Wat is die uitspraak oor Netflix se 'The Ballad of Buster Scruggs' van die Coen-broers?Netflix Alhoewel dit gewoonlik in die moderne tyd afspeel, het die Coen-broers se films dikwels sterk getrek uit ou Westers. In hul nuutste, Die ballade van Buster Scruggs , keer die Coens terug na hul bron van inspirasie en bied hulle 'n eklektiese en soms wild vermaaklike film aan, maar een wat uiteindelik tandloos voel - verbleek in vergelyking met sy voorgangers.
Na die première in Augustus in Venesië, Buster Scruggs hou sy tweede uitstappie op die 56ste New York Film Festival. Voordat dit eers begin, maak die eerste prentjie wat op die skerm verskyn, dit duidelik dat dit nie u gewone film van Coen-broers is nie - dit is die lewendige rooi N van die allesrowende You Know Who, wat die broers as die volgende in die lyn van gevierde indie aandui. rolprentvervaardigers om in die bed te spring met streaming dienste.Maar alhoewel dit miskien nie die beste van Coens is nie, moet u geen fout maak nie, dit is niks anders as 'n oorwinning vir Netflix nie, aangesien dit verder daarop fokus om film te verower.
Wat die film self betref, kan die titel u mislei: Die ballade van Buster Scruggs gaan nie regtig oor sy titulêre karakter nie. Inteendeel, daardie verhaal oor 'n singin ', gunslingin' outlaw wat pragtig uitgebeeld word deur Tim Blake Nelson, is slegs een uit 'n totaal van ses losstaande verhale. Die broers het aanvanklik met Netflix gekoppel vir 'n bloemlesingsreeks, maar op die een of ander manier met 'n film gelikwideer. Aangesien daar na bewering deur die streamer aggressief die benadering van sy filmafdeling aangepas word, dink ons nie dat hulle slaap verloor het nie omdat hulle 'n lang prentjie van 'n viermalige Oscar-wenner geknip het.
Teken in op Braganca se vermaaknuusbrief
Elke hoofstuk pas 'n klassieke verhaal uit die Wilde Weste aan. Een volg die voormelde Buster wat 'n geweer vinniger as sy eie ontdek. James Franco speel in 'n ander persoon as 'n bandiet in 'n bankroof wat erg verkeerd geloop het, en Liam Neeson is 'n moeë en desperate reisvertoon.
Hulle sê 'n ketting is net so sterk soos sy swakste skakel, en dit geld beslis vir bloemlesings. Gelukkig slaag elke verhaal interessant, en nie een staan uit as die vrot appel van die klomp nie. 'N Sentrale wet van Coen-broers se films geld ook Buster Scruggs : Straf kom gereeld voor, maar beloning is skaars.
Die toon is egter geneig om 'n bietjie te swaai. Sommige verhale is regstreekse komedies, ander regstreekse tragedies. 'N Verandering in genre bring 'n drastiese verandering in die verwagtinge mee, dikwels vinniger as wat die gehoor kan aanpas. Die resultaat is 'n bietjie skokkend, maar hou jou ook besig van verhaal tot verhaal, en die effek kan kragtig wees. Die wrede, onverwagse hand van die noodlot tref in elke verhaal, en selfs al is sommige hoofstukke nie heeltemal verbind nie, kan kykers dit maklik in stukke neem danksy die episodiese struktuur. Dit is regtig die beste soort film vir 'n streaming diens—Uiters geskik om in onderbrekende kykstukke dopgehou te word.
Maar terwyl die Coen-broers die teenstrydigheid van toon tot hul voordeel laat draai, kan dieselfde nie gesê word nie. Die eerste twee verhale, met die opskrif van Nelson en Franco, is die lighartigste en aksievolste. Die volgende vier, aan die ander kant, is donker en ernstig-skaars een geweer.
Die hoeveelheid dialoog daal ook, veral tydens die derde en vierde verhale. Een van die twee gaan oor 'n eensame (en 'n bietjie waan) prospekteerder, so dit is verstaanbaar. Die ander gaan egter oor die fassinerende band tussen Neeson se showman en sy onbeholpe kunstenaar (Harry Melling), 'n dinamiek wat sou baat vind by verdere verkenning deur middel van gesprekke. Gelukkig tel die tempo weer op in die vyfde verhaal, wat die langste van die ses is (of liewer gevoel het). Dit het ongelooflik stadig opgebou, maar die resultaat was die moeite werd: 'n goed uitgevoerde, gespanne en emosioneel gelaaide klimaks wat maklik die hoogtepunt van die hele film is.
Buster Scruggs werk die beste as dit nie vergelyk word met die klassieke Westerns it parodieer nie, maar teen ander kontemporêre aanpassings wat probeer om al die onrealistiese romantiek wat in die bronmateriaal ingebed is, te verwyder.
Soos HBO’s Westworld , byvoorbeeld, Buster Scruggs bied 'n versameling pragtige uitsigte oor prairies, woestyne en valleie wat die wilde weste van ons verbeelding lewend maak, net om dit reg voor ons oë dood te maak. Westworld doen dit deur die verrigtinge in wetenskaplike uitrustings te gebruik; die Coen-broers doen dit deur hul handelsmerk-eksistensiële storievertelling. Hul karakters is nie onoorwinlike, morele Cowboys nie; hulle is onvolmaakte en soms oneerlike mense, heeltemal aan die genade van die wêreld waarin hulle woon.
Baie van die Coen-broers se films gaan uiteindelik nie regtig nie. The Dude (Jeff Bridges) strooi sy vriend se as uit nadat hy in 'n lukrake skietgeveg doodgeskiet is; moordenaar Anton Chigurh (Javier Bardem) mank buite die raam nadat hy ernstig beseer is in 'n toevallige motorongeluk. Die boodskap is dieselfde in Buster Scruggs : Dit gaan oor die reis, nie die bestemming nie, want daar is geen bestemming nie. (Klink baie soos die eindelose reis van streamer-surf, is dit nie?) Maar dit kan nie ontken word nie, die indruk duur veel langer as jy twee uur met 'n karakter deurgebring het, eerder as 20 minute.
Die ballade van Buster Scruggs sal op 16 November op Netflix beskikbaar wees.
