Raquel Welch In 1970, net na die opening van Myra Breckinridge , waarin sy 'n post-op transseksueel speel, ontmoet Raquel Welch vir Janis Joplin op Die Dick Cavett Show . Wie behalwe Dick Cavett sal die kombinasie bedink? Me. Welch lag in 'n onlangse onderhoud met Die waarnemer . Ek was toevallig 'n groot, groot aanhanger van Janis Joplin - dit sou sy waarskynlik nie geweet het nie. ... ek was ga ... en sy het na my gekyk asof ek van die maan af kom.
Soos Janis Joplin, is me. Welch 'n onmiddellike teken van 'n sekere oomblik in die Amerikaanse kultuurgeskiedenis - kyk byvoorbeeld na die voorkoms van haar gestemde, bikini-geklede figuur op die voorblad van Tyd tydskrif in 1969. 'n 1979 Speel seun voorblad noem haar The Decade's Most Desired Woman. Me. Welch, wat in 1970 'n Oscar aangebied het, is berug, ek is hier vir visuele effekte, en ek het twee daarvan. As me Joplin 'n voorbeeld was van die Amerikaanse manlike vrou na die oorlog, wat Southern Comfort geknou het en haar hare geknetter het, was me. Welch die beeld van robuuste, selfversekerde vroulikheid. (Sien haar mees opvallende oomblikke hier.)
Die kulturele impak is inherent aan die titel van die Film Society of Lincoln Center se vyf dae lange terugblik op haar werk, getiteld Cinematic Goddess: American Sex Symbol, The Films of Raquel Welch. Sy sal weereens deur mnr. Cavett ondervra word en sal deelneem aan vertonings van films soos Bomwerper in Kansas City (waarin sy 'n roller-derby-atleet bekend as The Hottest Thing on Wheels speel) en Een miljoen jaar v.C. (waarin haar leerbikini Ray Harryhausen se spesiale effekte opgevoer het).
Laas gesien op die skerm in die kortstondige sitkom van 2008 Welkom by die kaptein , Het me. Welch 'n gesonde fanbase gehandhaaf: mense keer my en praat met my oor iets wat hulle gesien het wat hulle liefhet, het sy gesê. Dit is baie bevredigend, maar ek het my eie opinies. In haar memoir van 2010, Beyond the Cleavage , het sy oor enkelouerskap geskryf en haarself die Rodney Dangerfield van sekssimbole genoem - sy het onvoldoende respek gekry.
In haar vele rolle was sy altyd meer mensvretend as 'n verwelkende blom; as sodanig sien me. Welch haarself as 'n figuur van bevryding, al is dit ongewoon. Wat my filmwerk ook al was, dit was voorheen 'n afwyking van die sekssimbool, wat blond was en meer gemaklik as die karakters wat ek as 'n sekssimbool uitgebeeld het, het sy gesê. Ek dink dit was 'n ander rol vir vroue. Vroue hou ander vroue dop, en hulle word daardeur geraak. Sy het trots gelyk asof sy deur die feministiese kultuurkritikus Camille Paglia aangehaal is, wat in 1995 in 'n onderhoud met Speel seun : Ek is mal oor 'n aktrise so sensueel soos Raquel Welch. Sy en Liz Taylor en die soort vrou is die groot koninginne van Hollywood. Hulle het die welige seksualiteit wat ek bewonder, in teenstelling met die WASPy, gedeseksualiseerde Meryl.
Meryl Streep kom gereeld in Die waarnemer Se gesprek met me. Welch, wat die aktrise se rol in Die Ystervrou as een van haar gunsteling onlangse optredes. Sy het ook 'n vergelyking getref tussen haar eie werk en me. Streep s'n: ek het gevoel dat my teenwoordigheid in die filmwêreld 'n ander betekenis het as Meryl Streep ... Daar was 'n impak wat gemaak is, maar dit was nie die gewoonlik.
Me. Welch sien die impak die duidelikste in die werk van Sigourney Weaver (in die Uitheemse franchise), Sharon Stone (in Basiese instink ) en, meer onlangs, in die jong Rooney Mara (in Die meisie met die draak-tatoeëring ). Ek het baie keer baie rolle gespeel wat 'n man sou speel, onthou sy. In Een miljoen jaar v.C. —Ja, die kostuum was onthullend. Maar ek was die hele tyd buite, ek het geveg om te oorleef, daar was 'n meisiegeveg. Ek het deelgeneem, dit was fisies en ek was onafhanklik. Ek was nie so 'n pushover-soort van 'n meisie nie. En ek dink dit het 'n indruk gelaat. Bladsye:1 twee
