Hierdie Wise Guys is nie al wat hulle gekraak het nie.Foto via HBO Dit gebeur baie in hierdie era van Peak TV. U sal by u vriende wees en te midde van 'n informele gesprek, vra iemand wat almal se gunsteling televisieprogram is. Jou maatjies noem altyd eerste die swaar hitters: Die draad , Mal mans , Vriende , Die Simpsons , Breek sleg . Uiteindelik gaan almal reg Die Sopranos as die konsensus.
Wel, weet jy wat? Die Sopranos is heeltemal onverdiend van die G.O.A.T. titel.
Ja dis reg. Ek het dit gesê.
Voor jou kom na my boet vir die maak van so 'n godslasterlike verklaring, kom ons sit by die Bada Bing! sodat ek my saak kan stel. Sit gerus; Ek skink vir jou 'n drankie.
Waar ons begin het
Die Sopranos is 'n wonderlike vertoning en dit is onmoontlik om nie die impak daarvan op die medium te waardeer nie. Dit was die eerste transendente seriële drama wat hoofstroom geword het. Dit is in my toptien, geen vraag nie.
Maar die beste show van alle tye? Ek dink nie so nie.
Die Sopranos was 'n televisie-deurbraak op dieselfde manier as kamerafone vir mobiele toestelle. Hulle was destyds albei innoverend, maar die metode is intussen verbeter.
Die kenmerk van 'n wonderlike vertoning is volgens my die evolusie van sy karakters. Gehore word gefassineer deur verandering en Die Sopranos het vroeg in die loop daarvan gelewer.
Die vertoning brul tot lewe in sy uitstekende vierde aflewering College, wat ons bekoorlike en pragtige protagonis 'n man doodgewurg het in een onblinkende blik. HBO was doodbang dat hulle net daar en dan meer as die helfte van hul gehoor sou verloor. Selde het 'n groot reeks ooit hul hoofkarakter so vinnig in so 'n gewelddadige negatiewe lig geskilder.
Maar aangesien ons almal in die geheim verskriklike mense is wat graag die skurk wil wortel, het die waagstuk vrugte afgewerp. Die Sopranos 'n halfbaan geskiet op 'n riskante uitgangspunt en 'n atipiese voorsprong (lees: vet man).
Die kersie op die koek was dat ons moordende bende in die geheim terapie bygewoon het en op baie maniere probeer het om 'n beter mens te word. Dit is 'n vrek goeie haak wat verder versterk word deur James Gandolfini se magnetiese prestasie.
Waar ons verkeerd gegaan het
Ongelukkig kan u net so lank op 'n bestendige dieet van cannolis en prosciutto oorleef.
Die Sopranos het aanhangers geterg met die idee wat Tony kan wees om hulle aandag af te trek van wat hy regtig was. Vir 'n groot deel van die program is ons komplekse, verwarde, briljante en gebrekkige karakter 'n swart gat (al is dit 'n charismatiese en onderhoudende karakter) wat plotlyne verslind sonder om ooit af te wyk. Wat ook al die Tony in 'n gegewe episode gevoer het - gedoemes, kraggrepe, klein wrokke - sy lineêre boë het altyd geëindig net waar u gedink het: daar gaan nog 'n ontevrede goomah en hier kom nog 'n Tony-self-sabotasie.
Die saak is dat u dit al weet. U het die reeks weer gekyk en hierdie klein gebreke opgemerk; jy het rustig vir jouself gesê dat miskien, net miskien, Die Sopranos lyk agteraf nie heeltemal so blink nie. Maar niemand wil die ou wees by die partytjie wat haat nie Die Sopranos ; dis soos SNL’s Jebidiah Atkinson braai Mal mans en Speletjie van trone . Niemand wil die gons wees nie.
Gelukkig geniet ek die rol.
Tony en sy kamerade in die slagting verander of leer nooit uit hul lewensveranderende ervarings nie en dit is nie as gevolg van intelligensie nie, dit is as gevolg van onverskilligheid en apatie. Die onbeweeglikheid is 'n kragtige boodskap op sigself met 'n helse tematiese verdienste. Maar maak dit regtig die beste TV? Maak dit regtig die mees oortuigende karakters?
Ander protagoniste van klein skerms het na vore gekom wat baie interessanter is om te dissekteer. Breek sleg Walter White het miskien gemaklik ingeskakel in sy rol as meth Kingpin, maar sy reis na daardie punt gedurende die eerste twee seisoene was 'n transformasie van epiese verhoudings. Rust Cohle se epifanie in Ware speurder Se finale een se seisoen was miskien 'n bietjie te gemaklik, maar ten minste kon die gehoor sê dat hy aan die einde 'n ander man was as aan die begin. Byna elke karakter Die draad ondergekeerde verwagtinge ingestel.
U het altyd in Tony se verhale belê gevoel, maar u het ook altyd 'n goeie idee gehad van waarheen alles op pad was. Die resep het onveranderd gebly, net soos die man van die uur.
Tony kon sy foute maklik identifiseer, maar hy het nooit gekies om dit reg te stel nie. Hy was 'n slegte ou wat uiteindelik opgehou het om goed te wees. Daar is 'n duidelike boodskap daarin, maar nie een wat die gewildste vaste eiendom op die Mount Rushmore van TV verdien nie.
Tony was ook nie die enigste oortreder nie. Carmela het ses seisoene met haar leefstylskuld geworstel, maar was altyd maklik gepaai deur Tony se weelderige geskenke. Die skrywers het nooit heeltemal uitgepluis hoe om Meadow te gebruik om die algehele vertelling te bevorder nie en A.J. was dadelik 'n gesinkte koste. Die beste skeidingsgeskenk wat hulle aan dr Melfi kon gee, was 'n verkragtings-subperseel. Hoera vir vrouekarakters!
Hoe het dit gebeur?
Ek weet nou dat u waarskynlik woes na 'n opmerkingsafdeling blaai, sodat u 'n toorn van uitdrukkings, dreigemente en naamskending kan ontketen. Hou my net 'n bietjie langer by terwyl ek my argument afsluit en 'n bespreking by Vesuvio maak.
Die Sopranos kon 'n Hall of Fame-bottel-episode soos Pine Barrens opsweep sonder om te sweet, maar Chase het altyd met antagoniste gesukkel (hy en Marvel het dit gemeen).
David Proval se Richie Aprile, Joey Pantoliano se Ralph Cifaretto en Steve Buscemi se Tony Blundetto is almal voorgestel en dadelik op soortgelyke wyse hanteer. Jy sit hulle op, Tony slaan hulle neer. Maklike pluk. Selfs Christopher het prooi geword van Tony se formuleverwoesting. Nie een van hulle buite Christopher het die aantreklike panache van 'n Gus Fringe, die gravitas van 'n Wilson Fisk of die dwingende tweeledigheid van 'n Avon Barksdale nie. Met ander woorde, nie een van hulle was baie onvergeetlik nie.
Miskien was dit die punt?
Uiteindelik sou Tony altyd sy eie grootste vyand wees; die grootste slegte Die Sopranos kon toor. Afhangend van wie u vra, het sy keuses gelei tot sy dood of 'n lewe van paranoia in die mees polariserende reeksfinaal van alle tye. Hoe dit ook al sy, dit maak nie regtig saak nie. Wat belangrik is, is dat die man wat ons in daardie eetkamer sien, dieselfde man is wat ons gesien het hoe hy eende in die vlieënier voer, ten spyte van die voortdurend veranderende verhale wat Tony elke week in lewens- en doodsituasies verstrik. Byna almal wat ons oor ses seisoene leer ken en liefhet en haat, is dood of vas op dieselfde presiese pad waarop hulle begin het.
Kan wees Die Sopranos lank tevore besef Ware speurder daardie tyd is 'n plat sirkel en ons herleef almal net weer dieselfde foute en dat niemand regtig verander nie. Op 'n manier kan dit wees wat gemaak is Die Sopranos aanvanklik so wonderlik, maar dit blyk ook dat die program ongedaan gemaak word.
