Ray Davies.Facebook Gaan kry Vermillion deur die Kontinentale Drifters .
Ek was in die versoeking om my resensie oor Ray Davies se nuwe album te beëindig Amerikaans net daar.
Dit is waarom:
Op hul album uit 1999 Vermillion, die Continental Drifters het 'n pragtige, glinsterende, aanloklike aanroeping van die sprit van 'n Amerika geskep, 'n Amerika wat gekraak het met die ou tradisies van die land, maar tog kriewelrig met die stad se staal en rook. Vermillion weerspieël die wyse standpunt van 'n groep gerespekteerde werkende musikante wat al baie wafferse huise gesien het en baie halleluja-sonsondergange, en die album het die skaduwees van die verspreide eikehout en die soet stink van die toerbusdiesel besweer.
En dit is ook waarmee Ray Davies probeer doen Amerikaans , sy splinternuwe solo-vrystelling. Net hy doen dit nie besonder goed nie.
Let wel, van alles is 'n stap op Sien My Vriende , 'n verstommende aanstootlike, deursigtige en totaal onnodige album wat Davies by 'n heeltemal ewekansige groep kunstenaars aangesluit het om van sy grootste treffers te sing. Dit was 'n vernederende, afgebakende containerskip uit die Koreaanse oorlog. Konseptueel en kunstig, Sien My Vriende was die soort loopbaan laag dat dit moeilik is om verby te kom.
Maar Ray Davies is Ray Davies! Hy was die hoofsanger en soort leier van The Kinks, die band wat die Beatles of Outsiders was, en daarom is ons geneig om sy terugkeer na die studio te verwelkom met Amerikaans, sy derde ware solo-album (na 2006's) Ander mense se lewens en 2007’s Working Man’s Café ; albei lyk relatief min soos Amerikaans , en albei het hoër en laer laagtepunte as die nuwe album). [i]
Die goeie nuus: Amerikaans is 'n wonderlike ambisieuse en perfek aangename album (sê aangenaam met 'n griezelige halwe glimlag).
As u u oë wil toemaak en wens dat u 'n wonderlike album wil hoor, kom u inderdaad daarheen. Maar in werklikheid, Amerikaans is 'n reeks (relatief) goedkoop truuks van 'n groot kunstenaar wat 'n berekende toneelstuk maak om 'n geloofwaardige gehoor van ouer, slimme aanhangers te lok wat waarskynlik na Jazzfest en McCabes gaan en wat Davies wil hoor iets harmonieus doen met hul Lucinda Williams- liefdevolle gevoelighede. [ii]
Soos baie Kinks-albums (en Ray Davies-plate), Amerikaans is tematies sonder om te beplan. Al die liedjies het min of meer te make met 'n Britse musikant wat in Amerika woon en werk. Dit is nou verwant aan Davies se boek uit 2013, Americana: The Kinks, the Riff, the Road: The Story , maar ek sal erken dat ek dit nie gelees het nie.
Faux belydenis en faux volksgenote, Amerikaans is soos om 'n halfpad ordentlike episode van Austin City Limits te kyk, of om te luister na iemand wat 'n John Doe-opname beskryf wat u nie van plan is om na te luister nie.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=9nfNWTaGicY?list=PLoZDU1Cpacjw5xRR3XcdiNDVLBkOVq8zk&w=560&h=315]
Maar jy weet hoe dit nie is nie? Dit vereer nie die werklike ervaring van Amerikaanse musiek nie, nie 'n agtste soveel as die pragtige, lawwe, sentimentele, beïnvloedende pastisse wat Davies op geskep het nie Almal is in Showbiz en Muswell Hillbillies .
In werklikheid, hoewel Amerikaans probeer 'n groot stelling maak oor die manier waarop 'n Britse musikant met Amerikaanse rock 'n 'roll, Long Tall Shorty en Beautiful Delilah verband hou die Kinks se heel eerste album het daardie stelling baie meer effektief gemaak.
Wat nogal opvallend is, is dat Davies hierdie materiaal voorheen volledig gedek het. Wil u weet van die eienaardige uitdagings om 'n werkende Britse musikant op pad in die Verenigde State te wees? Hy het al een volledige konsepalbum oor hierdie onderwerp gedoen - 1972 se manjifieke Almal is in Showbiz- en 1977’s Slaapganger was grotendeels oor die somnambulisme van die lewe op die pad en hoe die krag van musiek nog deursypel. [iii]
LEES DIT: Hoe Paul McCartney Classic Rock van uitwissing gered het
Alhoewel hy 'n dapper poging aanwend om dit te vervals Amerikaans , Slaag Davies nie daarin om iets werklik intieme of onthullend te produseer nie.
Dit is opmerklik dat sy broer Dave voortdurend die teenoorgestelde doen. Dave Davies het gedurende sy loopbaan (beide by die Kinks en as solo-kunstenaar) uitdagende werk vrygestel wat, as tema, die kunstenaars se ondersoek na wie hy is, wie hy was en wie hy sou kon word, teen 'n dramaties verskuiwende en dikwels baie onverwagse musikale palet. Luister na Amerikaans het my net lus gemaak om meer na te luister Oopweg , Dave se wonderlike, diep beïnvloedende nuwe album (gedoen in samewerking met sy seun Russ). [iv]
Op die minste kon Ray emosionele spanning veroorsaak Amerikaans deur die produksieteksture te varieer (soos hy op al sy klassieke albums gedoen het). Ray Davies het die Jayhawks as sy begeleiersgroep gebruik, maar vreemd genoeg beperk hy hulle taamlik tot 'n Hootie-on-Benadryl-sak wat nie die vonke van intensiteit, onbeskoftheid en rustigheid wat die Jayhawks in die verlede vertoon het, eerbiedig nie ( eerlikwaar, die spelers aan Amerikaans klink soos enige Mellencamp-by-the-numbers alt country-band).
Met nog net 'n paar rowwe rande en spontaniteit, sou dit 'n baie, baie effektiewer pakket kon gewees het. Dit is amper asof Ray Davies 'n groot vet I ❤ Americana-bumperplakker op sy motor sit, maar in die voertuig luister hy nog steeds aja .
Maar hier is iets besonders vreemd aan Amerikaans: die dele is groter as die geheel. 
Ray Davies.Facebook.
As baie van hierdie liedjies op hul eie buite die konteks van die album teëgekom is, lyk dit na 'n verfrissende, rustige terugkeer na vorm (ek wys u veral op A Long Drive Home to Tarzana en The Invaders). Maar binne 'n album, die een na die ander, is die algehele effek klou en selfbewus en voel dit 'n doelbewuste begrip vir die artistieke geloofwaardigheid wat Davies die afgelope 37 of 38 jaar grootliks ontbreek het.
Amerikaans voel 'n bietjie soos Shania Twain wat baie, baie hard probeer om 'n Steve Earle-album te maak.
Luister, ek is 'n bietjie geskok dat ek 'n resensie gee oor 'n album van Ray Davies. As u 'n nuwe album van 'n ouer kunstenaar van hierdie formaat teëkom, kan u dit vanuit verskillende perspektiewe benader:
Ons is van nature geneig om 'n kans te gee aan ouer kunstenaars wat 'n groot rol in ons lewe gespeel het. Persoonlik is ek hierteen; die lewe is veels te kort om na die crappy Brian Wilson-plate of middelmatige Damned-albums te luister. Dit is nietemin 'n verstaanbare vreemdeling van ons hart dat ons na 'n nuwe Paul McCartney of Neil Young-album luister met 'n ander stel ore as wat ons na 'n nuwe Sunflower Bean- of Alt-J-album luister.
Dus, hoe meet hierdie album aan ons verwagtinge van 'n legendariese septuagene?
Amerikaans toon 'n goeie selfbeheersing en begrip van die konsep, en 'n bereidwilligheid om weg te stap van die breër palette van verwagting. Daar is absoluut geen spoor van die fladderende seël-era van arena-menigte aangenaam wat die werk van die Kinks in die 1980's bederf het nie, 'n styl wat 'n bietjie op albei verskyn Ander mense se lewens en Working Man’s Café. Dit klanke soos dat hy regtig moeite doen om iets betekenisvol aan te doen Amerikaans , en ten minste herhaal hy nie die ramp wat was nie Sien My Vriende .
Ek sal dit weer onderstreep: Sien My Vriende was 'n loop van skaamte, 'n vullisbak agter 'n ontkleeklub vol rekordbestuurders, die soort misleidende katastrofe op elke vlak wat regtig verdom is naby 'n loopbaanmoordenaar; as u sien dat 'n kunstenaar bereid is om hulself en hul werk soveel te verswak, moet u die vraag stel of u dit ooit weer ernstig kan opneem. Gesien in die lig van daardie gruwel, Amerikaans is 'n baie, baie mooi stap in die regte rigting, soos Lou Reed vrystel New York na Skending .
Maar hoe stem hierdie album ooreen met sy bestaande katalogus en sy nalatenskap? 
Ray Davies.Wikipedia Creative Commons
Dit is 'n lekker klein burp, ver van histories, maar nie ontevrede nie, en dit het klein klein beentjies, wat beteken dat jy oor 'n jaar of twee nog steeds mooi dinge daaroor kan sê. In die sin is dit 'n bietjie soos Soene aan die onderkant ('n Paul McCartney-album van 2012 wat baie beter was as wat dit moes wees, maar wie sal die album eintlik kies om in die toekoms na te luister?). Net so, Amerikaans is veral beter as baie van die werk wat die Kinks tussen 1980 en 1993 gedoen het, vir wat dit werd is.
As ons koud na hierdie album kom, met min of geen kennis van die kunstenaar en sy uitgebreide geskiedenis nie, sou dit ons belangstelling behou?
(Ek noem hierdie faktor The Orange Juice Standard. As ek iets opsit, vra ek myself af: Wil ek eerder na Orange Juice luister? Ek het spesifiek gekies die baanbrekende Skotse post-punk orkes Orange Juice as die gemiddelde in hierdie maatstaf, want hulle is redelik vrek goed, maar nie die beste band in die geskiedenis nie, of die slegste een. Byvoorbeeld, as u 'n historiese en voorbeeldige groep gebruik, soos, sê, die Velvet Underground , sou hierdie maatreël min of geen betekenis hê nie; net so, as u 'n band van onverskillige gehalte gebruik of wat net af en toe grootheid behaal - sê, o, Toad the Wet Sprocket - sou hierdie standaard nie effektief wees nie. Dus, na 'n lang proses van studie, analise en meditasie wat 'n groot deel van 2012 in beslag geneem het, het ek vasgestel dat die perfekte band vir hierdie kalibrasie lemoensap was.)
Sal ek eerder na luister Amerikaans as lemoensap? Nee, nie eers naby nie.
So daar is dit.
Nadat ek dit alles gesê het, sal ek aan die einde van die dag nie noodwendig afraai om tyd daaraan deur te bring nie Amerikaans . Die faux tuisgemaakte kwaliteit is aangenaam en kan jou mislei om te dink dat jy na iets luister wat eintlik beter is as wat dit is, en as niks anders nie, dan is dit die antitese van die wankelende Jenga-toring van uiters lae verwagtinge Sien My Vriende.
Maar tog kry Vermillion.
[i] Ag, ons eerste voetnoot van die dag! 'N Kykie na Ray Davies se diskografie sal ander solo-albums onthul. Drie hiervan - Die Storieverteller (1998), The Kinks Choral Collection (2009) en die diep ontstellende en aanstootlike Sien My Vriende (2010) — was herbesoeke aan bestaande materiaal; en 1985’s Keer terug na Waterloo is die klankbaan van 'n vaagweg interessante Ray Davies-regisseur fliek , veral opmerklik omdat hy een van die eerste keer die verskyning van Tim Roth bevat. Die Keer terug na Waterloo album dupliseer ook materiaal op die Kinks se 1984 LP, Woord van die mond.
[ii] Ek is so 'n kut.
[iii] In 'n toekomstige stuk Braganca gaan ek eksklusief oor die Kinks-katalogus in die 1970's skryf. Ek wed dat jy nie kan wag nie!
[iv] Die skrywer gaan baie meer oor Dave Davies en sy solo-werk in die nabye toekoms skryf.
