Floyd Gerhardt (Jean Smart) gebruik die speurders om haar oorlog te wen. (FX) Dit is amper 'n week sedert ek gisteraand s'n die eerste keer gekyk het Fargo . Soos ek al gesê het, jaag ek elke nuwe voorskou-episode na die oomblik wat die netwerk dit na my toe stuur, soos 'n kind wat krap om die grootste geskenk op Kersoggend onder die boom uit te draai. Baie het my sedertdien bygebly: die opening van die slagting van die slagting op Jethro Tull se lokomotief (vensterwassers!); Floyd Gerhardt se glimlag in die ondervragingskamer toe sy besef dat sy die cops gebruik het om haar oorlog te wen; die gebruik van 'n omslag uit die 70's-styl van Just Drop In (om te sien in watter toestand my toestand was), a Groot Lebowski klankbaan opvallend; die ondernemer; die voorkoms van die titel in die koue lug bokant die Gerhardt-plaasopstal. U kan maklik twee of drie keer soveel onvergeetlike oomblikke noem sonder om te sweet.
Maar ek sal jou die bietjie vertel wat my die meeste geraak het. Dit is 'n lyn van Simone Gerhardt, die ongelukkige erfgenaam van die dubbelagent van die ryk. Sy het skaars haar konfrontasie met Mike Milligan oorleef oor die treffer op haar ouma se huis (wat oupa Otto uitgehaal het, nie haar gehate vader Dodd nie), en is begelei deur Ben Schmidt, een van Fargo's Finest. Hy val vir haar stomp koms soos die ondersteunende karakterbedrieër wat hy is, en word daarvoor in die balletjies gekniehalter sodat sy haar ontsnapping kan bewerkstellig. As ek na die strop gaan, sê sy vir hom, ek gaan. Maar ek is klaar vir mans.
Dan stap sy uit na die parkeerterrein, waar sy deur haar oom Bear, wat haar na die middel van nêrens dryf, marsjeer, haar diep die bos in marsjeer en haar doodmaak omdat sy by die vyand geslaap het terwyl sy om haar lewe smeek. Sy is klaar vir mans gaan lê, ja. Sy was nie klaar om vir hulle te kniel nie.
Het u dit gedoen? Nee, jy het dit gedoen !, die sewende en beste episode in Fargo pragtige tweede seisoen, verwyder die laag beskawing, vooruitgang, menslikheid wat sy karakters soos winterjasse teen die koue omhul. Dit doen dit met geweld — buitensporige ganglandgeweld in die Scorsese / Soprane aar. Simone se situasie is die mees voor die hand liggende voorbeeld. Alhoewel sy op baie maniere net so naïef en roekeloos was as wat haar vele teenstanders gesê het, het baie hiervan voortgevloei uit die feit dat haar waarde as mens op grond van haar geslag amper gedurig ontslaan is. Misbruik en belaglik gemaak deur haar vader, wat haar soveel as moontlik uit die familiebedryf gestoot het, het sy haar liggaam, die een ding wat sy nog kon beheer, op uitdruklik feministiese gronde bewapen. Sy het dit gebruik om in Mike Milligan se goeie genade te kom, in die hoop dat hy haar martelaar sou uithaal. In plaas daarvan het sy binne 'n haarbreedte gekom om deur hom vermoor te word om wraak te neem op Floyd, weer net omdat sy vroulik is: die eersgebore kleindogter - wel, sy is altyd die glans op die appel.
Wanneer die dood uiteindelik kom, by haar oom se gewonde hande, kom dit ook vir haar vrouwees. Bear vertel haar van die lot wat op vroue gewag het wat tydens die Tweede Wêreldoorlog by Duitse soldate in Frankryk geslaap het: Na die bevryding van die land het hul landgenote hul kop geskeer en hulle in skande uit die stad verdryf. Maar die straf wat hy vir haar in gedagte het, is selfs erger, soveel so dat sy pleit vir vernedering en verbanning. Hy is daarna verpletter en slaan die rolverdeling van sy arm af teen die enjinkap van sy vragmotor terwyl Danny Boy op die klankbaan speel. Hy leef natuurlik nog.
Vir Mike Milligan loop die reservoir van rassisme waarin hy ongetwyfeld water gestamp het sy hele kriminele loopbaan uiteindelik oor, die dam verpletter deur sy versuim om die Gerhardts te breek. Braverman het vir jou gestaan! die baas van Kansas City blaf hom telefonies aan, met verwysing na een van die gangsters op bestuursvlak wat deur Bear se gewaagde vensterwasseraanval afgeneem is. Gesê 'Hy is nie soos die ander donker nie. Hierdie een is slim, bekwaam. ’Maar dit is nie wat ek sien nie. Ek waardeer die geleentheid, meneer, antwoord Mike en glo soos ek, soos die goeie dokter King gesê het: ''n Man moet beoordeel word op grond van die inhoud van sy karakter, nie die kleur van sy vel nie.' Ja, hy is dood, die baas sê. U het 'n ander kwotasie nodig. Mike's het genoeg daarvan, dit is seker - hy loop Bartlett's Familiar Quotations —Maar as dit kom by die kragmeting met die Undertaker, is hy net hierdie eiervrug wat nie kan keer dat die bed geknak word nie. Mike en die oorlewende Kitchen Brother wen die stryd, ten spyte van alles wat dit goed sal wees.
En dit is nie net die misdadigers wie se illusies verpletter nie. Gedurende die seisoen was Hank Larsson die definisie van 'n man wat opstaan: 'n wonderlike vader, gawe oupa, ideale skoonpa, dapper polisieman, alledaagse mens. Sy tyd in die oorlog het hom verhard, maar dit het hom ook sagter gemaak, empatieker gemaak. Dit het hom blykbaar nie gebreek nie. Hierdie oorlog kan anders wees, ten minste vir die naaste aan hom. Aangesien hy en sy skoonseun Lou die hele tyd buite die stryd is teen misdaad, val dit sy dogter Betsy om na sy huis te gaan en vir sy kat te sorg. Daar maak sy 'n deur oop en vind 'n kamer van afgryse - 'n kamer vol vloer-tot-plafon met die skynbaar skisofreniese krabbels van 'n geobsedeerde UFOlogist. Sit die feit dat vir die doeleindes van Fargo , onbekende vlieënde voorwerpe is baie werklik. (Hank weet dit in elk geval nie seker nie.) Wat Betsy sien, is haar pa as 'n ou man wat by die huis sit, toegesluit in 'n kamer, besig is om boeke vol onsin te versyfer, 'n onbestaande uitheemse alfabet te ontsyfer en stadig sy boek verloor. verstand. Die man van staal wat sy altyd gesien het, is weg, om nooit weer opgebou te word nie, die gemak en veiligheid en wysheid wat hy gegee het om nooit weer terug te keer nie. Hulle was nooit regtig daar nie.
