David Gilmour.(Foto: Flikr Creative Commons.) Laat 2014 het Pink Floyd hul diep, verbeeldingryke, resonante en valedictory finale album vrygestel, Die eindelose rivier . Die eindelose rivier was 'n triomf, 'n album wat Pink Floyd stewig verbind het met die majestueuse planetarium-gereed rockbeweging wat hulle help skep het. Dit het byna heeltemal instrumenteel gespring oor die harde bitterheid en skilpad-snappige funk van Roger Waters Die muur en Finale snit en die Floyd-nalatenskap weer verbind met die speelse, aanloklike en betowerende omgewingsmusiek waarop die orkes geskep het Inmeng , Atoomhartmoeder , en Ummagumma .
Net 15 maande later is Dave Gilmour vrygelaat Rattle That Lock .
Rattle That Lock is 'n pragtige en lonende album wat die ruim elegansie en spanning van behou Die eindelose rivier, maar skaal die instrumentale uitspansel af tot 'n baie eenvoudiger band-gebaseerde sjabloon (terwyl 'n handvol meer konkreet gestruktureerde liedjies bygevoeg word wat Die eindelose rivier doelbewus vermy). Rammel word nog mensliker gemaak deur die weiering om monumentaal te wees; dit handhaaf eerder 'n effektiewe balans tussen genade, beweeglikheid, sang, stilte en atmosfeer.
As ek na luister Rattle That Lock Ek visualiseer die blou baken van 'n vuurtoring wat deur die mis gesien word. Ek sien die faux-Borealis van 'n verre groot stad weerkaats in die wolke. Ek verbeel my die sonlose Avebury Henge wat helder gemaak word deur 'n nuwe sneeu. En ek sien en hoor 'n wonderlike kunstenaar wat die gereedskap van 'n rockgroep en 'n opname-ateljee beveel, en dit gebruik om ons ore en ons harte met gestemde lug te bereik. Met ander woorde, soms Rattle That Lock bereik wat die allerbeste van Pink Floyd bereik het.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=uufP4iD9Ako&w=560&h=315]
Almal van 'n sekere ouderdom (en baie jonger mense ook) weet hoe David Gilmour klink; ensovoorts Rattle That Lock hy klink amper net soos die David Gilmour wat jy wil hoor, maar Gilmour pas 'n ekonomie en selfbeheersing toe wat hierdie album 'n byna perfekte brug maak tussen die arena-uitroepe van ons klassieke rockjong en die koel atmosfeer van ons NPR-oplettende middel ouderdomme (dit wil sê dat hier dinge is wat klink soos WNEW dit in 1976 sou gespeel het, en dinge wat klink asof dit goed klink op Hearts of Space, dikwels in dieselfde lied).
Konsekwent is dwarsdeur Gilmour se onmiddellik identifiseerbare spel, sy dinamiese, subtiele, glinsterende styl wat sy kitaar toelaat om te praat sonder groot beweging en net die ring van die hout en die elektrisiteit weerspieël.
Baie van die liedjies is deurdrenk van hemelse galm, wat donker en lig afwisselend beklemtoon Rattle That Lock is pragtige asems van idees en klassieke Floyd-achtige melodieë, omring deur orkesverwerkings wat 'n byna Satie-agtige dissipline het. Soos Inmeng ('n album wat ek voortdurend vergelyk Rammel tot) hierdie plaat het 'n diep respek vir die ruimte terwyl hy melodie, jazz en blues-kitare integreer, tesame met 'n vreesloosheid wat die ateljee in staat stel om skynbaar self te speel.
05:00 begin Rattle That Lock met 'n sagte helling van orkestrale akkoorde (herinner aan Charles Ives se Die onbeantwoorde vraag ), klink soos 'n lieflike, geheimsinnige en belowende sonsopkoms, aangekondig deur daardie voortreflike toon toegedraai in kerklike galm. Hy keer weer en weer terug na hierdie resonante, ruimtelike atmosfeer (met sukses Skoonheid , 'n droomagtige, maar tog aardgebonde liedjie wat die mees volledig besef word van die album se veelvoudige kwasi-omgewingsgetalle, en 'n snit wat ook verwys na die klassieke Floyd dit-dit-dit-draai-sigaarkitaar).
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=0MlGYgmzk9Y]
Dwarsdeur, Rattle That Lock lui met die doel om 'n stemming te skep: feitlik elke lied vergemaklik dageraad in die lewe, neem die tyd om te ontvou en 'n herkenbare vorm te openbaar (dit is 'n Floydiese truuk so oud soos die band self; dink aan die interstellêre radio waas wat bekendstel Floyd se eerste album).
Wat nie te sê die hele album is 'n drywende landskap nie; ver daarvandaan. Een van die suksesse van hierdie album is die integrasie van die verhewe en die soliede.
Gesigte van klip , miskien die lonendste van die tradisionele liedjies op die album, is die klankbaan na 'n ewening in die suidweste van Engeland waarin 'n wit en goue son deur opiumpienk wolke steek aan die einde van 'n lang Wiltshire-dag; Met sy oorspringende, melodie wat sing, kon Faces of Stone 'n klassieke Floyd-enkelsnit gewees het, alhoewel Gilmour doelbewus die liriese of ritmiese onversetlikheid vermy wat Floyd moontlik sou geëis het.
Die titelsnit (en enkelsnit), Rattle That Lock, is 'n effens minder verblydende, maar effektiewe terugslag na 'n mid-80-jarige post-prog-meets-MTV-pop wat 'n verbinding behou met die dieper atmosfeer van die album via 'n luukse soniese panorama; en Vandag Lope met 'n ligte, bobberende Floyd-ish-funk (nooit my gunsteling aspek van Floyd se matkassie nie, maar die Robyn Hitchcock-agtige swaaiende, spuitende melodie is dapper en dwingend), en Gilmour meng 'n merkwaardige lapwerk van klanke, van kinderlike eenvoud tot Steely Dan-ish jazzy harmonie tot tronkige kitaar vervaag, in 'n geheel verenigde geheel. 
David Gilmour.(Foto: Wikipedia Creative Commons.)
Die album se enigste werklik bedenklike oomblik is Die meisie in die geel rok , 'n oefening in rokerige jazz, verlos deur die sensuele diepte van die opname en 'n moedige, ysige tempo wat my herinner aan die kombinasie van Benadryl en whisky. O, en tensy ek my vergis, Dans reg voor my , nog een van die album se meer konvensionele snitte, begin met 'n (baie kort) instrumentale aanhaling uit Arnold Layne . Dit onderstreep dat daar 'n groot gevoel van volle sirkel op hierdie album is, op dieselfde manier die elegiese en statige Die eindelose rivier voel soos 'n jubelende dog bittere afskeid.
Maar Rattle That Lock klink amper nie soos 'n kunstenaar wat gereed maak om totsiens te sê nie. Om die waarheid te sê, ek wens dat Gilmour sy magiese geskenke na die volgende stadium sou neem en een van die kunstenaars sou word wat sy kunstenaarskap en uitvindsel uitbrei namate hulle ouer word (soos byvoorbeeld Hans Joachim Roedelius en Scott Walker het).
Hierdie nuwe album beklemtoon dat Gilmour net soveel tot die wêreld van Charles Ives kan behoort, Moondog , Harold Budd , Eno, Roedelius, en Durutti-kolom soos hy doen met die stadionvullende, spierverbuigende milieu waarmee sy werk gewoonlik verband hou. Alhoewel daar baie melodiese en liriese oorwinnings op Rattle is (al die woorde op hierdie album is geskryf deur Gilmour se vrou, die skrywer Polly Samson, wat sedert 1994 Floyd se liriekskrywer is), is Gilmour miskien op sy beste as hy die omgewingsgeraas en kontoere ondersoek van die ateljee, wat sy morfien-blues-via-die-melkweg-manier laat lui, weerklink en weerklink in die kamer, vergesel deur klokkespel, hommeltuie en gemoedstemming.
