Die eindelose draai van 'Inception'

Dit is een van die onvergeetlikste steke in enige kous wat in hierdie millennium vrygestel is, en ek kan dit duidelik onthou dat ek dit in die volgepakte teater gesien het die aand toe Aanvang is meer as 10 jaar gelede vrygestel. Aan die einde van 'n lang, tydsverlengende heist deur die uitsparings van 'n miljardêr se bewustelose, het die held Cobb (Leonardo DiCaprio) as oorwinnaar en emosioneel ongeskonde, indien nie juis emosioneel heel nie, uit die stryd getree. Die Hans Zimmer-orkes swel as hy na sy kinders terugkeer huis toe, vergesel deur sy vader en mentor Michael Caine. Sy stryd het uiteindelik gewen. Cobb draai die bokant wat hy gebruik as sy totem om homself daaraan te herinner dat hy nie droom nie - dan sien hy die gesigte van sy kinders en jaag hulle tegemoet.

Pan tot bo, wat wankel, maar nooit ophou draai nie. Sny na swart. Die skare het geskok gereageer op wat hulle pas met 'n gesamentlike Awwwwww gesien het! —Skok oor wat hulle pas gesien het.

Vir tien jaar, Aanvang Die einde het video-analise geïnspireer, brandende vrae, kriptiese antwoorde, noukeurige weergegee infografika en 'n lewendige debat oor die aard van outeurs se bedoeling om die kritieke vraag te beantwoord: was die einde werklik of was dit alles 'n droom?

Michael Caine het iets van 'n antwoord gegee in 2018 en gesê dat toe Nolan die akteur sy draaiboek vir sy ondersteunende rol in die film gegee het, het die regisseur hom glo gesê dat Wel, as jy op die toneel is, dit die werklikheid is. En verskeie internet-sleuths het gepubliseer video's bewyse uitmekaar te haal dat Cobb óf nie droom óf droom nie, en teoretiseer oor die belangrikheid van die draaibak (en hoe dit eens nie Cobb se totem was nie, maar die totem van sy oorlede vrou Mal), die belang van die feit dat Cobb se troue ring aan sy linkerhand verskyn in drome, maar nie in sy wakker lewe in die regte wêreld nie en die moontlikheid dat Cobb heeltemal in 'n ander se droom kan wees.

Dit lyk asof Nolan self ingewig het, sonder om 'n definitiewe antwoord te gee op die vraag of Cobb gedroom het of nie, in 'n toespraak aan gegradueerdes van die Universiteit van Princeton in 2015 oor die aard van die werklikheid teenoor drome. In die toespraak het Nolan teruggedruk teen die konsep, wat bekend is aan die gegradueerdes, dat die werklikheid die tweede viool speel vir die allure van drome. Nolan, in daardie konteks, gebruik Aanvang om hulle aan te spoor om hul werklikheid na te jaag.

Die manier waarop die einde van die film werk, Leonardo DiCaprio se karakter Cobb - hy was weg met sy kinders, hy was in sy eie subjektiewe werklikheid, het Nolan gesê. Hy het nie regtig meer omgegee nie, en dit maak 'n stelling: miskien is alle vlakke van die werklikheid geldig. Die kamera beweeg oor die draai-top net voordat dit skynbaar wankelend is, is dit swart geknip.

Ek spring uit die agterkant van die teater voordat mense my vang, en daar is 'n baie, baie sterk reaksie van die gehoor: gewoonlik 'n kreun, het Nolan erken. Die punt is dat dit objektief vir die gehoor in absolute terme saak maak: al is dit fiksie, 'n soort virtuele werklikheid as ek kyk. Maar die vraag of dit 'n droom is en of dit werklik is, is die vraag wat my die meeste gevra is oor enige van die films wat ek gemaak het. Dit is belangrik vir mense, want dit is die punt oor die werklikheid. Die werklikheid maak saak.

Dit voel soos 'n inspirerende uitlokkingsverklaring van een van Hollywood se topregisseurs wie se finale aflewering beroemd kripties was. Die boodskap van sy toespraak blyk te wees dat dit minder saak maak dat Cobb wakker is of droom, en meer dat Cobb in sy subjektiewe werklikheid nie omgegee het dat hy was of nie. Hy hardloop na sy kinders toe.

En tog ... die film eindig nie daarop dat Cobb sy kinders omhels nie. Dit eindig op die pan. Dit talm bo-aan en zoom daarop in, eindeloos wieg, soos 'n ewige bewegingsmasjien wat ewige interpretasies uitnooi. Dit lyk asof Nolan verstaan ​​dat ongeag sy eie outeursbedoeling met die finale finale van die film, die publiek se aantrekkingskrag is in die gesprek wat dit begin het, wat nooit sal eindig nie.

NOLAN / TYD is 'n reeks wat ondersoek hoe ons die horlosie in Christopher Nolan se films gekyk het.