Michelle Williams, Billy Crudup en Julianne Moore in Na die troue .David Giesbrecht / Sony Pictures Classics Waarskuwing: hierdie resensie bevat spoilers
Die waarde van sensitiewe, gebalanseerde toneelspel om 'n middelmatige film te verbeter, was nog nooit so duidelik as in Na die troue , 'n herkouende, dog sinnelose remake van Susanne Bier se 2006 Deense gelyknamige melodrama. Julianne Moore en Michelle Williams is wonderlike boekstutte in 'n goed geregisseerde, maar onbeholpe geskrewe sudser deur Moore se man, Bart Freundlich.
SIEN OOK: Imaginative and Awful, 'Once Upon a Time ... in Hollywood' is tipies Tarantino
'N Geestelik toegewyde goedgunstiger genaamd Isabel (Williams) is 'n Amerikaanse uitgewekenes wat haar lewe daaraan wy om 'n kinderhuis in die krotbuurte van Calcutta te bestuur. Sy het geld nodig vir beddens, kos, medisyne en skoolbenodigdhede. Sy word skielik ontketen deur 'n aanbod van $ 2 miljoen van 'n ryk, filantropiese mediamagnaat genaamd Theresa Young (Moore), op voorwaarde dat sy persoonlik na New York reis. om dit te aanvaar.
| NA DIE TROU ★★ |
Onwillig en geïrriteerd, maar ook desperaat, gee Isabel toe en vlieg na die stad wat sy in 20 jaar nie gesien het nie. Isabel is in 'n weelderige dakwoning wat sy as 'n verleentheid vind in vergelyking met die armoede in Indië. Theresa dring daarop aan om die geld te gryp en te vlug, maar met die verskoning dat sy haar beter wil leer ken, dring sy daarop aan dat sy haar terugvlug na Indië lank genoeg uitstel om dit by te woon. die luukse Long Island-troue van haar dogter Grace (Abby Quinn) terwyl sy besluit oor haar finansiële skenking. Isabel gee haar idees selfs langer in gedagte as wat bedoel is.
In die onuitstaanbare naweek wat sy verduur, word Isabel siek van die geld wat aan die buitensporighede van hierdie ligsinnige troue vermors word, van die krewe tot die ysbeelde, wat alles herinner aan haar waarom sy Amerika in die eerste plek verlaat het. Nog erger, Theresa se man en die vader van die bruid blyk die kunstenaar Oscar Carlson (Billy Crudup) te wees, wat die ou minnaar Isabel dekades gelede gestort het. In 'n intrige wat lyk asof dit bedink is, blyk die bruid die biologiese dogter te wees wat Isabel gedink het Oscar het vir aanneming gestel toe sy hom agtergelaat het.
Die film gaan na dubbele vertellings na die troue oor — oor die bruid wat haar regte moeder vertel het, is dood en die trauma van twee vroue wat gedwing is om mekaar aan te pas ondanks hul verskille: Isabel, wat geestelik, meditatief en toegewyd is hoër morele kode om minderbevoorregtes te red, en Theresa, 'n ryk entrepreneur, bedrewe, materialisties en selfbetrokke.
Isabel is aan die dorings van 'n huishoudelike dilemma, en vermoed dat Theresa geweet het wie sy was voordat sy haar na New York genooi het, en voel 'n diep verraad. Theresa se manier om die krisis op te los, is om Isabel 'n sakevoorstel te bied wat finansiële sekuriteit vir die toekoms van die kinderhuis waarborg, maar wanneer haar ware motivering openbaar word en Grace haar vertroostende moeder wend vir vertroosting, verander Isabel se besluit die lewens van almal bekommerd. Die tweede snafu van die film stel tragedie en trane bekend (maak gereed vir 'n begrafnis!) En draaie Na die troue in 'n sepie wat nooit heeltemal oortuigend is nie.
Susan Hayward sou geweet het wat om met sulke lekker materiaal te doen, en die vervaardiger Ross Hunter sou dit emosioneel vermaaklik kon maak. As regisseur weet Bart Freundlich hoe om 'n toneel te omraam en die visuele skoonheid met 'n skerper rand te verbeter, maar sy skryfwerk laat leemtes in die intrige wat meer vrae oor logika laat ontstaan as wat hy bevredigend beantwoord. Die einde is sag en onopgelos, wat die kyker laat vra: Waaroor gaan dit, Alfie?
Gelukkig word die film geweldig verbeter deur die dapper optredes van almal wat betrokke is. Selfs die opmerklike Crudup styg bo die sentiment uit, al gee sy onderskrewe rol hom kosbaar min om te doen as die man in die middel. Williams is warm, intelligent en kontemplatief, en Moore is skerp, taai, bros, mooi en geloofwaardig ondanks 'n paar histrionics wat die stille aard van die film as geheel ontwrig. Albei sterre is so betowerend soos altyd in 'n film wat nie is nie.
