Eddie en die Hot Rods.(Foto: met dank aan Eddie and the Hot Rods.) Hierdie jaar gaan ons 'n redelike mate van geraas hoor oor 2016 wat die 40ste herdenking van punk is. Baie daarvan sal snert wees, en daar sal ongetwyfeld 'n oorvloed aanhalings van Dave Grohl wees. Ongeag, punk rock is 'n vrek interessante en belangrike onderwerp, en dit verdien 'n soort vreugdevolle maar kritiese ondersoek wat dit amper nooit ontvang nie.
Daar is 'n groot hoeveelheid literatuur rakende die eerste rock 'n roll-liedjie. [i] U kan ook baie skryf oor die eerste rapliedjie. Maar ek dink nie ek het ooit 'n selfs marginaal bedagsame stuk oor die eerste punk rock-lied gesien nie. Die meeste joernaliste waai net om die eerste Ramones-plate, gooi 'n reël of twee in oor die Stooges en die Dolls, en Bob's Your Uncle. [ii]
Wat was dan die eerste moderne punk rock-plaat? Ek gaan 'n steek daaraan neem om hierdie vraag so akademies moontlik te ondersoek.
Laat ons eerstens ons terme definieer. Wat is punk?
Kom ons stel dit so: Ons weet almal hoe punk rock klink, en dit klink nie Klein Johnny Jewel of die Pezband .
In die middel van die sewentigerjare was daar weliswaar 'n opbloei van opwindende en vooruitstrewende musiek wat probeer het om die aflate en fripperies van die bestaande rotslandskap te verwerp; maar om ons vraag akkuraat aan te spreek, moet ons kunstenaars wat deel was van die punk-era skei van kunstenaars wat punkrock gespeel het.
Voor 1976 het kunstenaars soos Patti Smith en die inwoners die musiek van byna brutale innovasie gemaak, maar hulle het nie moderne punkrock gemaak nie. Net so het dade soos Blondie en Televisie vars, innemende, kontroversiële musiek gespeel wat die styl en sprit van die punk-era aangevuur en gedefinieer het, maar hulle het nie punkrock gespeel nie. [iii] U kan 'n goeie argument voer dat die begin van die punk-era dateer uit gebeure wat in 1972 en '73 in New York City by Club 82, die Mercer Arts Center of CBGB's / Hilly's on the Bowery gebeur het; maar hierdie datums sal jou niks vertel oor die eerste verskyning op vinyl van moderne punk rock nie. [iv]
In ons soeke na die eerste moderne punkrock-plaat is dit onbelangrik om dit te vind in die werk van enige van die wonderlike voorgangers wat in die 1960's en vroeë 70's opgeneem is, soos die Velvet Underground, die Sonics, die Stooges, die Monks en die Troggs (om nie eers te praat van Bo Diddley, Roy Orbison, Johnny Burnette, en 'n hoop ander primitiewe rockabilly nie). Hierdie kunstenaars het beslis musiek gemaak wat esteties en struktureel soortgelyk was aan die punk rock wat in die middel van die 1970's ontstaan het, maar ek is spesifiek op soek na vrystellings wat 'n knaller met onmiddellike impak laat ontstaan het, en nie die ouderlinge wat 'n vuurhoutjie in die duisternis.
Met die oog daarop oorweeg ek net die werk van kunstenaars sonder wortels in die 1960's of vroeë 1970's, en wat relatief nuut was toe hulle die relevante materiaal vrygestel het. [v]
Nie een woord hieronder is bedoel om die buitengewone musiek en titaniese nalatenskap van die Ramones en die Saints te verminder nie, wat sonder twyfel die Ur-bands van die moderne punk rock-beweging is. [ons] Alhoewel geen van die groepe vinyl voor 1976 vrygestel het nie, is daar definitiewe bewyse dat die Ramones in 1974 moderne punkrock en die Saints teen die einde van 1973 gespeel het; maar wat ek hier wil doen, is om die eerste vinylvrystelling (s) van moderne punk af te baken.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ABOGz5ixZF0&w=560&h=315]
Tradisioneel is daar drie plate wat as die eerste punkrock-vrystellings aangehaal word: die eerste Ramones-album (April 1976), die Nuwe Roos 45 deur die verdomde (Oktober '76), en die Saints-debuutalbum, ( Ek is) gestrand (September '76). Elkeen daarvan klink vandag so vars soos 40 jaar gelede, en elkeen is een van die grootste plate wat ooit gemaak is; maar hulle was nie die eerste moderne punk rock plate nie.
Wie is dan ons kandidate? Ek het ses plate / album snitte geteiken, wat almal voor 1976 vrygestel is (met een uitsondering). Elkeen kan 'n wettige aanspraak maak op die feit dat hy die eerste moderne punkrockplaat is:
Na agt deur Neu! (album snit van Nuut! 75 , vroeg in 1975 vrygestel); Tweebadman deur die diktators (van Gaan Girl Crazy ! , Maart 1975); Siek op U deur Die Hollywood Brats (van Verouderd verkeerd, opgeneem 1973, vrygestel 1975); Eddie en die Hot Rods, Woon by die markiestent EP (Julie 1976); Sy doen dit reg deur Dr. Feelgood (uit Down By The Jetty , Januarie 1975); en Jy het my regtig goed gevang, a 45 deur The Hammersmith Gorillas (1974).
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=39VZZwxqZLo&w=560&h=315]
Sonder twyfel, Nuut! ’S After Eight klink na’ n moderne punkplaat. Oor donderende, meedoënlose tromme (dink aan Rat Scabies naboots Mo Tucker ), spoeg 'n woeste ritmegitaar 'n min of meer ononderbroke ontploffing van drie akkoorde, terwyl iemand huil soos, wel, 'n brulaap wat 'n nabootsing van (die nog gesalfde) Johnny Rotten doen. [kom jy]
Ons weet ook dat John Lydon, Wire, die Buzzcocks en 'n hoop ander eerste-generasie-punks baie bewus was van hierdie snit, en daarom is daar 'n direkte verband tussen die innoverende klank van After Eight en van die mees prominente vroeë punk optree. [viii] Die feit dat hierdie liedjie egter op Neu! Se derde album verskyn (hulle het opgeteken en opvallende en baanbrekende musiek uitgereik. sedert 1971 ) kan 'n bietjie vroetel met die kriteria wat ek gestel het om ons vraag te beantwoord.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=xFud9f9t3gM&w=420&h=315]
Alhoewel dit maklik met 'n Buise -esque clod-rock pastiche, daar is 'n opvallende onmiddellikheid, arrogansie en gehoorwoede wat Two Tub Man deur Die diktators klink soos 'n eerlike tot goedheid punk rock liedjie.
Rondom die tyd Gaan meisie mal! vrygestel is, was daar 'n aantal uitstekende nuwe bands wat in 'n post-Who / post-Purple / post-Free riff-rock genre gewerk het wat sekere dinge met punk gemeen het, maar duidelik nie punk was nie (bv. Cheap Trick , vroeë AC / DC, selfs KISS); en Gaan meisie mal! het 'n bietjie geur daarvan, maar op Two Tub Man klink dit beslis asof die diktators op iets anders afgekom het, en hulle het dit geweet.
Net so is die weergawe van California Sun aan Gaan meisie mal! verdwyn van enige lekkernye en gooi net die sonnige teef teen die muur en skree daarop totdat dit sy middagete geld oorhandig; dit klink ook soos 'n punk-lied, nie 'n proto-punk-lied nie.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=3O_0wyXvTTU&w=560&h=315]
Alhoewel 'n slordiger weergawe van die Dolls baie onwaarskynlik lyk, is dit 'n goeie manier om die magiese en geheimsinnige te beskryf Hollywood Brats .
Die Brats, wat in Londen gebaseer is (met 'n paar Noorse lede), het die moeiliker R & B- en blues-invloede van die Dolls uit die weg geruim, en in plaas daarvan het hulle 'n morsige kopie van die Dolls se mees basiese en primitiewe elemente gemaak. Die resultaat is wel punk rock. Hul enigste album - opgeneem in '73, maar vrygestel in '75 - is vol belaglike lekkernye, maar (ter wille van hierdie stuk) is dit die belangrikste vir 'n snit genaamd Sick on You.
Dit is ongetwyfeld 'n moderne, punk rock liedjie ('n geknotte, bonkige, snotagtige en primitiewe ontploffing van arrogansie en afsku, feitlik amelodies gehuil en met 'n raserige, gonsende kitaar wat dreig om uit die kante van die vinyl te bars. '77 -era kunstenaars wat die meer trashy rand van punk bevoordeel, soos die Lurkers , Slaughter and the Dogs , en die baie onderskatte Seuns ). [ix]
Ek sal Sick On You sekerlik salf as die eerste moderne punkrock-liedjie, behalwe vir een feit: die sigbaarheid daarvan ten tye van die eerste vrystelling was relatief klein. Anders as byvoorbeeld die Feelgoods, Neu !, of selfs die Dictators, sien ek nie noodwendig 'n direkte lyn tussen hierdie wonderlike liedjie en die vure van '76 nie. [x]
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=bF_E4R-Lgos&w=420&h=315]
Op die oppervlak, Eddie and the Hot Rods ' Woon by die markiestent EP moet 'n standaard post-pub rock sweet'n 'amfetamine boogie-plaat wees, maar daar is iets anders daaraan; hulle het spoed, slop en 'n oormatige vervorming by die pub-rock-formule gevoeg, met die klem op 'n kneusende ritmekitaar en vier-slae aan die bar kick drum.
Sodoende het hulle iets gemaak wat onteenseglik 'n punkrekord is. Alhoewel dit die enigste na-75-vrystelling op hierdie lys is, moet dit aangehaal word vanweë die beduidende invloed daarvan op sowel die musikante as die gehoor wat punkrock in 1976 gedefinieer het.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=PHNZUop7OK0&w=560&h=315]
Terwyl die meeste van die Britse pub-rockgroepe 'n sekere suidwestelike laissez faire was (behalwe die Hot Rods), Dr Feelgood het 'n ander pad gevat: as u die vroeë Stones en (veral) die Pretty Things as 'n opgerolde metaalveer visualiseer, wikkel die Feelgoods die stingel so styf, feitlik tot op die punt van breek; terselfdertyd het hulle feitlik alle spore van whiskyplate uit die laat-'60 / vroeë-70-erye uit die roadhouse-bandgeluid verwyder.
Die Feelgoods het 'n ongekende spoed, ekonomie en 'n byna desperate begeerte om so vinnig as moontlik van A tot Z te kom, afgebreek op voorblaaie en versoenbare oorspronklike. She Do It Right is 'n tandartsboor van ultra-vaartbelynde R&B, en hoewel dit 'n voet in Hamburg Beatles het, het dit ook 'n groter voet in die dreigende punkontploffing.
Nou, wat maak die Feelgoods (en Onder by die aanlegsteiger , hul debuutalbum), nie net hiperaktief nie, maar transendent is die werk van kitaarspeler Wilko Johnson . In plaas daarvan om boogie-rock van die ou skool te speel met die shortnin 'brood-slur van Richards of Thunders, speel Johnson met 'n maniese, voortdurend struikelende kap, wat op sy eie manier so reduksionisties is soos die werk van Johnny Ramone of Neu!
Sy doen dit reg, wat einde 1974 opgeneem is en baie vroeg in '75 uitgereik is, illustreer die beste van die Feelgood se baanbrekersklank: dit is 'n drie-akkoorde van gekke R & B wat vinniger bergaf sorg as 'n vet kind in 'n winkelkar, en dit klink soos iemand se tande klap terwyl hulle op 'n elektriese uitlaat piepie. Dit is veral opmerklik vanweë die invloed daarvan: in die eerste jare van die Britse punk was daar eintlik net twee kitaarstyle te sien - die Ronson / Ralphs / Thunders grwoooooar om te hoor in, byvoorbeeld, die Sex Pistols, en die elektroskok van Wilko Johnson sidder-my-treble, wat getrou weergegee is deur die Jam, die Damned, die Vibrators en die Stranglers (die Clash, uniek, het albei gemeng: Strummer het Wilko gedoen , Jones het Ronson gedoen). [XI]
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ul5h6bFZ1TQ&w=420&h=315]
Van pubbands gepraat, daar is 'n relatief weinig vreemdheid sedert 1974 wat klink en voel soos 'n ontploffing uit die toekoms. Die Hammersmith Gorillas lyk soos Blue Cheer geklee soos Slade, en hulle klink meestal soos Canned Heat op vinnige glitter. Maar op You Really Got Me, 'n 45 wat hulle in 1974 vrygestel het, het die Gorillas die Kinks-klassieker in 'n hees, vreugdelose, wilde plod verander wat vroeg ('77 -era) Motorhead gelyk het.
Hierdie enkelsnit het niks soos 'n glitterplaat geklink nie en niks soos 'n smiley-gesigte britbeat bop nie (miskien het dit vaag soos 'n Slade-demo geklink as Slade van instrumente afgeskakel het, een kanaal van die mengsel afgeskakel het en die huisbewaarder laat sing het); meestal klink dit soos 'n punk rock-plaat, op 'n manier wat feitlik niks anders wat in 1974 vrygestel is nie.
Hierdie 45 is 'n baie ernstige aanspraakmaker op die eerste moderne punk 45, alhoewel die matige onduidelikheid daarvan - en die feit dat dit skynbaar geen vure in die rigting aangesteek het nie, sê: Sy doen dit reg - waarskynlik die potensiële bewering daarvan demp. moet dalk die eerste moderne punkplaat wees. Alhoewel, man, doen dit klank soos 'n punkplaat.
Waar laat dit ons dan?
Alhoewel die Hollywood Brats en die Hammersmith Gorillas voor 1976 wettig moderne punkplate gemaak het, sou gesê kon word dat een enkele plaat die geduldige nul van die punkrock was, was dit She Does It Right van Dr. Feelgood. Die vrylating van hierdie styf gewonde lente van franje-vrye, oor-gestimuleerde r'n'b, is byna seker die punt waar bestaande pub rock, glitter, glam en garage dampe saamgeval het tot die vonk van punk rock, en daar is 'n direkte lyn vanaf die verskyning van hierdie lied by die vure van '76 en '77.
Ongeag, Sting is 'n hulpmiddel. [xii]
[i] Die afbakening van die eerste rockliedjie is 'n boeiende onderwerp; persoonlik pas ek die kriteria toe vir die eerste gebruik van versterkte elektriese kitaar in bestaande vorme van R&B, hillbilly en blues. Daarom salf ek gewoonlik hierdie drie: Goree Carter's Rock Intussen (1949), harde rock Gunter’s Birmingham weiering (1950), en Ike Turner / Jackie Brenston s’n Vuurpyl 88 (1951).
[ii] 'N Engelse uitdrukking, ongeveer gelykstaande aan En dis al wat sy geskryf het.
[iii] Dieselfde geld vir die Verenigde Koninkryk, waar bands soos Ducks Deluxe en Brinsley Swart het duidelik teen die gety geswem, maar hulle het nie in die riviere van punk rock geloop nie.
[iv] Ek gaan 'n rukkie neem om 'n baie algemene punkrock-oorsprongmite af te breek: (die band) Televisie word al lank geprys as dat hy CBGB's ontdek het; dit verontagsaam die feit dat 'n hoop groepe - waarvan baie baie relevant was vir die evolusie van die punk-era - Hilly se On The Bowery gespeel het. Dit is wat die binnekort legendariese klub in 315 Bowery genoem is voordat dit verander het sy naam is in Desember 1973 aan CBGB's genoem. Die Stillettoes, wat in Blondie en die Sic F * cks ontwikkel het, was byvoorbeeld 'n steunpilaar van Hilly se On The Bowery.
[v] Hierdie weliswaar subjektiewe kriteria skakel uit Rou Krag deur die Stooges, wat op baie maniere die eerste moderne punkplaat kon word; maar ek dink die geslag van die Stooges (wat teen 1976 al byna 'n dekade saam was) plaas hulle stewig in die proto-punk-kategorie, selfs al is Rou Krag is 'n kenmerkende toekomsgerigte rekord. Dieselfde geld vir die oorspronklike Modern Lovers wat, ter vereenvoudiging van die sjabloon van Velvet, op 'n klank geland het wat feitlik identies was aan die punk rock wat 'n half dekade later gevolg het. As ek die reëls van hierdie soektog 'n bietjie verander het, sou ek waarskynlik die eerste Modern Lovers LP as die eerste ware punkrockplaat benoem.
[ons] Ek het die afgelope Junie breedvoerig oor die onderwerp in die Braganca geskryf.
[kom jy] Let daarop dat Neu! Se naam wel die uitroepteken bevat.
[viii] Bowie was ook baie ingestel op Neu !, en hy het baie van hul stilistiese teksies in sy werk uit die Berlynse era opgeneem.
[ix] Trouens, die Boys, wat 'n paar lede met die Hollywood Brats gedeel het, het later gedek Siek op jou, en niemand sou kon raai dat 'n feitlik identiese - eintlik, superieure - weergawe van die lied deur 'n band voor die jaar '76 opgeneem is nie.
[x] Die Hollywood Brats vorm egter 'n heel ander beweging aansienlik: die Brats was 'n groot invloed op Hanoi-rotse (soms kan die musiek van die twee bands amper nie onderskei word nie) en aangesien Hanoi Rocks 'n fundamentele uitwerking op die Los Angeles Hair-Glam-beweging gehad het (Hanoi Rocks is vir Hair-Glam wat die Ramones was om te punk), die eienaardige nalatenskap van die Brats op 'n baie egte en betekenisvolle manier voortleef.
[XI] 'N Ander kunstenaar wat baie by Wilko Johnson geleen het, was Elvis Costello. Costello het nie net Johnson se kitaarklank gerepliseer nie, hy het ook die on-stage persona en fisieke gebare geleen.
[xii] Aan die ander kant het Sting ten minste niks daarmee te doen gehad nie American Psycho, The Musical .
