Tessa Thompson as Detroit en Lakeith Stanfield as Cassius Green in Jammer om te pla .Annapurna Foto's Voordat dit verander in 'n opgewonde, surrealistiese, wetenskaplike satire en oproep tot aksie, Jammer om te pla begin as 'n beskeie stuk lewenskomedie, waarvan ons in die '90's sleg was, maar wat deesdae skaars skaars is.
Op die oog af vertel die film die verhaal van Cassius 'Cash' Green ( Gaan uit 'S Lakeith Stanfield), 'n filosofies geneigde Oakland-kind wat in sy oom se motorhuis woon en vier maande laat op sy huur. Hy is bekommerd oor sy aktivis-kunstenaar-vriendin (Tessa Thompson) oor die aard van die bestaan en of iets wat hy doen, saak sal maak. Dit is 'n gemoedstoestand wat net donkerder word as hy, om sy ekonomiese ellende op te los, 'n werk vir telebemarking neem.
Een van die eerste tekens dat Jammer om te pla is daar 'n voël van 'n ander veer wanneer Cash sy eerste koue oproep maak. Na 'n aardbewing-agtige gedreun word hy op 'n magiese manier vervoer, lessenaar en al, na die huis van wie hy optel. Soos byna elke grap in hierdie film, is hierdie vindingryk, absurd en het dit 'n onverwagte emosionele slag. (Een vrou wat hy noem, het 'n man met stadium vier kanker.)
Van daar af raak dinge regtig moer. 'N Medewerker (Danny Glover, nooit te oud vir hierdie kak nie) beveel aan dat die sleutel tot telemarketing sukses is om 'n wit stem te gebruik - nie Will Smith wit nie, maar eintlik wit, dit wil sê praat asof u nie 'n sorg in die wêreld het nie. Binnekort praat Cash met die stem van Arresteerde ontwikkeling ‘S David Cross. Dit is 'n vermoë wat hom toelaat om toegang tot 'n goue hysbak te verkry en die verhewe staat van magsbeller te bereik (waar die bellers ballers is).
Nou, in plaas van ensiklopedieë, smee Cash slawe-arbeid aan maatskappye, die film se slim manier om die huidige wedloop na die bodem van die vervaardiging (veral onder gadget-vervaardigers soos Apple) te rig. Om meer te sê - soos hoe kokaïen, perde en die 1985-vervaardigde Motown-film Die laaste draak dit alles inpas - is om die aansienlike en heeltemal onvoorspelbare pret te verwoes.
| Jammer vir albei ★ ★ ★ 1/2 |
Die musikant en skrywer-regisseur Boots Riley, gebaseer in Oakland, het 'n rats verbeelding wat gekombineer word met asemrowende selfversekerdheid, tesame met 'n revolusionêre ywer wat gelyk is aan 'n slegte humorsin. Wanneer hy die toe-eiening van die swart kultuur aanvat, doen hy dit in 'n plofbare snaakse toneel waar die onritmiese Cash deur sy baas, Steve Lift ('n maniese en snaakse Armie Hammer), gedwing word om op 'n partytjie te rap. Hy gee sy wit gehoor wat hy sien hulle wil hê (en hy is reg). Die doelwitte van Riley word al hoe meer namate sy film tot die slotgevoel eindig, en sy doel bly die heeltyd waar.
Die rolverdeling van Riley is meer as gelyk aan die taak om hul regisseur se absurde komedie en hartaanval-ernstige bedoelings te balanseer. Stanfield hou Cassius en die res van ons gegrond deur die toenemend surrealistiese transformasies van die film, wat sy karakter 'n onblusbare integriteit verleen terwyl hy van verslapper na uitverkoping na rewolusionêr gaan. Tessa Thompson dien nie net as die gewete op sy skouer nie, maar sy is die primêre oordrag van die film se boodskap van die krag van konfronterende kuns om die doodsgryp wat die maatskappye het, teë te werk.
Die afgelope tyd het ons sommige gesien aansienlike hand - wringend oor filmgehore se skynbare afkeer van tradisionele komedies. Blame is geplaas op alles, van die verspreiding van memes tot die feit dat nuwe superheldflieks op hul eie baie lag. Daar is min melding gemaak van die feit dat die wat aangebied word is grotendeels regeerwerk sonder veel om te sê. Hierdie gewaagde nuwe film verbrysel nie net die koue streep van die komedie nie, maar dien ook as 'n kragtige herinnering aan die lewenskragtigheid van die genre as sosiale kommentaar en gedeelde ervaring.
Komedie is net goed, dankie.
