mnr. Gallo aan The Braganca gesê het, hy het eintlik gesê: Om 'n film te gaan sien wat ek regisseer, gefotografeer, opgetree en 100 persent met 3.500 idiote beheer, is die slegste gevoel wat ek nog ooit in my lewe gehad het.
'N Vloek oor Ebert se prostaat!
Nadat hy net 'n paar dae in die Verenigde State was, het mnr. Gallo reeds die rekord op sy eie, onnavolgbare manier begin opstel. Hy noem mnr. Ebert 'n vet vark in die uitgawe van die New York Post 's Page Six-kolom op 2 Junie en sê dat hy 'n vloek geplaas het op die dikderm van die filmresensent.
Mnr. Gallo het ons vertel dat hy met die hulp van Scorpio Rising, die filmmaker Kenneth Anger, 'n vloek op mnr. Ebert se prostaat geplaas het. Ek bedoel, hy was by die [slot] seremonie - waar ek nie deelneem nie, want ek is duidelik nie die soort persoon wat ooit iets sal wen nie - en elke ander woord uit sy vet gesig was 'Vincent Gallo' of 'The Brown Bunny.' Dink hy, omdat hy met 'n Afro-Amerikaner getroud is, dat dit hom op die een of ander manier medelydend of begripvol maak? Ek bedoel, hy het die liggaam van 'n slawehandelaar.
Mnr. Ebert het aan The Braganca gesê dat hy verbaas was dat Gallo hom uitgesonder het. Dit is net die uitbarsting van 'n baie hartseer en verwarde persoon wat 'n bietjie moet skakel en na die film moet kyk, het mnr. Ebert gesê. As hy dink hy het 'n goeie film gemaak, kry ek hom jammer. Buffalo '66 was 'n goeie film, en dit is nie vordering nie.
Mnr. Ebert, wat daarop gewys het dat hy onlangs 30 kilogram verloor het, het daarna sy besprekings van mnr. Gallo se toneelspel opgesoek en gesê dat hy hom nog nooit sleg sou beoordeel voor The Brown Bunny nie. Ek sien daarna uit om hom weer 'n oorsig te gee, het mnr. Ebert gesê. Hy is 'n goeie akteur, en as regisseur slaan hy nou 0,500. Baie regisseurs vaar nie so goed nie.
In die volgende paar dae kan mnr. Ebert die film van mnr. Gallo nog meer help, hoewel waarskynlik nie opsetlik nie. Die dag nadat mnr. Gallo die filmkritikus op Page Six gestraf het, het dieselfde rubriek berig dat mnr. Ebert 'n antwoord aan mnr. Gallo gegee het dat hy in die nasionaal-gesindikeerde TV-program wat hy saam met die filmkritikus Richard Roeper aanbied, sal vertoon. - 'n reaksie wat beslis nog meer aandag op The Brown Bunny sal vestig.
Mnr. Ebert stuur my ook 'n eksemplaar van 'n stuk wat hy vir die Sun-Times geskryf het, wat op 4 Junie geskeduleer is. Hierin skryf hy: Ek het een keer 'n kolonoskopie gehad, en hulle het my op TV laat kyk. . Dit was meer vermaaklik as 'The Brown Bunny'.
Soos Ryman
Mnr. Gallo is gevra om sy film te beskryf en noem dit 'n minimalistiese stuk in die tradisie van die kunstenaar Robert Ryman, die kunstenaar wat byna uitsluitlik met wit verf werk.
Dit is nie 'n kunsfilm nie, het mnr. Gallo gesê. Dit het 'n baie presiese metodiese vertelling, maar dit het 'n baie onkonvensionele vertelling. En dit is 'n regte padfilm, wat beteken dat die geografie meer outentiek is as enige ander film wat voorgee om 'n padfilm te wees. Wat ek daarmee bedoel, is dat jy regtig met die motor ervaar op 'n manier wat, laat ons sê, meer ekstrem is as wat konvensioneel gedoen is. As jy 50 minute agteroor sit en aanvaar dat jy die helfte van die film op hierdie reis gaan, is die film nogal mooi.
En dit is redelik maklik om te kyk. As u daar is as persjoernalis wat 2000 films gesien het en die intrige binne agt sekondes probeer uitpluis, het mnr. Gallo gesê, maar hy het nie die gedagte voltooi nie.
Mnr. Ebert het dit so geïnterpreteer: Stel u langskote deur 'n voorruit voor, terwyl dit goggas splats versamel, het mnr. Ebert geskryf. Stel jou nie een voor nie, maar twee tonele waarin hy stop vir gas ... Stel jou voor dat 'n film so onuitputlik vervelig is dat daar op 'n stadium toe hy uit sy bussie klim om sy hemp om te ruil, applous is.
Mnr. Gallo speel Bud Clay, 'n motorfietsrenjaer, wat in 'n bussie oor land ry. Tydens die reis ontmoet hy vroue met name van blomme, Rose, Lily, Violet. Hy het op baie gewaagde, verregaande maniere met hierdie meisies te doen gehad deur hulle tot ekstreme intimiteit te bring of verregaande voorstelle of versoeke aan hulle te rig, het mnr. Gallo gesê. En verlaat hulle dan dadelik en gaan voort op sy reis.
Mnr. Gallo het deur terugflitse gesê dat die kyker verneem dat Bud in 'n werklike verhouding met Daisy is, gespeel deur me. Sevigny. Die bruin hasie van die titel is haar troeteldier.
Die film eindig nie net met die orale sekstoneel nie, maar met 'n draai wat mnr. Gallo nie wou weggee nie, maar hy het gesê: Die toneel wat seks betrek, is deel van so 'n komplekse verhaal op daardie stadium - daar is soveel vlakke van drama en pyn en verhaal en geskiedenis en hede, en dat die laaste ding wat jy van daardie toneel sou onthou, die grafiese beelde van seks is wat jy kortliks sien.
Gallo het gesê dit is nie 'n pornografiese toneel nie. Dit is 'n baie komplekse toneel van intimiteit.
Meneer Gallo wil nie hoeveel sy film kos nie. Maar kom ons sê dit, het hy gesê. Laat ons sê dat die meeste geld wat aan die film bestee is, bestee is aan baie tegniese dinge wat baie modern is, soos tussentydse digitale verwerking, ongekomprimeerde redigering, filmkompositietegnieke. Nie een van die geld is bestee om my lewe te vergemaklik, om die produksie vir my te vergemaklik nie.
Ek het nie binne die protokol van bioskoop gewerk nie. Daar is geen oproepblad, geen handwerkdiens nie. Ek het die hare, die grimering, die klere, die klerekas, alles gedoen, het hy gesê. Hy het gesê dat sy bemanning nooit meer as drie mense was nie. Ooit.
Toe hy en mev. Sevigny hul groot klimakstoneel geskiet en weer opneem, is niemand in die kamer nie, geen klankman nie, niemand nie. Alles is op afstand. Ek het die hele skoot opgestel. Dit word alles deur myself gedoen. Letterlik deur myself.
En tog het mnr. Gallo gesê dat hy uiteindelik ontevrede was met die werk van sommige van sy bemanningslede, en dat hy baie van die opnames self moes heropneem en elke raam van die film digitaal weer saamgestel het nadat dit geskiet is.
Ek werk dus nie net met die kleinste bemanning in die geskiedenis nie, het Vincent Gallo laggend gesê. Ek het die film ten spyte van hulle gedoen.
Ingemaakte Cannes
Mnr. Gallo het gesê dat hy besig was om sy film te redigeer toe die organiseerders in Cannes die wind sien dat ek 'n radikale fliek maak en dit graag wil sien. Hy het gesê dat Thierry Fremaux, president van Cannes, na sy huis in Los Angeles gekom het, waar ek geweier het dat hulle dit sien.
Maar binnekort het mnr. Gallo se Japannese ondersteuners my uit Japan gebel en gesê hier het mnr. Gallo 'n skugter en gemanierde Japannese stem nageboots: 'Ag, Vincent, dit sal so goed wees om na Cannes te gaan. En hulle het die redes genoem waarom dit goed sou wees as die film na Cannes sou gaan. '
Ek het vir hulle gesê dat 'n film wat onvoltooid is, vernietigend vir die film is, en ek het vir hulle gesê dat dit sleg sal wees om 'n film wat so radikaal is in 'n markomgewing te plaas, het hy gesê. Mnr. Gallo het gesê dat sy ondersteuners nie saamstem nie en hom steeds met telefoonoproepe gepeper het. Maar, het hy bygevoeg, hulle het sedert Buffalo '66 niks anders gedoen as om my te ondersteun nie. Mnr. Gallo het gesê dat hy sy ondersteuners gewaarsku het dat hulle 'n fout maak. Maar as hulle dit wou doen, sou hulle met die fout moes saamleef.
Die film van mnr. Gallo is na Cannes, en hy het gesê: Die reaksie van Roger Ebert en sy makkers is natuurlik baie soortgelyk aan my tante Vera toe sy my na die Ryman-uitstalling in Buffalo, N.Y., neem en sê: 'Wat? Enigiemand kan hierdie skilderye doen.
Die heer Tsukada van Kinetique wou nie kommentaar lewer nie.
Dis Argief
Ek sal jou vertel wat dit geneem het wat dit van my afgeneem het sonder ondersteuning. Ek het 30 persent van my hare verloor, het mnr. Gallo gesê. Ek het 10 persent van my hare in die kleur grys gekry. Ek het my huis verloor. Ek het my vriendin verloor. My verhouding het verbreek sodra ek die draaiboek voltooi het. Net die idee dat ek die film sou maak, moes ek my verhouding opoffer. Ek het my liggaam vernietig. Ek kan nie meer slaap nie, want ek het soveel keer my rug seergemaak met die toerusting. Lig al die toerusting self op die film. Ek het dieselfde besering op my rug opgedoen. Ek het die afgelope drie jaar nie lekker geslaap nie. Ek het 'n sosiale lewe opgeoffer, ek het my verhouding met my beste vriend, my voormalige beste vriend Johnny Ramone, opgeoffer. Ek kon nie tyd spandeer met my hond nie, wat die liefde van my lewe is. Ek het geld verloor. Ek het geen ander werk gedoen nie. Ek het my eie geld spandeer. Ek het in histerie geleef. Ek het 'n senu-ineenstorting gehad toe ek die film gemaak het. Daar was 'n oomblik waar my brein my liggaam vir drie weke verlaat het waar ek gebabbel het. Dis hoe stresvol dit was.
Toe ek mnr. Gallo vra of hy dink die negatiewe ontvangs het die kans op sy ondersteuners om 'n Amerikaanse verspreider te vind, benadeel, het hy geantwoord: Ek dink dit kan wees.
Ek weet nie of ekstreme ondersteuning 'n verskil sou gemaak het nie. Maar uiters gebrek aan ondersteuning van die pers het beslis nie een van die hoofstroomkopers laat tweede raai nie. Die ergste ding wat gebeur het, was dat die Franse verspreidingsonderneming Wild Bunch, wat die Europese verkoopsregte vir die film gekoop het, probeer terugtrek het na al die negatiewe reaksies op die film. Nie nadat hulle die film gesien het nie - na die negatiewe reaksie op die film. Wat weer 'n meer weerspieëling is van die gebrek aan integriteit in die Franse sakeman.
Mnr. Tsukada wou nie kommentaar lewer nie, maar het gesê dat Kinetique aanbiedinge van onafhanklike verspreiders gekry het om The Brown Bunny in die VSA vry te stel.
Meneer Gallo het sy seekat klaargemaak en maak nou klein vierkante donkersjokolade oop wat op die tafel neergesit is.
Die film is argief, het hy gesê. Sodra ek die druk van die film voltooi het, sal dit nooit verdwyn nie, en Roger Ebert sal dood wees aan prostaatkanker - as my vloek binne 16 maande werk, en my film sal verby die biopsies leef wat uit sy anus.
En mnr. Gallo het dit gesê: as u die film sien en my skilderye ken en my musiek ken en my ander films ken, en u my esteties verstaan op enige moontlike manier, is dit die duidelikste, coolste voorbeeld van alles wat ek Ek werk my hele lewe lank aan. Beide visueel, klankgewys, kleurgewys en in my konsep van hoe 'n vertelling werk. Hoe verhoudings werk. Hoe pyn in 'n verhouding werk. Hoe moeilik is dit om lief te hê en lief te hê.
Dit is 'n klassieke voorbeeld van al my ervarings, al my intuïsies, al my konsepte en al my estetiese gevoelens as enigiets wat ek ooit in my lewe gedoen het, het hy gesê. En dit is 50 keer meer volwasse van 'n film en meer besef in my sensitiwiteit as Buffalo '66. Dit maak dit nie noodwendig so maklik om van 'n hoofstroomgehoor te hou nie. Maar as ek vandag sterf - laat hy hom lag - belowe ek, die film wat 'n impak sal hê op die Darren Aronofskys van die toekoms, die Paul Andersons van die toekoms, die Wes Andersons van die toekoms.
Passiewe aggressie kan my vernietig, het hy gesê. Ek is 'n maklike teiken op persoonlike vlak. Op 'n kreatiewe manier is ek nie reaksioneel in verhouding tot beginsels wat ek soek of bewonder nie. Ek wag nie vir mense om van my te hou nie. Ek hou van mense wat nie van my hou nie. Maar in my werk is ek so bekromp. Ek is die perd met die oogklappe aan. En soms het dit goed vir my gewerk. En soms het dit nie. Soms het dit my gehelp om vooruit te gaan in my werk, op 'n groot manier. Ek sal nooit ontmoedig of aangemoedig word deur 'n man met 'n duim wat op of af wys nie. En ek sal nie ontmoedig word deur 'n onbeskofte gehoor op 'n filmfees of 'n ongeduldige gehoor op 'n filmfees nie.
Maar ek sal ook nie daardeur aangemoedig word nie.
