Margot Robbie in Terminaal. RLJE Na haar stygende triomf in Oscar Ek, Tonya, opvolg met 'n hond so sleg soos Terminaal is 'n kolossale loopbaanfout vir Margot Robbie. As ek vir 'n oomblik aanvaar dat iemand ooit regte geld sal betaal om dit te sien, is dit 'n lastige, pretensieuse en onverstaanbare eksistensiële grap. Wat 'n ster aan die toeneem is, is 'n vraagteken vir die argiewe.
Een oomblik is sy 'n kelnerin met die naam Annie, wat taai broodjies bedien aan 'n tuberkulêre kettingrookprofessor in 'n alledaagse eetplek genaamd The End of the Line in 'n neonverlichte treinstasie. 'N Minuut later is sy 'n halfnaakte paaldanseres met groen lippe in 'n strookgewrig genaamd die Blonde Konyn. Blink, en sy is 'n huurmoordenaar wat 'n swart Cleopatra-pruik dra wat 'n slagoffer aan 'n bed vasbind om redes wat nooit verklaar is nie. Al die mans wat hierdie vetterige fantasieë in en uit vleg, is die klante in die kafee.
| TERMINEEL |
Ons het dus 'n huisbewaarder, twee sluipmoordenaars en 'n sterwende skoolonderwyser, gemartel en vernietig deur Annie, wat self 'n huurmoordenaar blyk te wees. U weet nie wie iemand is of wat hulle sê nie, want 90 persent van die dialoog is onsamehangend gebabbel soos Hallo, aantreklike, gevaarlike mans en wie sê geheimenis is 'n verlore kuns? gebabbel in steenkoolmyner aksente en in 'n eenton so laag gelewer dat dit net deur veldmuise gehoor kan word.
Die hele ding speel af in 'n verlate treinstasie, vandaar die titel Terminaal. Die akteurs is so sleg dat dit nooit 'n welwillendheid is om nooit hul name te noem nie. Die karakters is dood by aankoms, die stukke sluit nooit aan nie. Dit laat die ster vergeefs probeer om relevant op te tree, vasgebind deur leë staar terwyl hy op 'n eindelose verskeidenheid lipstiffie-gekleurde sigarette opblaas. Die eerste skrywer-regisseur, Vaughn Stein, is so ongeskik dat die film nie soveel regisseer as hallusineer nie. Dit is eerlikwaar nie dophoubaar nie.
