DreamWorks Animation het 'n voorspoed gegee vir Universal se uiteinde.Universeel Hollywood sit op die kruising van kuns en handel, 'n middelpunt van emosionele ontroerende verhale en, ideaal gesproke, produkte wat geld verdien. Dit is 'n moeilike balans om te tref - ons het almal ons oë gekyk na sub-par films en gekyk oor die pragtige kaartjieverkope van blockbusters. Maar een ateljee wat gemaklik oor die lyn bly, is DreamWorks, die tuiste van lieflike animasietreffers Shrek , Kung Fu Panda en Hoe om jou draak te leer.
In 2016 het Comcast Universal DreamWorks vir net $ 3,8 miljard aangeskaf as 'n stap wat daarop gemik is om die onderste lyn met vier kwadrant, gesinsvriendelike treffers te versterk. Sedert die ooreenkoms het DreamWorks Animation vyf films onder Universal uitgereik wat saam meer as $ 1,6 miljard wêreldwyd verdien het. Koper se berou, dit is nie.
Een dryfveer agter die voortgesette sukses van die ateljee is Sean Sexton, hoof van karakteranimasie. Na 17 jaar met DreamWorks - en ook krediete op die bogenoemde treffers sowel as ander - is hy net so bekend met die ateljee as enigiemand. Toe ons met Braganca gesels, het ons geleer wat DreamWorks van Pixar skei en wat die toekoms vir die ateljee en sy aanhangers kan inhou.
Waarnemer: U is al byna twee dekades by DreamWorks. Hoe het dit ontstaan?
Sean Sexton: Ek wou nog altyd by DreamWorks werk, meer as enige ander maatskappy. Ek dink dit was omdat ek, toe ek 'n kind was, Kake was my gunsteling film en ek was mal oor die werk van Steven Spielberg. Toe ek op 'n hoërskool op 'n tydskrifartikel uitvind dat Spielberg, Jeffery Katzenberg en David Geffen 'n nuwe ateljee met die naam DreamWorks begin, was dit dit. Nadat ek dit gesien het, was dit die enigste plek waar ek wou werk.
Dit is interessant, want as die meeste mense vandag aan animasiefilms dink, dink hulle aan Pixar. Wat onderskei DreamWorks van die kompetisie?
Ek dink Pixar is boaan hul spel en hulle was nog altyd. Hulle het regtig die maatstaf gestel. Ek sou beslis nie ontsteld gewees het om by Pixar te werk nie. Maar ek dink die ding wat ons onderskei, is die verskeidenheid en verskeidenheid van ons films. Ek dink Pixar het hierdie een styl van filmvervaardiging en storievertelling en dit tref hierdie perfekte lieflike plek. Daarom het hulle 'n handelsmerk wat almal ken en waarmee hulle kan verband hou.
Ons probeer altyd 'n bietjie anders wees. Ek dink dit is ons krag en miskien sal selfs sommige dit as ons swakheid beskou omdat ons films so van mekaar verskil. Ons sal 'n film soos Hoe om jou draak te leer —Dit is meer live-aksie-y, dit het 'n bietjie meer 'n realistiese gevoel en dit is amper soos 'n wonderlike VFX-film op baie maniere. Dan laat ons vry Die baasbaba daarna, wat amper soos 'n Warner Bros.-spotprent is. Sommige mense besef waarskynlik nie dat dieselfde ateljee albei hierdie films gemaak het nie, omdat hulle so wild van mekaar verskil; Ek hou daarvan dat ons dit doen. Ons film maak gewoonlik die spektrum en die animasiestyl is gewoonlik gebaseer op die tipe verhaal wat ons probeer vertel en watter medium die beste vir die verhaal werk. Dit is waarvan ek hou van DreamWorks.
Comcast se NBCUniversal het DreamWorks in 2016 bekom. Hoe was daardie oorgang en hoe het die maatskappy verander, indien enigsins?
Ek dink dat ons almal destyds 'n bietjie bekommerd was. Toe 'n groot konglomeraat soos Comcast Universal ons verkry, was ons bekommerd dat dinge sou verander. Maar dit was eintlik baie glad. Ons het dit regtig lanklaas amper opgemerk. Die ding waarmee ons gemaklik gevoel het, is dat die maatskappy diep sakke en 'n groot reikafstand het. Dit het ons 'n stabiliteit gegee wat ons miskien nog nie voorheen gehad het nie.
Hulle het 'n wonderlike bemarkingsafdeling en omdat hulle soveel stasies soos Telemundo, NBC, CNBC, ens. Besit, is dit oral beskikbaar as ons 'n film vrystel. Dit word versprei na al hierdie verskillende winkels. Dit is regtig goed vir ons films.
Hulle het die naam Symphony wat basies al ons films met al hierdie ander televisiekanale verbind. Almal se taak is om die film bekend te stel en te doen wat hulle kan doen om dit te bevorder. Met Hoe om u draak 3 op te lei, dit was ongelooflik, want dit was die eerste keer dat een van ons films verskyn het en dit lyk asof almal daarvan weet. Telkens as u u TV aangeskakel het, het u die advertensies gesien, u het advertensieborde gesien, ens. Ek dink nie ons het regtig daardie druk gehad toe ons by Paramount en Fox versprei het nie. Dit het gevoel asof ons 'n wonderlike ondersteuningstelsel hier by Universal gehad het.
Behalwe die Trollies vervolg, wat volgende jaar kom, wat kan fans nog van DreamWorks Animation verwag om vorentoe te gaan?
Ons werk aan 'n Puss en Boots vervolg wat deur Bob Persichetti geregisseer word. Ek dink dit is eintlik 'n manier vir ons om weer in die Shrek heelal, so dit lyk asof daar eendag 'n Shrek vervolg. Ons werk daaraan Croods 2 en 'n teater CG weergawe van Gees . Ons werk ook aan baie oorspronklike films. Ons het tans ongeveer tien in ontwikkeling. Een wat aangekondig is, is Die slegte ouens , wat gebaseer is op 'n kinderboek oor 'n haai, 'n piranha, 'n slang en 'n wolf. Dit is op 'n manier soos Ocean's 11 , so dit is soos 'n heist film. Dit gaan regtig cool wees. Dit is 'n oorspronklike, dit is amper soos 'n Spider-Man: Into the Spider-Vers tipe film deurdat dit mooi gestileerd en voorpunt gaan wees. Redelik edgy, maar ook vir kinders en baie snaaks. Ek dink almal sien regtig uit na die een. Al die animators wil seker daaraan werk.
Ek dink ons het nog so nege in ontwikkeling en sommige klink absoluut ongelooflik. Regte baanbrekende, vooraanstaande films. Wat in hierdie stadium gebeur, is dat ons dit net vir 'n paar jaar ontwikkel en wanneer dit voel asof dit regtig gereed is en dit reg is vir die mark, dan sal ons hulle begin verlig en vorentoe beweeg.
Wat is een ding aan u werk wat aanhangers verbaas kan wees om te leer?
Ek dink toe my vrou my ontmoet het, was sy verbaas oor hoeveel ure daaraan gegaan het. Omdat dit lyk asof dit alles pret en speletjies is, wat dit soms kan wees, maar dit is baie ure. Dit is baie harde werk. Daar is dae waar ek hier is tot een uur die oggend besig met skote vir 'n film.
Die ander ding wat ek nie dink mense besef nie, is dat die meeste animators nie baie teken nie. Toe ek 'n kind was, het ek heeltyd geteken en daarom wou ek 'n animator word. Maar nou met rekenaaranimasie hoef ons nie, ons beweeg net om hierdie CG-poppe. Gewoonlik, as ek familielede sien, sê hulle ontsag, hou u nog steeds van teken? 'En besef hulle nie dat ons eintlik nie meer soveel trek nie. Die coolste ding is, ek dink baie kinders wat in animasie wil kom, dink dat hulle moet teken en van die beste animators wat ek ken, trek eintlik glad nie. Dus, ek dink dit is iets wat baie mense nie verstaan nie, dat om eintlik 'n animator te wees en selfs 'n baie goeie een, nie eintlik baie goed hoef te teken nie. U moet voortbeweging en toneelspel verstaan om 'n animator te wees-toen doen baie harde werk en baie ure.
Hierdie onderhoud is verwerk en saamgevat.
