A Decade Old, Still Fresh: How J Dilla Wrote the Future With 'Donuts'

Van al die vooruitgang in hip-hop in die middel-90's, bly daar geen kunstenaar se teenwoordigheid nie, net soos die man gebore James Yancey, alias J. Dilla .

Van sy vroegste produksiewerk aan Clinton-era klassieke (The Pharcyde's) Labcabincalifornia , A Tribe Called Quest’s Beats, Rhymes and Life , Busta Rhymes ’ Die komende , De La Soul ‘S Belange is hoog ) aan sy rol as 'n derde van die noodsaaklike Detroit-rap-uitrusting Slum Village , tot die letterlike gigagrepe onvrygestelde musiek wat hy in sy afwesigheid agtergelaat het, het die indruk wat sy unieke en kenmerkende metodes van klopmaak gemaak het, ver buite die grense van hip-hop deurgedring.

Op 10 Februarie is dit 'n dekade sedert ons Dilla, ook bekend as Jay Dee, deur komplikasies weens die seldsame bloedstoornis verloor het. Trombotiese trombositopeniese purpura en verder vererger deur die gevolge van lupus, 'n chroniese inflammatoriese siekte waar die eie immuunstelsel die organe en sagte weefsel in die liggaam aanval.

'Die musiek wat op Donuts geskep is, was regtig tydloos en geniaal.'

Yancey se afsterwe was 'n belangrike keerpunt in die groei van hip-hop as kunsvorm, nadat hy lede van sy uitgebreide familie in die verlede hoofsaaklik verloor het aan geweld en bendes, oordosis dwelms en, in die geval van Eazy-E, komplikasies van die vigs. virus. En hoewel ons ondergronds die dapper stryd wat Te Poetic van Da Gravediggaz in 2001 gekonfronteer het, nooit sal vergeet voordat hulle aan dikdermkanker toegegee het nie, was die ervaring om so 'n universeel geliefde figuur soos Yancey te sien swig voor sy siektes, inderdaad 'n nuwe gebied vir die kunsvorm.

In baie opsigte is Dilla se afsterwe slegs twee dae na die vrylating van wat grootliks as sy magnum opus beskou word, die instrumentele reis van 31 snitte wat algemeen bekend staan ​​as Donuts , kom vreeslik ooreen met die baan van gebeure wat gelei het tot die tragiese verlies aan die rock-ikoon David Bowie, nie eers 72 uur nadat hy sy wonderlike nuwe album uitgereik het nie Swart ster.

Ter ere van die 10de herdenking van Donuts , het die Braganca 'n handjievol vriende en aanhangers van Dilla en sy bydraes tot moderne musiek bymekaargemaak om te praat oor hoe die invloed van sy onuitwisbare groefmetodes steeds ondersoek word 'n soliede dekade sedert sy magie in ons lewens gekom het. Die bekende funk / soul / hip-hop DJ en Stones Throw uitvoerende hoof het aan die bespreking deelgeneem Grondboontjiebotterwolf , Stones Throw-opnamekunstenaar, veteraan-jazz-tromspeler en jarelange Dilla-vriend Karriem Riggins , bekroonde elektroniese musiekvervaardiger Adam Dorn, wat sake doen as Mocean Worker , en Jeff Parker, die magtige kitaarspeler van legendariese Chicago-rock-legendes Skilpad .

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=fC3Cthm0HFU&w=560&h=315]

Wat is u gedagtes oor hoe veral jazz opgekom het? Donuts ?

Grondboontjiebotterwolf: vir my, Donuts was 'n kombinasie van verskillende musiekstyle. Prog rock, lieflike siel, vroeë elektroniese musiek, noem maar op. Dit het my laat dink aan hoe ek altyd gehoor het dat hip-hop begin het met 'n groep DJ's in die Bronx wat probeer het om mense bloot te stel aan liedjies wat hulle nog nooit gehoor het nie, ongeag die genre eerder as om net die disco-liedjie te speel by Studio 54 en die radio.

Karriem Riggins: Ek is seker van Dilla se dinge voorheen Donuts het regtig die jazz-gemeenskap geïnspireer. Jy weet, baie van sy klop CD's, en Donuts veral, was almal so swaar aan die siel. En ek dink dat die gevoel van veelsydigheid wat hy op die opnames getoon het, almal geraak het, want baie van hierdie slae was polêre teenoorgestelde. Jy het 'n 10cc monster een liedjie, en dan Dionne Warwick op 'n ander. Sy vermoë om so veelsydig te wees, is wat baie van die jong vervaardigers en musikante regtig inspireer. Sommige produsente sal slegs met voorbeelde uit die disco / soul-era uit die 70's mors. Maar Dilla kon enige genre van musiek te eniger tyd beproef. Ek bedoel, daar is selfs 'n Frank Zappa-monster op Donuts (lag).

Adam Dorn: Ek dink heeltemal dat Dilla die afgelope jare jazz geïnspireer het. Veral met tromspelers. Hy het Mark Giuliana en Zach Danziger beïnvloed in terme van hul samesmeltende spel met programmeringstyl en tydsgevoel. Dit is soort waansinnig uniek. 'N Nie-tromspeler het in die onlangse geheue meer jazz-drummers of eerder jazz-agtige drummers beïnvloed as enige ander drummer.

Jeff Parker: Die swaai van Dilla is beslis iets wat meer in die jazz voorgekom het in die na- Donuts era. Ek hoor egter sy invloed meer in daardie hele Brainfeeder, Flying Lotus-beweging aan die Weskus as op die jazztoneel. Baie jazz-musikante klop aan sy gevoel, maar soos ek gesê het, Donuts was myns insiens so 'n ander en unieke oomblik in Dilla se hele werk. Dit het egter skilpad beïnvloed, veral nie Bakens van voorgeslag en die hele manier waarop ons die plaat opgestel het, of ten minste dele daarvan. J Dilla se ma, Maureen Yancey, alias Ma Dukes, poseer met Dilla se op maat gemaakte Mini Moog Voyager Synth en Akai MIDI Production Center 3000, wat aan die Smithsonian geskenk is. (Foto: met dank aan J Dilla.)

Dit wil voorkom asof tussen die Madlib-heelal, Dilla se soniese omvang en Karriem se groot werk vir die etiket Stones Throw, die afgelope jare 'n dryfveer was in die manier waarop jazz groove, uit gebrek aan 'n beter termyn. Lyk dit van jou kant af so? Hoekom of hoekom nie?

Wolf: Daar was jazz wat oorgedra het na my kinderplaatversameling, soos Grover Washington en Herbie Hancock en George Duke, maar meestal het ek meer in die jazz geraak in die 90's as gevolg van groepe soos Tribe en Gang Starr, wat jazz-katte gebruik. van etikette soos CTI en Blue Note. En toe Madlib my in die laat-'90-jare nader oor sy eie jazz-album, het ek gedink hy is mal, want hy het nie eens enige ander instrument as 'n sampler besit nie, en ek het hom net geken as 'n rapper en hip-hop-beatmaker. nie 'n instrumentalis nie. Maar ek was net geïntrigeerd omdat hy so gevorderd was wat hy met 'n SP1200 gedoen het. In plaas daarvan om hom dus 'n voorskot te gee vir sy jazz-konsepalbum [as Yesterdays New Quintet] , Ek het sopas vir hom vintage instrumente gekoop en hy het homself geleer hoe om dit te bespeel.

‘Hy was nie net 'n klopmaker nie. Hy was 'n ware musikale visioenêr in terme van hoe hy klanke geskep het, en dit is vir altyd relevant. '

En dit was Stones Throw se toetrede tot jazz. En Dilla was een van die eerste mense wat my vertel het dat hy destyds regtig die YNQ-goed gegrawe het, en hy het nogal geëksperimenteer om sy eie jazz-covers te doen, soos sy cover van Mooi dink wat hy gedoen het kort nadat ons Yesterdays New Quintet vrygestel het. Maar ek sal nooit Stones Throw 'n dryfveer in jazz noem nie. Stones Throw was nooit bedoel om genre-spesifiek te wees nie, en ook nie vir Madilla nie, en Dilla ook nie. U kyk na die meeste van ons plateversamelings en dit is oral.

Parker: U kan beslis die invloed van Madlib hoor Donuts . Ek wonder of Dilla was soos: Wel, ek maak hierdie plaat vir Stones Throw, en ek moet dit miskien meer soos 'n mengband maak. Dit het baie meer 'n DJ-estetiese as 'n beatmaker-estetiese, en dit was altyd die groot ding van Madlib se plate; hy definieer homself selfs so en sê: Ek is 'n DJ eerste, 'n produsent tweede en ek is 'n MC derde. En daarom dink ek Donuts is so anders, want dit het nie soos sy slae geklink nie; dit het geklink soos 'n mengband, maar dit het steeds sy estetiese en sy ou Detroit-vier-op-die-vloer-goed gehandhaaf. Dit was regtig uniek, man, en regtig verfyn. Ek sou sê Madlib is baie slordiger as wat Dilla was. Dilla se goed was altyd ongerep.

Dorn: Daar was 'n spesifieke werk waarin die tyd so drasties verander het dat 'n hele geslag musikante op 'n baie spesifieke manier agter die maat begin speel het. omdat van die toerusting wat deur Dilla en ander produsente gebruik word. Charlie Hunter het my vertel dat dit vir hom interessant was om op die D'Angelo-dinge te speel, want niemand het agter die maat gespeel nie. Alles is ook net gegryp en agter die maat gesleep. Dit is dus programmering en dit word gemanipuleer soos 'n klootzak.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=c6qOBFkvdG0]

Dink u, dink u, dat Dilla hierdie magnum opus in sy gedagtes gehad het, of is die skepping van hierdie slae op 'n meer katartiese of terapeutiese vlak vir hom gedoen in die somer toe hy in die hospitaal was?

Riggins: Hy sal die slae haal uit sy hospitaalbed by Cedar-Sinai. Op daardie stadium was hy nie mobiel nie.

Wolf: Ek dink die pyn en lyding wat hy deur sy laaste jare aangepak het, het daartoe bygedra dat die album wat hy geskep het, uitkom soos dit was, maar toe hy my die eerste keer gegee het Donuts demo op CD, was hy tussen hospitaalverblyf. Hy was in my motor saam met Madlib en ek en ons het platekopies gedoen en hy het dit net vir my gegee om in die motor te speel. Ek het die Klop Konducta volume 1 & 2 album 'n paar maande vantevore (wat Madlib se instrumentele hip-hop alias is) en ek het later gevoel asof hy my dit miskien as sy eie weergawe van Beat Konducta gegee het.

Ek het vir hom gesê dat ek weet dat rappers altyd slae van hom wil hê, maar ek wil dit vrystel soos dit is, so as enige rappers oor die spore wil rap, laat ek dit aan die kant gebeur. Maar nadat ek vir hom gesê het, wil ek vrylaat Donuts as instrumentale album het hy vir my gesê hy wil nog meer aan die snitte werk en dit nog langer maak, wat hy gedoen het, en toe word hy siek en gaan terug na die hospitaal. Ek het nog die oorspronklike vroeë weergawe van die album op 'n CD wat hy my êrens in my motorhuis of stoorplek gegee het, en was van plan om dit op te grawe en te hoor hoe dit anders was as die finale album. (Foto: Stones Throw Records.)

Ek hoor graag meer oor die omslagkonsep en die hele ontwerpaspek van Donuts . Ek is so 'n aanhanger van Jeff Jank 'S werk, veral vir hierdie album. Was dit gebaseer op 'n werklike winkel?

Wolf: Ek dink Jank het 'n illustrasie vir die vinyl-weergawe gedoen omdat ons geen onlangse foto's van Dilla gehad het waarvan ons gehou het nie. Dit was 'n bietjie soortgelyk aan sy tekening vir Die verdere avonture van Lord Quas , wat die vorige jaar op Stones Throw uitgekom het. Maar vir die CD-weergawe het Jank 'n foto van Dilla gebruik, wat hy getrek het uit 'n musiekvideo wat ons vir MED gedoen het vir 'n liedjie genaamd Push, waarvoor Dilla die ritme gedoen het en in die video was. Ek dink Jank wou nie die foto van die video gebruik vir 'n 12-duim-plaat nie, want die resolusie sou te pixel wees, maar Jank het later die prentjie opgeblaas en later het dit goed gelyk. Wat die musiekvideo betref, wou ek nie eers vir Dilla vra om na die opname te kom nie, want oor die algemeen wou almal 'n stuk van hom hê nadat hy na LA verhuis het, en ek het aangeneem dat hy nie vir 'n ander kunstenaar in die video wou wees nie, maar hy het deurgekom en was 'n goeie sport daaroor.

Die verhaal is dus dat die album as sodanig benoem is omdat Jay van donuts gehou het. Maar wat was die ware betekenis agter die titel?

Wolf: Die donuts-ding was net nog 'n tong-in-die-kies-ding wat Dilla gedoen het. Ek dink nie hy het regtig te hard daaraan gedink om sy album te bel nie Donuts . Ek weet tot vandag toe nie eens of dit 'n instrumentale album of 'n beatband vir rappers moes wees nie, maar ek het hom byna gesmeek om my as instrumentale album vry te laat en hy het ingestem. Maar die doughnut-ding kan sy ode wees aan ongesonde kos (hy noem 'n ander een van sy geslaan bande Pizza-man), of dit kan wees omdat hy geweet het dat ek en J Rocc dol was om 45's te draai toe ons saam met hom en Madlib op pad was, en Dilla het die grootste deel van die album uit die 45's getoets. Donuts is 'n bynaam vir die 45-jarige cuz van die gat in die middel. Ons sal almal na Rockaway Records in Silverlake / Glendale gaan en ons regstelling van 45's kry en ek glo dat dit die platewinkel is waar die meerderheid van die monsters Donuts vandaan gekom het.

'Ek dink dat die pyn en lyding wat hy deur sy laaste jare aangepak het, daartoe bygedra het dat die album wat hy geskep het, uitkom soos dit gedoen het.'

Riggins: om saam met Dilla na musiek te luister, was regtig komedie. Ons gaan almal platekopies doen en die hele dag in die platewinkel deurbring. En ons sou huis toe kom met hierdie stapels plate waar dit vier reise na die motor sou neem om almal die huis in te bring (lag). En ons sal alles speel, man, en luister en lag. Hy was 'n snaakse ou. Hy sou grappies maak oor sekere dinge, en uiteindelik sou hy iets vind wat net klassiek was en soos: Wag 'n bietjie, nou moet ek hieraan raak. (lag) Dit was sy inspirasie om musiek te maak.

Wolf, wat die bekendste persoon was om na Stones Throw uit te reik Donuts ?

Wolf: Ek dink Drake is die bekendste rapper om oor te rap Donuts , maar hy reik nie uit na Stones Throw nie. Hy het dit in 2007 gedoen voordat hy regtig bekend was.

Maar net voordat ons vrygelaat het Donuts , Ghostface het die album (of 'n band of wat jy dit ook al wil noem) in die hande gekry en Ma Dukes uitgereik omdat Dilla te siek was om daardie soort dinge te hanteer en Ghostface vir haar gesê het dat hy belangstel om oor 'n snit te rappe en sy vra my as ek ooit van hom gehoor het en as sy aan sy versoek sou voldoen, en ek het gesê: Ja, jy wil beslis die een doen! Ek het gedink dit was so cool dat sy my mening gevra het eerder as om net daarvoor te gaan. Dit het my beslis waardeer laat voel!

Terwyl Dilla gelewe het, het Ma Dukes meer as enigiemand sy rug gehad. Sy het die hele tyd by hom in die hospitaal gebly en hom soveel as nie meer as enige van die verpleegsters versorg nie. Sy het soveel deurgemaak gedurende sy laaste jare en was die rots wat ons almal bymekaar gehou het. J. Dilla. (Foto: Roger Erikson.)

Hoe doen dit? Donuts kyk na u eindes 'n dekade later?

Dorn: Dit is ongelooflik om te aanskou, want dit is nou lank genoeg dat ouens nie eers weet nie hoekom hulle speel agter die maat soos hulle is. Soos dat hulle nie eers die plate ken wat dit geïnspireer het nie. Dit maak my die meeste bang. Kombineer dit met kerke wat spelers uitspook, en jy het 'n hergeboorte van musikaliteit.

Jeff Parker: Ons was almal groot aanhangers van die plaat in Tortoise, man. Ek bedoel, ons was almal lief vir Dilla in die algemeen. Maar die rekord het almal se gedagtes geblaas. Ons het almal Dilla se musiek gevolg, en wanneer hy iets laat val het, was ons nuuskierig om te weet hoe dit sou klink, en een van ons sou dit gaan haal. Dit was 'n baie opwindende tyd.

'Soos die mees intrigerende musiek, om dit telkens weer te hoor, het dit uiteindelik een van my gunsteling dinge geword wat ek nog tot vandag toe nog gehoor het.'

Vir my persoonlik was dit nie iets wat ek verwag het dat dit sou klink nie. Dit was heeltemal anders as die dinge wat hy gedoen het. Toe ek dit die eerste keer aantrek, het ek dit regtig afgelei. Ek was soos, Yo, man, waar is die gladde slae? Waar is die ruimte? (lag) Ek het dit veral met al sy ander goed vergelyk, en ek was, man, wat is dit? Maar hoe meer en meer ek daarna geluister het, en soos die mees intrigerende musiek, dit telkens weer en weer gehoor het, het dit tot vandag toe nog een van my gunsteling dinge geword wat ek nog ooit gehoor het. Ek het eintlik net onlangs daarna geluister en ek hoor altyd nuwe dinge elke keer as ek daarna luister.

Wolf: Een van die coolste dinge wat die afgelope dekade gebeur het, was die van Miguel Atwood-Ferguson Konsert vir Ma Dukes. Op papier hou ek oor die algemeen nie van wanneer bands probeer om hiphop-liedjies of albums oor te doen nie, maar dit is op 'n onmiskenbare manier gedoen. Ek was so ontroer en aangeraak om in die gehoor vir die een te wees toe hulle dit in LA gedoen het. Dit was regtig ongelooflik.

Riggins: ek voel soos die musiek wat op geskep is Donuts was regtig tydloos en geniaal, veral in die manier waarop hy daardie tjops gebruik en die manier waarop hy die monsters manipuleer. Dit kom uit 'n suiwer musikale gedagtes. Hy was nie net 'n klopmaker nie. Hy was 'n ware musikale visioenêr in terme van hoe hy klanke geskep het, en dit is vir altyd relevant. Dit is iets wat nie 'n datum op het nie. As ek na luister Donuts 2016, dit klink nog steeds heeltemal vars.