'Birds of Prey' slaan reg in die hart van die Marvel-DC Film Divide

Dit is 'n voël, dit is 'n vliegtuig ... dit is 'n kulturele monoliet wat stadig in die middel is vir die denkbedryf!

Aanhangers dateer uit die bloeitydperk van strokiesboeke, en neem dit aan om oorlog te voer in die naam van Marvel en DC, ondanks die feit dat die twee groot entiteite veel meer gemeen het as in konflik. Hierdie kloof is versterk deur die supernova-uitbreiding van die blockbuster-superheldgenre gedurende die afgelope 20 jaar. Die Marvel Cinematic Universe, wat nou in sy voorpunt is, sit aan die voorpunt tweede dekade van oorheersing , en Warner Bros. se DC Films, wat die uiteindelike validering van die genre met Christopher Nolan's verseker het Donker ridder. Na jare van proef en fout het albei juggernauts afsonderlike strategieë aangeneem wat hulle bo-op die bedryf gevestig het, soos die verwoestende kreatiwiteit van die San Francisco 49ers en die vinnige ontploffing van die Kansas City Chiefs in die Super Bowl. Vrydag s’n Roofvoëls (en die fantastiese emansipasie van een Harley Quinn) , die Margot Robbie-geleide DC-spinoff, beklemtoon die voor- en nadele van elkeen.

Om te verstaan ​​hoe Roofvoëls sny tot die sentrale strategiese kloof tussen Marvel en DC, moet ons eers verstaan ​​hoe beide ateljees funksioneer. Sedert die Marvel Cinematic Universe in 2008 met Ysterman , is dit gedefinieer deur sy wêreldgebou-onderlinge verbintenis wat deur die ateljeehoof Kevin Feige ontwerp is. In teenstelling met die standaardprente, werk die MCU baie soos 'n televisiereeks wat bestaan ​​uit episodiese hoofstukke wat mekaar opeenvolgend invoer. Om 2012’s te verstaan The Avengers , moet u ten minste 'n goeie kennis hê van die voorafgaande solo-avonture. 2015’s Avengers: Age of Ultron stel 2016’s op Captain America: Burgeroorlog terwyl die hele tienjarige MCU-verhaal vrugte afwerp in die tweeledige deel Infinity Saga . Hierdie poging uit meer lae kan storielyne van een film in die groter MCU weerklink en karakters in mekaar se verhale oorsteek, wat die hele franchise-gebeurtenis op 'n hype gee.

Maar hierdie benadering beperk ook kreatiwiteit, wat regisseurs dwing om te hou by die bestaande reëlboek van Marvel as dit kom by intrige, karakters, visuele taal, ens. Daar is nie baie ruimte vir individualiteit nie, en daarom is regisseurs soos Edgar Wright ( Ant-Man ), Patty Jenkins ( Thor: Die Donker Wêreld ) en Scott Derrickson ( Doctor Strange and the Multiverse of Madness ) het almal projekte oorgehou oor kreatiewe verskille. Feige se fiefdom werk onder sy leiding of dit werk glad nie. Margot Robbie speel die hoofrol as Harley Quinn in Birds of Prey.Met dank aan Warner Bros. Pictures / & © DC Comics

Terwyl Warner Bros. die MCU sien opstyg in die nasleep van Die donker ridder die gevolgtrekking van die trilogie, het dit geposisioneer om munt te slaan uit die gedeelde filmiese universum-gier deur die DC Extended Universe te begin met die Superman-herlaai van 2013 Man van staal. Tog was die vroeëre pogings om Marvel se onderling gekoppelde oorkruismagie te herskep, polariserend by aanhangers en kritici. Man van staal en Batman v Superman: Dawn of Justice albei onderpresteer aan die loket terwyl hulle gemengde reaksies uitlok. Dit het op 2017's uitgeloop Justice League , 'n kritiese dud wat die ateljee van meer as $ 100 miljoen verloor het.

Maar selfs voorheen Justice League die punt tuis gehamer het, was die ateljee bewus daarvan dat veranderinge nodig was. In die nasleep het dit meestal die crossover-strategie van Marvel opgeskort ten gunste van relatief losstaande pogings wat nie bang is om nuwe dinge te probeer nie. Wondervrou nuwe grondgebied gebreek as die eerste vroulike geleide moderne superheld blockbuster, Aquaman duik na binne om 'n heeltemal nuwe wêreld te skep, grapmaker was 'n filmmaker-gedrewe genre-uitbreiding ontkoppel van die gedeelde kontinuïteit. DC is nou meer toegespits op eksperimentele, off-kilter en solo-avonture. Die verskeidenheid so 'n benadering het verhinder dat die ateljee net so 'n gehalte vloer as Marvel kon vestig. Maar hulle verdien krediet om risiko te aanvaar.

Dit bring ons kronkelend en stadig terug na Roofvoëls , wat die voor- en nadele van elke benadering uitlig. Die film hou op met Harley Quinn van Margot Robbie kort na die gebeure van die 2016's geldmaak-ramp Selfmoordspan .

Aan die een kant, Roofvoëls is 'n lewendige ontploffing van kinetiese energie. Die draaiboekskrywer Christina Hodson en regisseur Cathy Yan sorg vir 'n heerlike gekke romp met John Wickian-aksie (regisseur Chad Stahelski het advies gegee oor die film deur sy 87-stunt-onderneming) en Dooie poel -lite humor. Op geen stadium is die film ooit oninteressant nie, en die ambisieuse gonzo-vloeibaarheid word baie verkies bo die gedagtelose Macguffin-soeke in die middel van baie superhero-flikkies van albei ateljees.

In hierdie sin word die gebrek aan 'n oorkoepelende tonale mandaat bevry Roofvoëls om dapper anders te wees as sy tydgenote, 'n verfrissende afwyking van die norm. Dit vind plaas in sy eie klein stukkie van die DCEU en word nie aan wêreldvereistes voldoen nie. Dit is gefokus op die hier en nou eerder as om die volgende hoofstuk op te stel. Dit word gemagtig om konvensies op te hef, terwyl die MCU aan 'n eenvormige aflewering voldoen. Dit is opwindend. (l-r) Rosie Perez, Mary Elizabeth Winstead, Margot Robbie, Ella Jay Basco en Jurnee Smollett-Bell in Roofvoëls .Claudette Barius

Maar aan die ander kant is die teks ongelyk en kan dit gaan met 'n dosis fokus wat die MCU se belkaart is. Sê wat jy wil oor die formule, maar dit weet dat die menings aangenaam slae koud is, veral as dit kom by 'n doeltreffende plot. Roofvoëls eerste bedryf word onnodig hiper-gestileer met titelkaartreekse, naalddruppels, karakterinleidings en popkuns tot op die punt van verergering. Dit werk op 'n meer fantastiese vlak, wat lekker is, maar nie so bevorderlik is vir emosionele storievertelling nie. Die film delf nooit regtig diep in die sielkunde om 'n beledigende verhouding te verlaat nie, selfs al is dit die onafhanklikheid en vryheid van die kern. 'N Leidende visie wat gebruik word om die onnodige flits te regeer en die verhaal te herfokus, sou wonderwerke gedoen het vir die finale produk. Uitstaande optredes van Robbie, Mary Elizabeth Winstead (wat met Braganca gesels het oor Roofvoëls direk nadat sy gegiet is), en Ewan McGregor skryf oor sommige van die tekortkominge in die verhaal.

Daar is geen regte antwoord as dit by kreatiwiteit kom nie - jy kan nie kuns omskakel nie. Maar die druk en trek tussen unieke floreer wat 'n film in staat stel om uit te staan ​​en die goed beheerde grootbeeldvisie wat 'n film inpas, is voortdurend in beweging. Roofvoëls is 'n uitstekende voorbeeld van die voordele en nadele van albei stelsels. Marvel se produsent-gedrewe model het die mees konsekwent suksesvolle franchise in die geskiedenis van Hollywood geskep. DC se onlangse vryvloeiende benadering het die reeks natuurlik reggestel en tot nuwe kommersiële hoogtes aangejaag. Artistieke kreatiwiteit en langtermynbeplanning kan langs mekaar bestaan, maar die regte balans tussen hulle is 'n Herkulese taak.

Ongeag, selfs al is Harley Quinn nie meer by die Clown Prince of Crime nie, is sy steeds gereed daarvoor lag tot by die bank met Roofvoëls .